門采爾素描全集·風(fēng)景速寫

前言

　　阿道夫·門采爾（Adolf von Menzel），生于1815年，逝世于1905年，享年90歲，他的從藝生涯近80年，他的生命與藝術(shù)幾乎貫穿了整個19世紀(jì)，他是世界著名的素描大師，是德國19世紀(jì)成就最大的畫家與現(xiàn)實主義藝術(shù)大師，也是歐洲最著名的歷史畫家、風(fēng)俗畫家之一。　　他出生于德國布雷斯勞的一個印刷作坊的家庭，布雷斯勞是德國的一座名城，文藝復(fù)興之后，布雷斯勞迅速發(fā)展成為中歐的文化和科學(xué)中心。這里擁有各個歷史時期留下的各種各樣的建筑，高聳入云的哥特式教堂，金碧輝煌的巴洛克式教堂，各種風(fēng)格的酒吧、劇院讓人流連忘返，藝術(shù)氛圍亦十分濃烈。在父親與周圍環(huán)境的熏陶下，門采爾從13歲就開始進(jìn)入了藝術(shù)的殿堂，接受了短期的石膏與人體寫生訓(xùn)練，并顯示出驚人的藝術(shù)天賦。1833年，18歲的門采爾進(jìn)入柏林美術(shù)學(xué)校深造，而后因為貧困與有領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為他“缺乏天資、不可造就”的原因離開柏林美術(shù)學(xué)校，從此踏上了通過自學(xué)并取得成功的藝術(shù)征途。1838-1844年，他成功地為歌德的詩《藝術(shù)家生活的道路》創(chuàng)作了一套版畫插圖，這也是他最早的成名作，并由此加入了柏林青年藝術(shù)家協(xié)會。此后，經(jīng)過在藝術(shù)上的刻苦努力，門采爾的聲譽(yù)不斷提高，并成為德國腓特烈大帝的宮廷畫家。1839-1849年先后為史學(xué)家?guī)炜肆袪柕摹峨杼亓掖蟮蹅鳌放c《腓特烈第二全集》所創(chuàng)作的600余張插圖與不少的油畫作品，使他一舉成名，并獲得了歷史畫家的稱號，享譽(yù)歐洲畫壇。19世紀(jì)五六十年代，資本主義工業(yè)在德國蓬勃發(fā)展，門采爾在廣游歐洲藝術(shù)圣地，并三次到達(dá)法國巴黎之后，受法國批判現(xiàn)實主義藝術(shù)家?guī)鞝栘惖热说乃囆g(shù)影響，開始更加直接地面向現(xiàn)實生活，并創(chuàng)作了大量的現(xiàn)實主義題材的風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫與肖像畫。此時，他的繪畫藝術(shù)由“歷史性”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤艾F(xiàn)實性”，由“古典、浪漫”轉(zhuǎn)變?yōu)椤芭鞋F(xiàn)實”，由“宮廷貴族”轉(zhuǎn)變?yōu)椤懊耖g工人”，雖然這些轉(zhuǎn)變不是完全絕對、徹底，但亦顯示出他對工人階級苦難現(xiàn)實的深度關(guān)注，并力求以真實的態(tài)度批判性的表達(dá)出來。其最著名的《軋鋼工人》創(chuàng)作于1875年，此幅作品屬于德國第一幅反映工人題材并取得成功的現(xiàn)實主義名作，為了創(chuàng)作此幅作品，他深入到西里亞門工業(yè)區(qū)體驗生活，并在車間里畫了幾百幅速寫與素描，最后運(yùn)用“黑影強(qiáng)光”來塑造了鋼鐵工人勞動、休息、進(jìn)餐等多樣的生活場面，創(chuàng)作出了“令人驚訝地真實描寫了現(xiàn)代工人形象”（斯塔索夫）的不朽作品。

內(nèi)容概要

門采爾的素描技法豐富多樣，他沒有囿于常規(guī)的鉛筆與炭筆等材料的限制，而是不斷嘗試與探索新的技法與材料，讓材料、技法為藝術(shù)服務(wù)。色彩豐富的粉筆、透明的樹膠水彩、厚重的油質(zhì)顏料，還有木匠使用的方折尖角的六角鉛筆，等等，他通過多種材料的結(jié)合，運(yùn)用擦、涂、畫等技法塑造出了傳神的藝術(shù)作品。     本冊為為風(fēng)景速寫。雖然風(fēng)景速寫的難度較小，因為自然景物本身是相對靜止不動的，這就使我們有較多的時間選擇作畫角度，確定構(gòu)圖，描繪和潤色加工。但風(fēng)景速寫的難處在于概括，如何把凌亂的、繁雜的場景進(jìn)行提煉、取舍、概括，進(jìn)而表現(xiàn)才是問題的重點(diǎn)。門采爾的風(fēng)景速寫作品正好為我們解決這一問題，通過臨摹與學(xué)習(xí)，使我們的提煉、概括能力得到進(jìn)一步提高。

作者簡介

　　門采爾（Adolpyh Von Menzel 1815-1905），阿爾道夫·門采爾是世界著名的素描大師，是德國十九世紀(jì)成就最大的畫家，也是歐洲最著名的歷史畫家，風(fēng)俗畫家之一，更是杰出的素描大師。石版工之子。他從13歲開始學(xué)繪畫。一生共創(chuàng)作了一萬五千多幅速寫，七千多張素描。這些數(shù)量驚人的作品，都是他辛勤勞動的結(jié)晶，他不管走到哪里，繪畫工具總是隨身帶著，在大街小巷，鄉(xiāng)村田野，河畔山頂，處處可以看到揮筆作畫的身影。有人稱他得了“緩畫狂熱癥”，他聽了很高興地說：“希望此病是絕癥?！本谒孛瑁饔袨閿?shù)眾多的速寫及素描。畫家力求從多方面反映現(xiàn)實生活，畫了很多工人及其他勞動者的形象，這在當(dāng)時歐洲同時代的畫家中是罕見的.然而我們今天也不能用機(jī)械的觀點(diǎn)去印證門采爾的政治意識.如在我國的某些出版物中，似乎給門采爾作了主觀的缺乏時代感的政治加冕.正如他畫皇帝及統(tǒng)治階級上層，并經(jīng)常出入于宮廷參加宴會和各種典禮，而自身并非反動派;他畫了大量勞動者，但也不宜說他是為了表現(xiàn)工人階級的力量和勞動創(chuàng)造世界.如同他對色彩和光頗感興趣，但決非屬于印象派一類。他經(jīng)常 在紙版上作小幅油畫，描繪 日常生活景。

書籍目錄

古柳  鉛筆、墨汁樹陰下的莊園  炭筆、鉛筆透過樹林遠(yuǎn)眺愛爾福特大教堂  鉛筆因特拉肯的老房屋  鉛筆、粉筆池塘邊的樹木  鉛筆樹干  鉛筆無葉樹木后面的樓群  鉛筆柳樹與新建的房屋  油彩  畫布林陰道路  鉛筆花園與樓群  鉛筆、炭筆房屋及光禿的樹叢  鉛筆柏林近郊克魯茨堡的風(fēng)景  油彩  畫布柳樹  鉛筆院子后面的風(fēng)景  油彩  紙板美麗的風(fēng)景  鉛筆洪水  鉛筆吊金鐘  鉛筆農(nóng)民的果園  鉛筆有著一種簇葉植物的小花園  炭筆墻和果樹之間的農(nóng)村小溪  鉛筆斷枝的老樹  炭筆森林中的樹干  炭筆薩爾茨堡附近的利奧波德斯克龍城堡大廳  鉛筆房子  鉛筆一個田莊的住宅和倉庫  炭筆桁架式的農(nóng)舍  炭筆農(nóng)村池塘旁邊的農(nóng)舍  炭筆基辛金市容  鉛筆北方城堡遠(yuǎn)眺  鉛筆灌木叢生的小路  鉛筆遠(yuǎn)眺平原山脈  鉛筆雨后的街面  鉛筆沿著花園圍墻的道路  鉛筆天主教堂  鉛筆鄉(xiāng)村房屋  鉛筆柏林附近的房子  鉛筆遠(yuǎn)眺因特拉肯  鉛筆、粉筆農(nóng)舍  鉛筆田野、樹和吃草的羊  鉛筆霍夫加斯坦的農(nóng)舍  炭筆、鉛筆庭院小景  鉛筆風(fēng)景速寫組畫之一  鉛筆風(fēng)景速寫組畫之二  鉛筆菠茨坦宮綠色坡道  鉛筆卡塞爾市馬斯泰勒廣場  鉛筆集市遠(yuǎn)眺  鉛筆卡塞爾市街道一瞥  鉛筆從屋頂遠(yuǎn)眺街道  鉛筆月光下的樓房  鉛筆沃爾茨堡墻上的影子  鉛筆露天礦  鉛筆有高大煙囪的工廠院落  鉛筆、炭筆農(nóng)舍樓梯  鉛筆、粉筆給馬飲水用的木制井臺  鉛筆水邊的劈柴堆  鉛筆正在腳手架上干活的砌磚工人  鉛筆農(nóng)家院的房屋  鉛筆被發(fā)掘的林間墓地  鉛筆黑塞斯切風(fēng)光  鉛筆從城墻洞遠(yuǎn)眺城市街道  鉛筆引水渠  鉛筆木工作坊門口  鉛筆維也納的街市  鉛筆波莫斯菲爾德城堡的大樓梯  鉛筆貝希特斯加登市的街市  鉛筆老巷  鉛筆有文藝復(fù)興式門面的房子  水墨柏林加里森教學(xué)的圓拱地下室  鉛筆畫室一隅  鉛筆皇家園林的花壇  鉛筆、炭筆紐倫堡市的樓房  鉛筆、炭筆一個古老皇宮里的過道  炭筆到處放著鐵塊的地面  炭筆16世紀(jì)林道市政廳的大廳  鉛筆、炭筆圓塔的一部分和一扇窗戶  鉛筆、炭筆兩個屋頂之間的煙囪  炭筆在一間屋角上的回旋梯  鉛筆、炭筆一架織布機(jī)  炭筆鍛鐵爐  鉛筆、炭筆有兩扇門的過道  炭筆古老的房舍和街道  鉛筆、炭筆柏林鑄鐵工廠的廠房和兩架大起重機(jī)  鉛筆、炭筆路燈下的街道拐彎處  炭筆路燈下的圓頂過道和手推車  鉛筆、炭筆萊比錫彼得橋的一個橋洞  鉛筆、炭筆德累斯頓宮廷的一角    鉛筆路燈下的墻角  炭筆德國北部用磚修建的教堂  鉛筆、炭筆施特利高縣絞刑架的廢墟  鉛筆兩座樓屋之間的縫隙  鉛筆橋洞下階梯  鉛筆有露臺的房間  油彩  畫布菠茨坦宮大廳習(xí)作  鉛筆夜晚燈光中的樓梯  油彩  紙板尼賽的市集和水井  鉛筆云的習(xí)作  油彩  畫布云霞密布的天空  鉛筆雪中的后院，柏林  油彩  紙板亞亨的寺院  炭筆一座祭壇的右上方，左下方是一張祭壇圖  炭筆工廠的煙囪群  鉛筆、炭筆

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