元四家（上下）

內(nèi)容概要

元代，由于復(fù)雜的民族矛盾，造成了特有的文化背景。漢族知識(shí)分子在政治上被歧視，思想上多苦悶，因此許多畫(huà)家文人隱居避世，投身自然以求所謂的“梵我合一”的道統(tǒng)精神。正是這種超然的處世，使他們常常能與自然接近，在自然中直接獲取題材，從而使他們的繪畫(huà)更富超然氣質(zhì)。而元四家則是當(dāng)時(shí)最典型的文人畫(huà)家代表，其創(chuàng)作思想、藝術(shù)追求、風(fēng)格面貌均反映了當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的精神指向。     元四家主要指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四人，他們的畫(huà)風(fēng)都從五代董源、北宋巨然的山水畫(huà)基礎(chǔ)上演變而來(lái)，深受趙孟頫影響，講究筆墨，崇尚意趣，并把詩(shī)文書(shū)法融入繪畫(huà)，是元代文人山水畫(huà)的主流，對(duì)明清兩代甚至今天的山水畫(huà)畫(huà)家影響巨大。

作者簡(jiǎn)介

《元四家(上下)》:倪瓚(一三○一～一三七四)，字元鎮(zhèn)，又字玄瑛，別號(hào)荊蠻民、凈名居士、朱陽(yáng)館主、滄浪漫士、曲全叟、海岳居士等，又曾署名東海倪瓚、懶瓚，變姓名曰奚玄郎，題款時(shí)常用"云林"。江蘇無(wú)錫人，祖父為本鄉(xiāng)大地主，富甲一方。父早喪，弟兄三人，同父異母長(zhǎng)兄倪昭奎字文光，是當(dāng)時(shí)道教的上層人物。倪瓚從小得長(zhǎng)兄撫養(yǎng)，生活極為舒適，無(wú)憂無(wú)慮。倪瓚良好的家庭影響和教育，養(yǎng)成了他不同尋常的生活態(tài)度，潔身孤傲，不問(wèn)政治，全身心于詩(shī)書(shū)畫(huà)之中，終生未仕。
吳鎮(zhèn)(一二八○～一三五四)字仲圭，號(hào)梅花道人，浙江嘉興人。工詩(shī)文書(shū)法，擅畫(huà)山水、梅花、竹石。為人"抗簡(jiǎn)孤潔"，終身隱居不仕，與達(dá)官貴人很少往來(lái)，以賣卜賣畫(huà)為業(yè)，一生窮困潦倒。他的山水畫(huà)師法董、巨，有一種深厚蒼郁氣象。多畫(huà)漁父、古木竹石等題材。
黃公望(一二六九～一三五四)本姓陸，名堅(jiān)，常熟人，因過(guò)繼給浙江水嘉黃氏而改姓黃。字子久，號(hào)一峰，又號(hào)大癡道人等。曾做過(guò)小吏，因張閭案牽連入獄，出獄后歸隱不仕并入全真教。工書(shū)法、詩(shī)詞，雅好散曲，精通音韻。其實(shí)始畫(huà)山水時(shí)已屆中年，近受趙孟頫影響，遠(yuǎn)師董源、巨然，間及荊浩、關(guān)仝等諸名家，晚年自成一格。作品多描繪浙江虞山、富春等地的自然景色，"峰巒渾厚，草木華滋"，被推為"元四家之首"。
王蒙(一三○八～一三八五)字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，吳興(今浙江湖州)人，外祖父趙孟頫，外祖母管道昇，舅父趙雍，表弟趙彥徵都是元代著名畫(huà)家。曾做小官，一兀末隱居黃鶴山中。明初任泰安知州，因胡惟庸案受累被捕，后病逝獄中。堡回山水，亦工詩(shī)文書(shū)法，畫(huà)受趙孟頫影響，并繼承董源、巨然傳統(tǒng)，寫景稠密，布局多重山復(fù)水，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛，自出新意。他用筆多變，線條剛硬入紙，其點(diǎn)景人物尤為精致，清代石濤、現(xiàn)代陸儼少等皆自其出。他的山水層次豐富，用筆蒼茫而雋永，把江南山水的蒼郁繁茂和濕潤(rùn)感表現(xiàn)得淋漓盡致。

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《元四家(上下)》:倪瓚(一三○一～一三七四)，字元鎮(zhèn)，又字玄瑛，別號(hào)荊蠻民、凈名居士、朱陽(yáng)館主、滄浪漫士、曲全叟、海岳居士等，又曾署名東海倪瓚、懶瓚，變姓名曰奚玄郎，題款時(shí)常用"云林"。江蘇無(wú)錫人，祖父為本鄉(xiāng)大地主，富甲一方。父早喪，弟兄三人，同父異母長(zhǎng)兄倪昭奎字文光，是當(dāng)時(shí)道教的上層人物。倪瓚從小得長(zhǎng)兄撫養(yǎng)，生活極為舒適，無(wú)憂無(wú)慮。倪瓚良好的家庭影響和教育，養(yǎng)成了他不同尋常的生活態(tài)度，潔身孤傲，不問(wèn)政治，全身心于詩(shī)書(shū)畫(huà)之中，終生未仕。吳鎮(zhèn)(一二八○～一三五四)字仲圭，號(hào)梅花道人，浙江嘉興人。工詩(shī)文書(shū)法，擅畫(huà)山水、梅花、竹石。為人"抗簡(jiǎn)孤潔"，終身隱居不仕，與達(dá)官貴人很少往來(lái)，以賣卜賣畫(huà)為業(yè)，一生窮困潦倒。他的山水畫(huà)師法董、巨，有一種深厚蒼郁氣象。多畫(huà)漁父、古木竹石等題材。黃公望(一二六九～一三五四)本姓陸，名堅(jiān)，常熟人，因過(guò)繼給浙江水嘉黃氏而改姓黃。字子久，號(hào)一峰，又號(hào)大癡道人等。曾做過(guò)小吏，因張閭案牽連入獄，出獄后歸隱不仕并入全真教。工書(shū)法、詩(shī)詞，雅好散曲，精通音韻。其實(shí)始畫(huà)山水時(shí)已屆中年，近受趙孟頫影響，遠(yuǎn)師董源、巨然，間及荊浩、關(guān)仝等諸名家，晚年自成一格。作品多描繪浙江虞山、富春等地的自然景色，"峰巒渾厚，草木華滋"，被推為"元四家之首"。王蒙(一三○八～一三八五)字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，吳興(今浙江湖州)人，外祖父趙孟頫，外祖母管道昇，舅父趙雍，表弟趙彥徵都是元代著名畫(huà)家。曾做小官，一兀末隱居黃鶴山中。明初任泰安知州，因胡惟庸案受累被捕，后病逝獄中。堡回山水，亦工詩(shī)文書(shū)法，畫(huà)受趙孟頫影響，并繼承董源、巨然傳統(tǒng)，寫景稠密，布局多重山復(fù)水，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛，自出新意。他用筆多變，線條剛硬入紙，其點(diǎn)景人物尤為精致，清代石濤、現(xiàn)代陸儼少等皆自其出。他的山水層次豐富，用筆蒼茫而雋永，把江南山水的蒼郁繁茂和濕潤(rùn)感表現(xiàn)得淋漓盡致。

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