陳鈺銘/中國當(dāng)代水墨人物畫名家小品

前言

　　創(chuàng)作之余我經(jīng)常練小品，別人在創(chuàng)作里往往想承載很多的東西，總想把它弄得厚重一些，將那些悲壯的、崇高的、理性的要素濃密地涂抹一層又一層，而在我的小品里卻是輕松和隨意。這看起來似乎是生命的終極目標(biāo)。那些普通人在追求生命質(zhì)量時所表現(xiàn)出來的狀態(tài)，常常讓我莫名地感動。他們或許有太多的困境，但他們善于釋放生活的重負(fù)。所謂人生，也許就是斗斗雞，耍耍猴，喝一盅小酒那么簡單。田野放牧，飲酒聊天……這一切，深深地刻在我的記憶里，這都與我的人生經(jīng)歷有關(guān)?！　∥以埮笥阎斡∫环剑∥臑椤盀e水人”。瀍水是條小河，它的發(fā)源地是孟津縣，流經(jīng)洛陽城北的邙山，由東關(guān)老城匯入洛水，相傳為大禹治水的第一條河。童年時的瀍河很美，水清且淺，春夏猛漲，漫及堤岸。那時河的岸邊有古柳、水車、菜園子。小河漲水可以抓到不少小魚。它曾是我童年伙伴的天堂。澶河?xùn)|岸是回族區(qū)，因而左鄰右舍多是回族。我有不少同學(xué)和朋友都信仰伊斯蘭教。這些鄰居大都是社會底層的貧苦人，拉板車的車夫、賣牛血的小販、做洛陽鏟的鐵匠，他們干著最苦最累的活。他們?yōu)槿撕浪?、善良、真誠。誰家婚喪嫁娶，整個巷子的人都會來幫忙。

內(nèi)容概要

　　《中國當(dāng)代水墨人物畫名家小品：陳鈺銘》收錄了中國當(dāng)代水墨的人物畫，供廣大美術(shù)愛好者欣賞。中國繪畫的主流是水墨寫意畫，而水墨寫意畫的主流應(yīng)是水墨人物畫，水墨人物畫從五代的石恪、宋代的梁楷、明代吳偉到清代的閔貞、黃慎、任伯年等人之后，到20世紀(jì)30年代徐悲鴻引進(jìn)西畫造型，加之蔣兆和的藝術(shù)實踐，已與古代的水墨人物畫有很大的區(qū)別，在人物造型上有本體的推進(jìn)。之后有李震堅、周昌谷、方增先、程十發(fā)、盧沉、周思聰、姚有多等以及改革開放后的第一屆人物畫研究生班的一批人，總體而言，水墨人物畫的代表畫家屈指可數(shù)。其歷史的積淀并不豐厚，甚至出現(xiàn)斷裂的痕跡，可直接借鑒的傳統(tǒng)筆墨遠(yuǎn)不及山水花鳥畫豐厚?，F(xiàn)代水墨人物畫實際上是傳統(tǒng)山水花鳥畫的筆墨語言，與西方繪畫造型語言相結(jié)合的混血兒，既不同于傳統(tǒng)水墨人物畫的造型不嚴(yán)謹(jǐn)，也不同于西方繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)造型。所以，真正的現(xiàn)代水墨人物畫的歷史也只是50年代至70年代人物畫為主的時代，雖然在政治的制約之下人物畫呈現(xiàn)出一種單一的模式，但就對推動現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作，將西畫的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨腿谌氲街袊嫷墓P墨技法中，確實也具有積極的作用，為20世紀(jì)80年代以后的水墨人物畫從上層建筑的功用中逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷λ囆g(shù)本體的探求，奠定了筆墨轉(zhuǎn)變的實踐基礎(chǔ)。

作者簡介

　　陳鈺銘，1958年12月生于河南洛陽。先后畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院繪畫系，中國美術(shù)學(xué)院高級研修班?，F(xiàn)為中國人民革命軍事博物館一級創(chuàng)作員。中國美術(shù)家協(xié)會理事、上海中國畫院兼職畫師。

書籍目錄

微風(fēng)訓(xùn)猴人遠(yuǎn)山陽春三月花開花落老船猴戲人生秋聲二月春光濃似酒農(nóng)家樂秋山果滿園豫鄉(xiāng)情秋到豫鄉(xiāng)初雪新綠春風(fēng)春雨小河水山情農(nóng)閑時節(jié)清涼晚秋農(nóng)家冬韻鄉(xiāng)趣早春秋果落農(nóng)家老船（局部）悠悠故鄉(xiāng)情（局部）田園秋聲豫鄉(xiāng)情悠悠故鄉(xiāng)情（局部）悠悠故鄉(xiāng)情（局部）悠悠故鄉(xiāng)情塬上草青青小河漲水春風(fēng)夏趣金秋初雪暖日晴風(fēng)六月夏涼綠樹蔭秋聲落農(nóng)家暖冬晚秋

圖書封面

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