中國(guó)鑒藏家印鑒大全（上下冊(cè)）

前言

一般認(rèn)為，中國(guó)書(shū)畫(huà)的收藏發(fā)端于漢代，興盛于唐宋。根據(jù)是唐代美術(shù)家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》“敘畫(huà)之興廢”中說(shuō)：“漢武創(chuàng)置秘閣以聚圖書(shū)，漢明雅好丹青別開(kāi)畫(huà)室，又創(chuàng)立鴻都學(xué)以集奇藝，天下之藝云集。及董卓之亂，山陽(yáng)西遷，圖畫(huà)縑帛，軍人皆取為帷囊，所收而西，七十余乘，遇雨道艱，半皆遺棄?！保ā稓v代名畫(huà)記》，唐代張彥遠(yuǎn)著，人民美術(shù)出版社，1964年5月，p5）由此可見(jiàn)，在卷軸畫(huà)還未出現(xiàn)的漢代，那時(shí)收藏的書(shū)畫(huà)多為書(shū)冊(cè)、竹木簡(jiǎn)、壁畫(huà)或帛畫(huà)等。前引文中提到的對(duì)“圖畫(huà)縑帛”之破壞，的確是因?yàn)闊o(wú)知而引起對(duì)書(shū)畫(huà)的破壞和遺失，憾矣！但這與我們現(xiàn)在理解的書(shū)畫(huà)收藏還是有較大的差距。漢代及以前的書(shū)畫(huà)，主要是竹木簡(jiǎn)書(shū)、甲骨書(shū)、繒帛書(shū)等，繪畫(huà)主要有帛畫(huà)、漆畫(huà)、壁畫(huà)等。戰(zhàn)國(guó)屈原就曾觀楚先王之廟及公卿祠堂中壁畫(huà)而寫(xiě)出千古名篇《天問(wèn)》。王逸在《天問(wèn)》“序”中說(shuō)：“屈原放逐，彷徨山澤，見(jiàn)楚有先王之廟及公卿祠堂，圖畫(huà)天地山川神靈，琦瑋儒佹，及古賢圣怪物行事，因書(shū)其壁，呵而問(wèn)之，以泄憤懣?！保ā冻o集注》，宋代朱熹著，上海古籍出版社，1979年，p49）壁畫(huà)在卷軸書(shū)畫(huà)面世之前，的確起到了很好的傳播和宣傳功效，對(duì)收藏而言，它只是陳列于建筑之內(nèi)的裝飾或說(shuō)教的圖像。至少在漢代或其后的一段時(shí)間，中國(guó)書(shū)畫(huà)還沒(méi)有形成真正意義上的收藏。書(shū)畫(huà)之功用，誠(chéng)如張彥遠(yuǎn)所說(shuō)：“夫畫(huà)者，成教化，助人倫。窮神變，測(cè)幽微。與六籍同功，四時(shí)并運(yùn)。”（《歷代名畫(huà)記》，唐代張彥遠(yuǎn)著，人民美術(shù)出版社，1964年5月，p1）很顯然，這一時(shí)期的書(shū)畫(huà)藝術(shù)尤其是繪畫(huà)，還未脫離實(shí)用功能。書(shū)畫(huà)收藏與鑒賞的興起，應(yīng)該是書(shū)畫(huà)脫離實(shí)用功能而趨向精神審美的開(kāi)始。書(shū)畫(huà)鑒藏，應(yīng)該包含三個(gè)概念：鑒、賞、藏。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》“論鑒識(shí)收藏購(gòu)求閱玩”中提到書(shū)畫(huà)鑒藏之關(guān)系時(shí)說(shuō)：“夫識(shí)書(shū)者多識(shí)畫(huà)，自古蓄聚寶玩之家，固亦多矣。則有收藏而未能鑒識(shí)，鑒識(shí)而不善閱玩者，閱玩而不能裝褫，裝褫而殊亡銓次者，此皆好事者之病也?！?/pre>


內(nèi)容概要
中國(guó)書(shū)畫(huà)浩如煙海，鑒藏難度極大，歷來(lái)各種原因造成書(shū)畫(huà)傳承斷續(xù)，鑒藏印也良莠有別。加上歷來(lái)書(shū)畫(huà)鑒藏家身份也復(fù)雜多變，個(gè)人心性和喜好不同，因此，該項(xiàng)工程難度極大。本套書(shū)共收錄上自唐代，下迄近現(xiàn)代已故鑒藏家共634人的印鑒15000余件。本書(shū)的出版填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)鑒藏印方面的空白。



書(shū)籍目錄
凡例書(shū)畫(huà)鑒藏瑣談——《中國(guó)鑒藏家印鑒大全》序雪泥鴻爪  藝林真賞——《中國(guó)鑒藏家印鑒大全》序二中國(guó)鑒藏家印鑒大全人名索引印鑒圖版后記


章節(jié)摘錄
插圖：


后記
《中國(guó)鑒藏家印鑒大全》一書(shū)于四年前確定選題，到今日付梓可謂漫長(zhǎng)歲月，也歷盡艱辛，社領(lǐng)導(dǎo)新老換屆沒(méi)有影響本書(shū)的出版，實(shí)乃幸事。江西美術(shù)出版社在美術(shù)出版行業(yè)敢為天下先，有魄力和韌勁，《八大山人全集》經(jīng)歷八年多的“硝煙”終于“塵埃落定”就是一個(gè)很好的明證，也獲得了經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益雙贏的良好口碑。善于“把脈”也是江西美術(shù)出版社的一個(gè)特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。在藝術(shù)品市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的情勢(shì)下，社領(lǐng)導(dǎo)果斷決定斥巨資出版這本中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒藏方面的“葵花寶典”——《中國(guó)鑒藏家印鑒大全》，僅書(shū)名就幾易其稿。清楚地記得，選題確定前，已謝世的書(shū)畫(huà)鑒定界“國(guó)寶級(jí)”人物、我們景仰的啟功先生就大力支持該項(xiàng)目的立項(xiàng)，并惠賜書(shū)名?？上驳氖牵瑫?shū)稿的組稿、編輯、審定、校勘等得到了國(guó)內(nèi)外諸多學(xué)者、專家的支持，國(guó)內(nèi)有故宮博物院、遼寧省博物館、上海博物館、上海朵云軒、中國(guó)美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院）、中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、北京文博學(xué)院、復(fù)旦大學(xué)及部分地方博物館和高校等；海外有大英博物館、法國(guó)居美博物館、美國(guó)大都會(huì)博物館、美國(guó)佛利爾美術(shù)館、日本東京國(guó)立博物館、日本京都博物館等多家單位和個(gè)人的大力支持和提供資料，在此表示謝意。更讓我們高興的是上海博物館研究員、書(shū)畫(huà)鑒定家鐘銀蘭女士欣然擔(dān)任本書(shū)主編，保證了本書(shū)的質(zhì)量、嚴(yán)肅性和學(xué)術(shù)性。中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師任道斌先生從書(shū)畫(huà)史、書(shū)畫(huà)收藏、鑒藏印、收藏經(jīng)驗(yàn)等角度行文為本書(shū)作序，使本書(shū)增色不少。此外，值得一提的是中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)品鑒賞與保護(hù)專業(yè)的老師和學(xué)生為本書(shū)的出版作了大量工作，在此一并致以謝意。取名《中國(guó)鑒藏家印鑒大全》，不是好大喜功，而是試圖在中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒藏的重要內(nèi)容——鑒藏印方面找到一個(gè)突破口，說(shuō)“全”，主要是想找到這個(gè)方面的歷史文脈，也試圖梳理出一根線，這根線就是歷代鑒藏印發(fā)展史，每一個(gè)鑒藏家都是這根線穿起來(lái)的珠子，一方方的“朱文”和“白文”拼成了“陰陽(yáng)”的書(shū)畫(huà)鑒藏海洋，似太極，又如宇宙般浩瀚無(wú)邊。是否也如600多年前的朱熹所云“半畝方塘一鑒開(kāi)”，但對(duì)我們而言，重要的則是要找到“問(wèn)渠哪得清如許”的源頭活水。一方方小小的印，承載的是歷史、心性、情趣，更主要的是“真”和“誠(chéng)”。



編輯推薦
《中國(guó)鑒藏家印鑒大全(套裝上下冊(cè))》由江西美術(shù)出版社出版。





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