門采爾素描全集·頭像素描

前言

　　阿道夫·門采爾（Adolf von Menzel），生于1815年，逝世于1905年，享年90歲，他的從藝生涯近80年，他的生命與藝術(shù)幾乎貫穿了整個(gè)19世紀(jì)，他是世界著名的素描大師，是德國19世紀(jì)成就最大的畫家與現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，也是歐洲最著名的歷史畫家、風(fēng)俗畫家之一?！　∷錾诘聡祭姿箘诘囊粋€(gè)印刷作坊的家庭，布雷斯勞是德國的一座名城，文藝復(fù)興之后，布雷斯勞迅速發(fā)展成為中歐的文化和科學(xué)中心。這里擁有各個(gè)歷史時(shí)期留下的各種各樣的建筑，高聳入云的哥特式教堂，金碧輝煌的巴洛克式教堂，各種風(fēng)格的酒吧、劇院讓人流連忘返，藝術(shù)氛圍亦十分濃烈。在父親與周圍環(huán)境的熏陶下，門采爾從13歲就開始進(jìn)入了藝術(shù)的殿堂，接受了短期的石膏與人體寫生訓(xùn)練，并顯示出驚人的藝術(shù)天賦。1833年，18歲的門采爾進(jìn)入柏林美術(shù)學(xué)校深造，而后因?yàn)樨毨c有領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為他“缺乏天資、不可造就”的原因離開柏林美術(shù)學(xué)校，從此踏上了通過自學(xué)并取得成功的藝術(shù)征途。1838-1844年，他成功地為歌德的詩《藝術(shù)家生活的道路》創(chuàng)作了一套版畫插圖，這也是他最早的成名作，并由此加入了柏林青年藝術(shù)家協(xié)會(huì)。此后，經(jīng)過在藝術(shù)上的刻苦努力，門采爾的聲譽(yù)不斷提高，并成為德國腓特烈大帝的宮廷畫家。1839-1849年先后為史學(xué)家?guī)炜肆袪柕摹峨杼亓掖蟮蹅鳌放c《腓特烈第二全集》所創(chuàng)作的600余張插圖與不少的油畫作品，使他一舉成名，并獲得了歷史畫家的稱號(hào)，享譽(yù)歐洲畫壇。19世紀(jì)五六十年代，資本主義工業(yè)在德國蓬勃發(fā)展，門采爾在廣游歐洲藝術(shù)圣地，并三次到達(dá)法國巴黎之后，受法國批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家?guī)鞝栘惖热说乃囆g(shù)影響，開始更加直接地面向現(xiàn)實(shí)生活，并創(chuàng)作了大量的現(xiàn)實(shí)主義題材的風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫與肖像畫。此時(shí)，他的繪畫藝術(shù)由“歷史性”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤艾F(xiàn)實(shí)性”，由“古典、浪漫”轉(zhuǎn)變?yōu)椤芭鞋F(xiàn)實(shí)”，由“宮廷貴族”轉(zhuǎn)變?yōu)椤懊耖g工人”，雖然這些轉(zhuǎn)變不是完全絕對(duì)、徹底，但亦顯示出他對(duì)工人階級(jí)苦難現(xiàn)實(shí)的深度關(guān)注，并力求以真實(shí)的態(tài)度批判性的表達(dá)出來。其最著名的《軋鋼工人》創(chuàng)作于1875年，此幅作品屬于德國第一幅反映工人題材并取得成功的現(xiàn)實(shí)主義名作，為了創(chuàng)作此幅作品，他深入到西里亞門工業(yè)區(qū)體驗(yàn)生活，并在車間里畫了幾百幅速寫與素描，最后運(yùn)用“黑影強(qiáng)光”來塑造了鋼鐵工人勞動(dòng)、休息、進(jìn)餐等多樣的生活場(chǎng)面，創(chuàng)作出了“令人驚訝地真實(shí)描寫了現(xiàn)代工人形象”（斯塔索夫）的不朽作品。

內(nèi)容概要

門采爾的素描技法豐富多樣，他沒有囿于常規(guī)的鉛筆與炭筆等材料的限制，而是不斷嘗試與探索新的技法與材料，讓材料、技法為藝術(shù)服務(wù)。色彩豐富的粉筆、透明的樹膠水彩、厚重的油質(zhì)顏料，還有木匠使用的方折尖角的六角鉛筆，等等，他通過多種材料的結(jié)合，運(yùn)用擦、涂、畫等技法塑造出了傳神的藝術(shù)作品。     本冊(cè)為門采爾的頭像素描。素描頭像是最常見、應(yīng)用最廣泛的素描形式，而且高考要考，讀大學(xué)、研究生都要經(jīng)常畫，那么，如何畫好一張素描頭像呢？本冊(cè)內(nèi)容即是針對(duì)此問題，通過欣賞、學(xué)習(xí)門采爾的經(jīng)典素描頭像作品，讓大家理解如何避免公式化、概念化地將人物千篇一律、千人一面的機(jī)械式的描摹，如何抓住人物內(nèi)在性格和情緒進(jìn)行刻畫，如何使畫面人物生動(dòng)、傳神。

作者簡介

　　門采爾（Adolpyh Von Menzel 1815-1905），阿爾道夫·門采爾是世界著名的素描大師，是德國十九世紀(jì)成就最大的畫家，也是歐洲最著名的歷史畫家，風(fēng)俗畫家之一，更是杰出的素描大師。石版工之子。他從13歲開始學(xué)繪畫。一生共創(chuàng)作了一萬五千多幅速寫，七千多張素描。這些數(shù)量驚人的作品，都是他辛勤勞動(dòng)的結(jié)晶，他不管走到哪里，繪畫工具總是隨身帶著，在大街小巷，鄉(xiāng)村田野，河畔山頂，處處可以看到揮筆作畫的身影。有人稱他得了“緩畫狂熱癥”，他聽了很高興地說：“希望此病是絕癥。”精于素描，作有為數(shù)眾多的速寫及素描。畫家力求從多方面反映現(xiàn)實(shí)生活，畫了很多工人及其他勞動(dòng)者的形象，這在當(dāng)時(shí)歐洲同時(shí)代的畫家中是罕見的。然而我們今天也不能用機(jī)械的觀點(diǎn)去印證門采爾的政治意識(shí)。如在我國的某些出版物中，似乎給門采爾作了主觀的缺乏時(shí)代感的政治加冕。正如他畫皇帝及統(tǒng)治階級(jí)上層，并經(jīng)常出入于宮廷參加宴會(huì)和各種典禮，而自身并非反動(dòng)派；他畫了大量勞動(dòng)者，但也不宜說他是為了表現(xiàn)工人階級(jí)的力量和勞動(dòng)創(chuàng)造世界。如同他對(duì)色彩和光頗感興趣，但決非屬于印象派一類。他經(jīng)常 在紙版上作小幅油畫，描繪 日常生活景。

書籍目錄

仰視的男人頭像  鉛筆戴著帽子的青年婦女  炭筆自畫像  鉛筆國務(wù)部長貝爾努特（局部）  鉛筆、水彩國務(wù)部長貝爾努特  鉛筆、水彩巴龍·馮·帕圖：國務(wù)大臣（局部）  色粉筆巴龍·馮·帕圖：國務(wù)大臣  色粉筆卡羅琳·阿諾爾德  色粉筆弗里德里克·阿諾爾德像  色粉筆路德維?！じダ锏吕锟恕ねせ舴蚵鼘④? 鉛筆、水彩康特·爾·施維琳：國務(wù)大臣  水彩、炭筆、白粉C. 布赫塞爾將軍（局部）  鉛筆、水彩C. 布赫塞爾將軍  鉛筆、水彩弗勞·胡斯蒂斯米尼斯特·馮·梅爾克肖像習(xí)作  色粉筆老婦人頭像  色粉筆卡爾·約翰·阿諾爾德（局部）  色粉筆卡爾·約翰·阿諾爾德  色粉筆迪希特斯·保羅·海懌像  色粉筆自畫像  鉛筆自畫像  色粉筆自畫像  鉛筆頭像習(xí)作  鉛筆弗里德里克·埃格斯面具和男人頭像  鉛筆正在梳頭發(fā)的婦女  鉛筆兩位將軍肖像  鉛筆、水彩戴帽子的工人頭像  油彩  畫布留胡子的老人  鉛筆有胡須的工人側(cè)面肖像  油彩  紙板人物側(cè)面像  鉛筆頭像習(xí)作  水彩兩個(gè)交談的老人  炭筆婦女頭像（局部）  鉛筆婦女頭像  鉛筆兩個(gè)女人的頭像（局部）  鉛筆兩個(gè)女人的頭像  鉛筆享利希親王和奧古斯特·威廉親王  鉛筆低頭的男人  鉛筆俯視的大胡子男人（局部）  鉛筆俯視的大胡子男人  鉛筆長胡須的老人（局部）  鉛筆長胡須的老人  鉛筆戴帽子的長須老人  鉛筆蓄著長發(fā)的老人  鉛筆軋鋼工人習(xí)作（局部）  鉛筆軋鋼工人習(xí)作  鉛筆蘇珊·卡特琳娜遺像  鉛筆貝恩哈德·屈格勒像  鉛筆老婦人左側(cè)頭像  鉛筆吉卜賽女人頭像  鉛筆因特拉肯的農(nóng)民  鉛筆戴頭巾的老婦人  鉛筆古斯塔夫·馮·蒙爾博士  鉛筆、水彩意大利男孩  鉛筆理查德·門采爾  鉛筆老婦人頭像  鉛筆荷蘭老婦人  鉛筆帕齊  鉛筆頭戴軟帽的女士背影  炭筆、鉛筆一位蓄須紳士  鉛筆、炭筆手持調(diào)色板的自畫像  鉛筆一個(gè)男人的后腦袋  鉛筆戴草帽的青年婦女的頭像  炭筆戴帽子的老婦人  鉛筆、炭筆戴著頭巾的老農(nóng)婦  炭筆真正的樞密顧問官易來雷  炭筆典禮官施提爾弗雷德——阿坎特拉伯爵    炭筆、水彩國務(wù)大臣·封豪依特  炭筆、水彩一個(gè)留胡須的瘦男人  鉛筆鍛工  鉛筆青年婦女戴帽子側(cè)身像  鉛筆戴黑頭巾的寡婦坐像  鉛筆轉(zhuǎn)向右方的兒童頭部的側(cè)面像  鉛筆一個(gè)四個(gè)月的孩子頭部的八種姿態(tài)  鉛筆五種樣式的孩子頭像  鉛筆兒童頭像  鉛筆頭部習(xí)作（局部）  炭棒、鉛筆頭部習(xí)作  炭棒、鉛筆

圖書封面

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