外國(guó)大畫家-斯克拉良科

前言

　　安德烈.斯克拉良科的作品我們?cè)诹匈e美院讀書時(shí)就見到過，而真正和他相識(shí)是在1997年，當(dāng)時(shí)受北京國(guó)際藝苑董事長(zhǎng)劉迅先生委托，乘俄羅斯經(jīng)濟(jì)還沒有復(fù)蘇之機(jī)，收購了一批20世紀(jì)末俄羅斯轉(zhuǎn)型期的繪畫精品。我們當(dāng)然把主要的精力和財(cái)力集中到了對(duì)梅爾尼科夫、特卡切夫、弗明、扎貫?zāi)峥频忍K聯(lián)著名藝術(shù)家作品的收藏方面，收藏了7位美術(shù)院老院士的作品（今天已增加到10位，有幾位藝術(shù)家后來也被評(píng)為院士）。但前蘇聯(lián)的老藝術(shù)家當(dāng)時(shí)已不能完全代表世紀(jì)末俄羅斯藝術(shù)的演變與發(fā)展，我們便把收藏范圍擴(kuò)大到了現(xiàn)實(shí)主義的新生代，這其中包括碑斯特羅夫、卡留塔、巴戈香、薩夫古耶夫、克拉夫佐夫，當(dāng)然也包括了安德烈.斯克拉良科?？梢赃@么說，這幾位大我們幾屆的同學(xué)（除碑斯特羅夫是我們的老師外）在當(dāng)時(shí)的俄羅斯畫壇還并不知名，但如今他們無論在中國(guó)還是在俄羅斯的中年藝術(shù)家中都已經(jīng)是很有聲望了，我們幫劉迅收藏的這批藝術(shù)精品，今天也成為了中國(guó)美術(shù)館極少的外國(guó)藝術(shù)品收藏中的一個(gè)重要組成部分。每年當(dāng)中國(guó)美術(shù)館重新展覽這批俄羅斯藝術(shù)精品時(shí)，當(dāng)俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)被越來越多的人了解和贊美甚至收藏時(shí)，我們?yōu)樽约旱难酃飧械阶院?，并為自己能為中?guó)美術(shù)館的收藏出了一份力而感到驕傲?！　≡谏衔闹刑岬降倪@幾位俄羅斯新生代的畫家中，唯一一位不是梅爾尼科夫先生學(xué)生的藝術(shù)家就是安德烈’斯克拉良科，他是另一位蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師涅普林切夫先生的學(xué)生（涅普林切夫先生的《戰(zhàn)后休息》曾作為俄羅斯國(guó)家禮物贈(zèng)給中國(guó)，收藏在中國(guó)國(guó)家博物館）。了解前蘇聯(lián)藝術(shù)的人很難把這對(duì)師生的作品聯(lián)系在一起，很難相信那位代表前蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義最高水準(zhǔn)、沿襲了巡回展覽派風(fēng)格的大師，其學(xué)生的作品會(huì)呈現(xiàn)出如此全新的面貌。然而這就是今天的俄羅斯畫壇，也預(yù)示著2 1世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的演變?！　漠嬶L(fēng)上看，安德烈.斯克拉良科的作品令人耳目一新。構(gòu)圖上他放棄了三度空間的表現(xiàn)，完全是平面構(gòu)成的結(jié)構(gòu)形式；造型上他不拘于現(xiàn)實(shí)的描摹寫照，夸張與變形中呈現(xiàn)出個(gè)性化的趣味性與幽默的形象語言；色彩上他擺脫了寫生色彩關(guān)系，利用裝飾化的主觀色彩表現(xiàn)出一種和諧的唯美。從繪畫內(nèi)容來看，他放棄了巡回展覽派的批判性現(xiàn)實(shí)主義題材，放棄了前蘇聯(lián)時(shí)期的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義題材或戰(zhàn)爭(zhēng)題材，進(jìn)而真正進(jìn)入了百姓的視角：一個(gè)酒鬼、一個(gè)樂手、一個(gè)削土豆的人，表現(xiàn)的是小生活、小人物的小情趣，雖有現(xiàn)代感，卻不乏民俗性幽默感，所以易英老師稱安德烈·斯克拉良科的作品為現(xiàn)代的風(fēng)俗畫?！　“驳铝?斯克拉良科的作品從表面上看似乎和我們理解的俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義越走越遠(yuǎn)了?！　∫淮卧诎驳铝襾肀本┺k展之際，我陪他參觀美術(shù)館的一個(gè)大型現(xiàn)實(shí)主義展覽，我們很自豪地向他介紹中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的發(fā)展，也許是不經(jīng)意的一句話打開了他的話匣子?！爱?dāng)年的老大哥，如何看待今天中國(guó)的繪畫發(fā)展呢，我們恐怕不再是小弟弟了吧？”他的回答讓我驚訝，他說：“想當(dāng)年我們是平等的，你們用你們自己的眼光看待世界（他指中國(guó)畫的眼光），我們有我們的眼光；技法上相互學(xué)習(xí)也是正常的，但今天卻不好說了，我在這個(gè)展覽中看到的更多的是機(jī)器的視角（他指照相機(jī)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的影響）和西方人喜愛的視角，而中國(guó)人的視角呢？現(xiàn)實(shí)主義首先是用心去體會(huì)，再用眼去分析，最后是手的表現(xiàn)，如果用機(jī)器代替心、眼、手，人類不成了機(jī)器的奴隸了？最多稱其為偽現(xiàn)實(shí)主義?！薄　o言以對(duì)，沉默良久，再將展覽看下去，不得不贊成他的觀點(diǎn)，臉上有點(diǎn)火辣辣的?！　』氐郊壹泵臅苤蟹瞿樟智蟹蚝桶驳铝业漠媰?cè)，一頁頁地讀，終于發(fā)現(xiàn)這對(duì)師生在藝術(shù)上的內(nèi)在聯(lián)系。雖然俄羅斯社會(huì)發(fā)生了翻天覆地的變化，人的思想也完全改變了，這兩位藝術(shù)家的作品從題材到內(nèi)容再到手法也是大相徑庭，但他們用心去體會(huì)生活的真誠是一致的，且都將不同的體驗(yàn)用不同的方法貫穿在自己的作品中。忽然明白了，用心去體會(huì)生活并真誠地表現(xiàn)出來。也許這才是現(xiàn)實(shí)主義的真諦吧。

內(nèi)容概要

本書是關(guān)于介紹“俄羅斯畫家安德烈·斯克拉良科”繪畫作品的綜合集，書中具體收錄了其的：《軍艦上的女人》、《美麗的瞬間》、《畫家與模特》、《期待已久的約會(huì)》、《水果·靜物》、《我看見了飛船》、《周末的早晨》等作品。

作者簡(jiǎn)介

安德烈·斯克拉良科藝術(shù)簡(jiǎn)歷，俄羅斯美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員  俄羅斯藝術(shù)研究院創(chuàng)作室創(chuàng)作員，俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院講師
    藝術(shù)經(jīng)歷
    1987年一l993年    就讀于俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院，進(jìn)入“涅普林采夫繪畫工作室”研習(xí)并畢業(yè)；獲碩士學(xué)位、“藝術(shù)家”稱號(hào)(1996年后此工作室由列賓美院院長(zhǎng)、 人民藝術(shù)家葉列梅耶夫領(lǐng)導(dǎo))
    1993年至今 留教于俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院
    1998年 成為俄羅斯美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員并開始參加俄羅斯及國(guó)際性作品展參加展覽
    2001年8月 葉列梅耶夫教授推舉首次來華，攜部分作品參加了“北京國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”；其作品《氛圍》獲該博覽會(huì)首枚頒發(fā)給國(guó)外藝術(shù)家的“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”
    2001年11月 參加“‘葉列梅耶夫和他的學(xué)生們’作品展”
    2003年11月 參加“中國(guó)國(guó)際㈣廊博覽會(huì)”
    2004年11月 參加“中國(guó)國(guó)際畫廊邀請(qǐng)展”
    2005年O5月 舉辦“美就是生活”個(gè)人作品展
    2005年l2月 參加文化部“中國(guó)誠信畫廊巡回展”等。

書籍目錄

前言來自生活的藝術(shù)——俄羅斯畫家安德烈·斯克拉良科安德烈·斯克拉良科的畫安德烈·斯克拉良科與酒附記軍艦上的女人街心花園美麗的瞬間承諾抽簽工休時(shí)分對(duì)啄約會(huì)相會(huì)隱私電話土豆海上兜風(fēng)咖啡壺一杯茶畫家與模特不同的觀點(diǎn)春天兩個(gè)晨音模糊的記憶三姐妹·之一三姐妹·之二期待已久的約會(huì)撲克牌男人和女人蘇醒時(shí)分狩獵前生日水果·靜物眺望我看見了飛船喧囂與寧靜一切都會(huì)好的煙斗最后一杯一路同行早晨周末的早晨溫馨的夜晚野餐路上旋律動(dòng)聽的旋律在岸邊岸邊木梯旁爭(zhēng)辯·之一爭(zhēng)辯·之二靠岸的水手靜聽歌唱親昵靜物與扣子靜物與長(zhǎng)管煙斗生日的早晨水手的妻子·之一水手的妻子·之二風(fēng)笛放飛晨三姐妹注目光與影

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