國寶春秋

前言

“國寶”是國家寶器的意思?！秶Z.楚語》記楚大夫王孫圍聘于晉，回答晉定公問，說：“圍聞國之寶，六而已：明王圣人，能制議百物，以輔相國家，則寶之；玉足以庇蔭嘉谷，使無水旱之災，則寶之；龜足以憲臧否，則寶之；珠足以御火災，則寶之；金足以御兵亂，則寶之；山林藪澤，足以備財用，則寶之。若乎詳囂之美，楚雖蠻夷，不能寶也?！边@是當時主流社會的“國寶”意識，至少包括這幾層意思：一指富饒的土地，二指杰出的人物及其德行，三指寶貴的器物。這說明“國寶”包括人、地、物，分具自然、人文屬性，包括物質(zhì)、精神兩方面的含義。本叢書所謂“國寶”，專指器物珍寶。器物珍寶如豆、鼎、壺，原本來自新石器時代實用的陶制生活用品，因逐漸使用在祭儀之中，有的演變?yōu)閲业南笳魑??！皣鴮殹北鼐邇r值：在經(jīng)濟范圍內(nèi)具使用價值與交換價值，在文化范圍內(nèi)具傳統(tǒng)遺存價值，在文物考古范圍內(nèi)具歷史、科學、藝術(shù)價值。近代學者，又從中看出它們具有審美、認知和教育方面的特殊價值。

內(nèi)容概要

　　《國寶春秋：書畫篇》介紹了中國古代法書名畫歷經(jīng)了無數(shù)滄桑和不平凡的遭遇才流傳至今，其中有許多鮮為人知的故事。譬如《清明上河圖》流傳中的失蹤、復得、復得后又是否真跡，以及偽造《清明上河圖》遭至殺身之禍等歷史故事，再有《富春山居圖》險被火葬、郭熙的山水畫被當桌布險遭滅頂之災、《張好好詩》書法中的張好好與杜牧的情戀關(guān)系、《祭侄文稿》書法中的顏真卿在抗擊安史之亂中失去親人的悲憤情懷，還有法書名畫這些國寶又是如何流落異鄉(xiāng)等等?！　∵@些故事被隱藏或被封存于歷史的長河中，知曉者甚少。作者面對浩瀚如煙的古籍文獻，鉤沉索隱，查證稽考，將隱藏在法書名畫背后生動的故事奉獻給讀者，在述說法書名畫的歷史故事時，并對法書名畫作了一些經(jīng)典的鑒賞以及真?zhèn)螁栴}的探討，使讀者在品嘗故事中又獲得一定的鑒賞能力和判斷真?zhèn)蔚哪芰Α?/pre>


作者簡介
李倍雷，本名李蓓蕾，重慶人。參過軍，先后畢業(yè)于西南師范大學美術(shù)系、西安美術(shù)學院油畫系、東南大學藝術(shù)學系，并獲學士、碩士、博士學位。現(xiàn)為大連大學藝術(shù)研究院教授。作品多次參加國內(nèi)外美術(shù)展覽并獲獎。在《美術(shù)》、《美術(shù)研究》、《新美術(shù)》、《榮寶齋》、《藝術(shù)百家》、《中國社會科學文摘》、《東南大學學報》、《典藏》(臺灣)、《美術(shù)與設(shè)計》、《美苑》、《西北美術(shù)》、《當代學院藝術(shù))；等期刊發(fā)表學術(shù)論文30多篇，出版有《中國美術(shù)史》及個入畫集等。


書籍目錄
“三希”墨寶的真真假假《萬歲通天帖》的由來迷霧中的《蘭亭序》《曹娥誄辭》背后的花季悲歌血淚悲情的《祭侄文稿》《張好好詩帖》揭秘杜牧與豫章名妓的情愫米芾用褚遂良的《蘭亭序摹本》戲世乾隆走眼趙孟頫書法《蘇軾煙江疊嶂詩》從《洛神圖卷》揭秘中國山水畫初始形貌《女史箴圖卷》——女性世界的清規(guī)戒律《游春圖》背后的疑云《八十七神仙卷》傳奇《五牛圖》背后的故事《江帆樓閣圖》作者之謎《明皇幸蜀圖》的歷史鏡像《高逸圖》人物身份揭秘《韓熙載夜宴圖》——監(jiān)視大臣們的歷史圖像《步輦圖》中的“和親政策”價重黃金百兩的《雪竹圖》引起國際爭論的《溪岸圖》《重屏會棋圖》——神秘的幻覺空間險遭滅頂之災的《早春圖》《清明上河圖》之謎包中藥的山水畫和畫家許道寧《雪景寒林圖》“身世”揭秘《蕭翼賺蘭亭圖》深藏的歷史故事餓死事小，失節(jié)事大的《采薇圖》火海逃生的《富春山居圖》“逸筆草草”的《六君子圖》偽造《清明上河圖》招致殺身之禍揭秘明代肖像畫的西洋畫風《溪山無盡圖》的奇異元素


章節(jié)摘錄
插圖：這幅描繪唐玄宗李隆基為避安史之亂的《明皇幸蜀圖》，取材于歷史事件，是真實可信的，畫面中的蜀山情景也是較為真實的地貌歷史背景。從長安到四川必須翻越秦嶺。八百里秦川是崇山峻嶺，煙霧繚繞山頂間，峰回路轉(zhuǎn)。而《明皇幸蜀圖》的景象描繪的正是在秦嶺的險峰中艱難地行走。天險棧道時隱時現(xiàn)，長長的人馬隊伍穿行于山間道路。因此在構(gòu)圖上特意體現(xiàn)了蜀道難的峻險山嶺，石徑盤曲，天險棧道，山路隱沒其間，大有難于上青天之勢態(tài)。這支龐大的避難隊伍穿梭盤行于山巒疊嶂的峻嶺之中，他們旅途的勞頓在一群負荷著重重的行李的侍從和馬匹中顯現(xiàn)得十分突出。山間水溪旁的平緩的草坡上，還有幾人在卸下馬匹、駱駝所馱的物資，看樣子是準備稍事停留修整。并有意識地安置在畫面的前面和中部，體現(xiàn)了路途艱辛和避難的狼狽。一個穿緋衣乘赤驃駿馬者正欲策馬過橋，估計這就是唐玄宗。他的馬驚于橋頭而停頓在橋的一邊，后面是妃嬪、侍臣等人，最后還有其他的隨行人員，時隱時現(xiàn)地盤桓于山道之間。整個隊伍隨山形而盤轉(zhuǎn)，不但增加了視覺上的變化，更是體現(xiàn)了蜀道之難的特征。畫中技法均以線條勾勒山石、人物、樹木，無皴擦。再用石青、石綠等填色渲染，色彩明麗，風格有幾分古雅。




編輯推薦
《國寶春秋:書畫篇》由江西美術(shù)出版社出版。





圖書封面






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