古典大師油畫技法

前言

　　一轉(zhuǎn)眼，我們在中央美術(shù)學(xué)院任教已經(jīng)是第11個年頭了，這期間我們分別在造型學(xué)院壁畫系基礎(chǔ)部和油畫系基礎(chǔ)部任教，擔(dān)任過素描、色彩、人體解剖、創(chuàng)作及油畫、壁畫各種材料等十幾門課程的教學(xué)。中央美院造型學(xué)院設(shè)置的課程很多，涉獵的材料技法也非常廣，但無論哪一個專業(yè)的學(xué)生對油畫的學(xué)習(xí)都是情有獨(dú)鐘的。在造型學(xué)院各個系的色彩教學(xué)中，大部分教員都鼓勵學(xué)生用油畫完成作品，畢業(yè)創(chuàng)作中也有60％以上的學(xué)生選擇油畫這一傳統(tǒng)的材料語言。油畫是歐洲最古老、最具有深厚傳統(tǒng)的畫種，也是人類歷迎上二保存最多、巨作頻出的畫種。雖然當(dāng)今多種油畫的繪畫材料也被應(yīng)用于共他領(lǐng)域之中，但目前油畫材料仍然被最廣泛地應(yīng)用于繪畫藝術(shù)。在中國繪畫界，油畫家的數(shù)量也越來越大，油畫學(xué)會的畫家人數(shù)逐年增多。每一個大展征集油畫作品，都能達(dá)劍幾千件甚至上萬件。油畫正在成為中國美術(shù)界最基礎(chǔ)的繪畫種類，油畫文化正從外來文化轉(zhuǎn)化成洋為中用的文化。因此，油畫在中國基礎(chǔ)美術(shù)教育中成為最受歡迎的課程是很自然的事情?！　∪欢?，和解剖、透視這些美術(shù)教育中的基礎(chǔ)學(xué)科一樣，基礎(chǔ)的油畫材料技法在中舊美術(shù)界也長期被忽略。中國龐大的高考教學(xué)系統(tǒng)迅速地找到了最易學(xué)的直接厚涂法，弗洛伊德那簡單的直接涂抹的油畫語言成為數(shù)以百萬考生入學(xué)的敲門磚。進(jìn)入美術(shù)高校后，大部分高校閃為沒有設(shè)立科學(xué)系統(tǒng)的油畫材料技法課程，以至于一些大學(xué)高年級油畫系學(xué)生還做不好油畫底子，弄不清媒介劑的概念和分類，甚至不理解直接畫法和間接畫法的區(qū)別，到畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)還來咨詢導(dǎo)帥最基礎(chǔ)的油畫材料技法……　　美術(shù)教育中油畫材料技法教學(xué)的的欠缺并不等于油畫界在油畫材料技法的認(rèn)知和研究領(lǐng)域的薄弱，相反，當(dāng)今中國美術(shù)界許多藝術(shù)家已經(jīng)掌握了歐洲油畫的基本材料技法并創(chuàng)造出了自己獨(dú)特的技法語言，一些高校的材料技法工作室的研究深度也不亞于歐美的美術(shù)大學(xué)。20世紀(jì)90年代，美國藝術(shù)家、油畫材料研究學(xué)者賓卡斯和依維爾等教授為中國帶來了國外傳統(tǒng)和當(dāng)代的油畫材料技法，而大部分油畫家甚至包括一些有成就的油畫家卻不屑于從事這門基礎(chǔ)課程的研究和教學(xué)，加之中國人特有的對技法材料的排斥，造成一些在歐洲油畫傳統(tǒng)中很普遍的技法長期被一部分畫家或工作室所壟斷，使得中國廣大的油畫學(xué)子很難學(xué)到最基礎(chǔ)的油畫材料技法知識，因此我們在中央美院試著開設(shè)古典油畫臨摹課程，正是希望彌補(bǔ)這一教學(xué)領(lǐng)域的空白，讓學(xué)生從實(shí)踐中學(xué)習(xí)最基奪和最實(shí)用的油畫材料技法。

內(nèi)容概要

在大師畫前臨摹的過程中，在和古典精品對話的過程中，作者們漸漸體會到油畫這一畫種涉及的材料雖然廣泛，技法雖然多樣，但它是有規(guī)律可循的。其實(shí)只要掌握了基礎(chǔ)，并在這個基礎(chǔ)上進(jìn)一步研究和實(shí)踐，就能創(chuàng)造出獨(dú)特的油畫材料技法語言。因此在本書中作者們就是通過對古典大師作品的臨摹的全過程來揭示其材料技法，用最簡便的方法，讓同學(xué)們了解到最基本的油畫材料技法。 全書共分四章，主要包括材料工具的準(zhǔn)備，從臨摹古典油畫中學(xué)習(xí)油畫步驟及技法，古典大師油畫作品臨摹解析以及古典大師油畫作品欣賞。

作者簡介

　　孫韜　　中國美術(shù)家協(xié)會會員、俄羅斯美術(shù)家協(xié)會會員、國際美術(shù)家協(xié)會會員、中國油畫學(xué)會會員、中國壁畫學(xué)會理事、中　　國建筑學(xué)會會員，現(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系及基礎(chǔ)部，副教授，曾任基礎(chǔ)部及壁畫系副主任。中央美術(shù)學(xué)院在讀博士、俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院在讀博士?！　?989年畢業(yè)于中央美院附中考入中央美院壁畫系。同年公派赴前蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位。出版?zhèn)€人專著及畫集多部?！　∪~南　　中國美術(shù)家協(xié)會員、俄羅斯美術(shù)家協(xié)會會員、國際美術(shù)家協(xié)會會員、公派俄羅斯列賓美院在讀博士。1989年公派赴俄羅斯列賓美院留學(xué)。1996年畢業(yè)于俄羅斯列賓美院，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院油畫系、基礎(chǔ)部，副教授。出版?zhèn)€人專著及畫集多部。　　王釗　　1984年生于北京　　2002年考入中央美術(shù)學(xué)院　　2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系獲學(xué)士學(xué)位　　2006年至今于中央美術(shù)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位

書籍目錄

第一章 材料工具的準(zhǔn)備  第一節(jié) 油畫基底  第二節(jié) 內(nèi)框的制作與選擇  第三節(jié) 繃釘畫布  第四節(jié) 制作底子  第五節(jié) 繪畫工具的準(zhǔn)備  第六節(jié) 媒介劑第二章 從臨摹古典油畫中學(xué)習(xí)油畫步驟及技法  第一節(jié) 臨摹品的選擇  第二節(jié) 畫面基地色彩的選擇  第三節(jié) 拓稿  第四節(jié) 準(zhǔn)備臨摹基本色  第五節(jié) 如何在調(diào)色板上擠顏色  第六節(jié) 鋪  第一遍背景色和桌布色  第七節(jié) 鋪  第二遍背景色、桌布花紋，鋪  第一遍白桌布色  第八節(jié) 完成背景色和桌面，鋪金屬水果盤、玻璃杯底座等物體  第一遍基色  第九節(jié) 重新拓出高腳金屬大瓶、玻璃酒杯、橘子葉、矮罐子等物品的邊線造型  第十節(jié) 深入畫白襯布，畫果子的底色  第十一節(jié) 深入刻畫金屬果盤等物品，做果子肌理  第十二節(jié) 畫高腳金屬大瓶、玻璃酒杯、橘子葉、矮罐子和高玻璃杯  第十三節(jié) 精細(xì)深入畫水果  第十四節(jié) 畫所有物體的高光、亮光反光，調(diào)整最重的暗部  第十五節(jié) 罩染整張作品，調(diào)整大關(guān)系  第十六節(jié) 上保護(hù)油第三章 古典大師油畫作品臨摹解析  一、王釗臨摹《果點(diǎn)》及步驟解析  二、孫韜、葉楠臨摹古典油畫大師作品賞析第四章 古典大師油畫作品欣賞

章節(jié)摘錄

　　第一節(jié)　油畫基底　　歐洲古典油畫的基底一般有木板和畫布兩種。　　1．木板基底　　木板基底是最古老的基底，從中世紀(jì)到文藝復(fù)興之后的很長一段時(shí)間都被廣泛使用?！　〗裉煳覀兛吹降拇蟛糠质ハ癞嫸际悄景寤祝?dāng)然，這些圣像畫的繪制媒介多是蛋黃丹陪拉，但文藝復(fù)興后期的一些小型木板基底作品已經(jīng)開始用油畫媒介調(diào)色。木板基底一般是用厚度　　2～3厘米、寬度4～8厘米、長l米之內(nèi)的木條拼合而成。雖然木板基底在使用前經(jīng)過了認(rèn)真細(xì)致的加工，但因?yàn)橐鬃冃?、易開裂的問題永遠(yuǎn)也無法解決，而且限制了作品的尺寸，因此在文　　藝復(fù)興之后逐漸被畫布所代替?！　?．人造纖維基底　　20世紀(jì)以來，隨著I：業(yè)化的發(fā)展，大量人造板材被利用在油畫基底E，如膠合板、纖維板都　　是很好的油畫基底材料，尤其是纖維板，因?yàn)榫哂胁蛔冃?、光滑、處理底色簡單、便于攜帶等特　　性而受到許多畫家的青睞，像俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義大師梅爾尼科夫先牛的很多小型作品就是在纖維板上完成的。

編輯推薦

　　《古典大師油畫技法》共分四章，主要包括材料工具的準(zhǔn)備，從臨摹古典油畫中學(xué)習(xí)油畫步驟及技法，古典大師油畫作品臨摹解析以及古典大師油畫作品欣賞。

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