蘇百鈞扇面精品集

前言

　　金代詩(shī)人元好問(wèn)《論詩(shī)》絕句中，曾用“豪華落盡見(jiàn)真淳”的詩(shī)句來(lái)稱贊陶淵明的詩(shī)歌。在旨?xì)w老莊的玄言詩(shī)充斥士林、虛浮華艷的宮體詩(shī)風(fēng)靡朝廷的時(shí)代，陶詩(shī)獨(dú)以其省凈沖淡的風(fēng)格，卓然高標(biāo)，別樹(shù)一幟，歷來(lái)為世人所珍愛(ài)。自古以來(lái)，優(yōu)秀的藝術(shù)作品，無(wú)論詩(shī)文也好，書(shū)畫(huà)也罷，唯“真淳”二字最難，因其全由作者意趣出，不可生造，惟其不可生造，故而最見(jiàn)作者真性靈?！　≡谥袊?guó)古代繪畫(huà)史上，雍容華貴、富麗堂皇的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)一直廣受世人喜愛(ài)。不過(guò)，作品富麗的外表與純熟的技巧，一方面令人驚嘆，但另一方面也掩蓋了繪者的許多真性情，美則美矣，終歸與本真隔了一層。毫無(wú)疑問(wèn)，在抒寫(xiě)性情方面，工筆畫(huà)較之寫(xiě)意畫(huà)更具有挑戰(zhàn)性，而在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中求得真淳，一直是這一畫(huà)種創(chuàng)新的艱難領(lǐng)域?！　∽鳛橐晃婚L(zhǎng)期浸染于傳統(tǒng)藝術(shù)的工筆畫(huà)家，蘇百鈞老師正是在這一領(lǐng)域進(jìn)行艱辛探索并取得相當(dāng)成績(jī)的佼佼者。他的作品取法兩宋花鳥(niǎo)畫(huà)，并參以個(gè)人對(duì)自然的感悟，巧妙地結(jié)合了文人畫(huà)的詩(shī)意追求和院體畫(huà)的精工雅致，構(gòu)成了一種特殊品質(zhì)。他的每一幅作品，幾乎都稱得上是一項(xiàng)靜默的浩繁工程?！八囆g(shù)是美的，但是需要大量的艱苦勞動(dòng)”，鋼琴家布倫德?tīng)柷俜坷锢钏固匦は衽缘囊恍袠銓?shí)的文字，向世人表述了一個(gè)樸素的真理，同時(shí)，也向一種逐漸遠(yuǎn)離我們而去的古老傳統(tǒng)表達(dá)了溫情的敬意。在我們這個(gè)崇尚新奇、日趨浮躁的時(shí)代，竟然還有人恪守著傳統(tǒng)的勞作方式來(lái)傳承經(jīng)典，愿意“五日一石，十日一水”的辛勤勞動(dòng)著，這一勞動(dòng)過(guò)程本身就是一種值得我們珍視的藝術(shù)。　　百鈞老師的筆下，多是散落郊外的汀花野竹，水鳥(niǎo)淵魚(yú)。他以清曠悠遠(yuǎn)的意境，展現(xiàn)其對(duì)人生、歷史的理解與感悟，從而形成了個(gè)人的抒情風(fēng)格。在作品中，他十分講究用筆的過(guò)氣接脈、悠揚(yáng)轉(zhuǎn)折，從下筆到收筆顛落擺宕，如明珠走盤(pán)，晶瑩圓轉(zhuǎn)，而無(wú)頹濁偏歪之疵，努力表現(xiàn)紆徐綿眇的古意聲情。他這種巧妙運(yùn)用線條勾勒而伴以韻律性色階變化的做法，凸顯出花卉、綠葉的朦朧之美，讓人產(chǎn)生風(fēng)月無(wú)邊的遐想。同時(shí)他不好濃脂艷翠，只是于閑適野趣中直抵物象的真趣，所以，讀他的作品令人仿佛置身于光風(fēng)霽月、流水行云的境界一般?！　〔簧偎囆g(shù)家都強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生和深入生活，但觀察生活的視角各有不同，并以此決定各自作品的最終面貌，而如何將寫(xiě)生轉(zhuǎn)化為具有個(gè)人特色的藝術(shù)創(chuàng)作則更是不同。百鈞老師認(rèn)為個(gè)人感悟極為重要，只有感悟，才能使精神升華，衍生出一種清雅高致的意境，而他也是這樣要求自己的。邵大箴先生曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)百鈞老師的作品：“蘇百鈞堅(jiān)持用現(xiàn)代人的眼睛去看世界，去發(fā)現(xiàn)美、去表現(xiàn)美。凡是觸動(dòng)他視覺(jué)和心靈的事物，他都敏銳而細(xì)心地體味與捕捉。但他對(duì)畫(huà)面視覺(jué)形象的整體感似乎有獨(dú)特的天賦，精微生動(dòng)的細(xì)節(jié)描繪熨帖地服從于統(tǒng)一構(gòu)圖的需要。線、色彩、布局均為畫(huà)面的意境服務(wù)?！保ㄉ鄞篌稹秾?xiě)意又寫(xiě)情一一讀蘇百鈞的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》）古人也說(shuō)過(guò)同樣的道理：“含情而能達(dá)，會(huì)景而生心，體物而得神，則自有靈通之旬，參化工之妙。若但于旬求巧，則性情先為外蕩，生意索然矣?！比绻晃冻缟须U(xiǎn)奇，除了炫耀其饾釘巧外，于心情興會(huì)卻一無(wú)所涉，終歸只是下品而已。中西繪畫(huà)史上的例子一再說(shuō)明了這一點(diǎn)。不難想見(jiàn)，一種藝術(shù)樣式，如果缺乏一種真誠(chéng)的思想感情作為底蘊(yùn)，僅僅靠在圖式上的零敲碎打搞點(diǎn)小變化，是不可能有太大突破的，除了偶爾閃耀幾點(diǎn)匠人的才智之外，終歸是因缺少雋永之趣而無(wú)法打動(dòng)觀者的。

內(nèi)容概要

作為一位長(zhǎng)期浸染于傳統(tǒng)藝術(shù)的工筆畫(huà)家，蘇百鈞老年正是這一領(lǐng)域進(jìn)行艱辛探索并取得相當(dāng)成績(jī)的佼佼者。他的作品取法兩宋花鳥(niǎo)畫(huà)，并參以個(gè)人對(duì)自然的感悟，巧妙地結(jié)合了文人畫(huà)的詩(shī)意追求和院體畫(huà)的精工雅致，構(gòu)成了一種特殊品質(zhì)。他的每一幅作品，幾乎都稱得上是一項(xiàng)靜默的浩繁工程。“藝術(shù)是美的，但是需要大量的艱苦勞動(dòng)”，鋼琴家布倫德?tīng)柷俜坷锢钏固匦は衽缘囊恍袠銓?shí)的文字，向世人表述了一個(gè)樸素的真理，同時(shí)，也向一種逐漸遠(yuǎn)離我們而去的古老傳統(tǒng)表達(dá)了溫情的敬意。在我們這個(gè)崇尚新奇、日趨浮躁的時(shí)代，竟然還有人恪守著傳統(tǒng)的勞作方式來(lái)傳經(jīng)典，愿意“五日一石，十日一水”的辛勤勞動(dòng)著，這一勞動(dòng)過(guò)程本身就是一種值得我們珍視的藝術(shù)。

作者簡(jiǎn)介

蘇百鈞，1951年出生，1987年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系研究生班，獲碩十學(xué)位后留效任效。2003年調(diào)任中共美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，為文學(xué)碩士、藝術(shù)碩士研究生導(dǎo)師，花鳥(niǎo)教研室主任。
    參展及獲獎(jiǎng)作品：1989年作品《小憩》入選“第七屆全國(guó)美術(shù)作品展”；獲“1988年中國(guó)畫(huà)大賽

書(shū)籍目錄

澗水清清空寂·溪邊西園尋夢(mèng)梨花帶雨秋聲圣誕花露草覆蝶圖幽篁禾雀花松果殘荷伊木圖洋百合相看惜故枝星河秋禽圖一闕蘭草褐色的繡球野果果蘆葦·江鷸霜秋山邊夜韻秋江秋菊曠野賞梅圖煙籠寒水圖生命·夏日晨霜繞籬欹石圖謐清曉之一靜域清泉小雨迷濛圖小溪蟛蜞秋花晚秋圖古韻和風(fēng)之一籬影深處小溪·粟肋林鶯相對(duì)無(wú)言馥林·天蓮長(zhǎng)坪之秋契約曉之一霜花·幽禽失落的雛鳥(niǎo)清夏圖日光初起之一溪澗泉影濛濛雨溶溶月下寂寥秾秋趕潮淪桑秋日·詩(shī)語(yǔ)爍·金色季節(jié)破曉之二古韻和風(fēng)之二曉靄圖清曉之二……

圖書(shū)封面

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