明清玉器識真擺件

前言

　　文物鑒定作為一門學(xué)問，原本是從事文物工作的專業(yè)人員所關(guān)注的，諸如博物館、文保單位、文物商店的文博工作者，他們有責(zé)任對經(jīng)手的文物進(jìn)行科學(xué)鑒定，識別真?zhèn)位蚴欠?，確定時代、作者、品級和價值，決定是否入藏或征購，并按不同級別予以妥善保管和合理利用。文物鑒定已成為他們最基礎(chǔ)的工作和必須掌握的學(xué)問?！　∪欢?，改革開放近30年來，隨著藝術(shù)品市場的活躍和民間收藏的勃興，許多經(jīng)政策法令許可的文物、古玩也作為商品進(jìn)入交易領(lǐng)域，允許自由買賣。于是，許多未經(jīng)專家鑒定的民間秘藏陸續(xù)問世，其中真?zhèn)坞s糅，同時大量的新仿偽品也充塞其間，魚目混珠，更使情況變得復(fù)雜，無論買家或賣家，都有上當(dāng)受騙者。為此，文物鑒定學(xué)已不再囿于狹小的范圍，而成為社會上文物經(jīng)營者、收藏愛好者、鑒賞古玩者都迫切需要掌握的一門知識，也就是說，普及文物鑒定知識已迫在眉睫?！　∥奈镨b定，總體上分識真和辨?zhèn)蝺蓚€方面。識真就是認(rèn)識真品，熟知各類文物真品的主要特點及所體現(xiàn)的時代（或時期）和個人（或地區(qū)）風(fēng)格，并在腦海中形成“樣板”或“影像”，以此為標(biāo)準(zhǔn)來對照被鑒定文物，吻合無間當(dāng)屬真品，對不上號當(dāng)疑偽作。辨?zhèn)尉褪潜鎰e偽品，了解作偽者的各種手法和各類偽作的面貌，以及與真品的區(qū)別所在，以此來剔除贗品。識真和辨?zhèn)蝺煞矫姹仨毥Y(jié)合，所謂“知己知彼”，方能準(zhǔn)確無誤。其中識真是主要的，因為真品有限，較易把握，“影像”也清晰準(zhǔn)確，凸現(xiàn)藝術(shù)特色和時代氣息，以此為標(biāo)準(zhǔn)，總能映照出偽品的破綻。辨?zhèn)坞m亦重要，但面目往往多而亂，且花樣不斷翻新，不可能也沒必要——洞悉，若一味留意偽品而忽略觀察真品，還會限制眼力的提高，或?qū)ⅰ八剖嵌恰敝饕暈檎嫫?，或一概斥之為偽作。故本叢書以識真為主，著重介紹某類文物不同時期的典型器或代表作，指出其主要的風(fēng)格和時代特征，同時適當(dāng)列舉偽品與之對照，點明兩者之間的不同，如是鑒析，當(dāng)更科學(xué)、明曉。

內(nèi)容概要

　　《明清玉器識真·擺件》選擇明清時期的作品，從古玉器著手，說細(xì)說透，而且圖文并茂、形象直觀，教你如何鑒別這些玉器。是文物鑒定專業(yè)工作者長期實踐的總結(jié)和升華，對于有志學(xué)習(xí)文物鑒定者，必有所啟迪和裨益。《中國文物識真叢書》約請的編著者為專門從事文博工作的專業(yè)工作者，而且多在第一線工作多年，經(jīng)常接觸實物，著重于文物鑒定，有豐富的實踐經(jīng)驗，并在鑒賞研究上有較深造詣。所選實例，也以定論的真品和親自鑒定的偽作為主，有較高的準(zhǔn)確性和可信度。　　中國古代玉器在明、清兩代發(fā)展到了高峰，數(shù)百年間制造了大量作品，其中有少量已消失，大量作品流傳于世，為人們所收藏，這些作品與現(xiàn)代玉器不易區(qū)別。

作者簡介

　　張廣文，男，1949年出生。1985年畢業(yè)于中國人民大學(xué)中國語言文學(xué)系。1978年調(diào)入故宮博物院，從事文物管理及古代工藝品研究工作。曾先后任保管部工藝組組長、古器物部工藝組組長。

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