繪畫透視設(shè)計透視-透視學

前言

　　透視學是繪畫、設(shè)計等視覺藝術(shù)的一門基礎(chǔ)技法理論學科，它從理論上解釋了物體在二維平面上呈現(xiàn)三維空間的基本原理和規(guī)律。掌握透視學知識，能使我們判斷出所描繪對象的形體應該發(fā)生何種變化，怎樣變化，從而在繪畫創(chuàng)作和設(shè)計構(gòu)思過程中，正確理解和靈活運用透視法則，表現(xiàn)出豐富、多元的視覺效果，使繪畫和設(shè)計作品更準確、更具藝術(shù)感染力?！　⊥敢晫W給人們的印象是：內(nèi)容深奧，理論復雜，內(nèi)涵龐大，要徹底弄明白的確不易。本書撰寫特別注重突出“實用”二字，努力做到理論與實踐相結(jié)合，內(nèi)容編寫深入淺出、言簡意賅、文圖并茂，有針對性地將透視學知識引入到繪畫和設(shè)計的實用性目的上?！　≌腔谶@樣的目的，作者在書中力圖從繪畫和制圖的特質(zhì)人手，切人實用的透視技法理解，運用通俗的語言和循序漸進的圖例，表達和解釋基本的透視原理，并且結(jié)合大量案例，分析和總結(jié)透視規(guī)律在繪畫、設(shè)計實踐中的運用，盡量做到形象、直觀，便于讀者理解?！　∽鳛閭鹘y(tǒng)學科，本書研究的主體仍然是西方傳統(tǒng)的線性透視理論，在此基礎(chǔ)上，對中國傳統(tǒng)的散點透視理論進行了總結(jié)和歸納。同時，整理、介紹了色彩透視和隱沒透視理論，并引入了等角透視（軸測投影）理論的內(nèi)容。除此以外，還分別結(jié)合繪畫和設(shè)計藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)代觀念和現(xiàn)代表現(xiàn)，對透視學的新發(fā)展和新手段作了嘗試性分析。這樣做，旨在使讀者對透視學在西方和中國、在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的各個層面上均有所了解，有助于這門古老學科在新世紀多元文化的相互交融和吸納中，展示出生命力，在視覺藝術(shù)的實際應用中發(fā)揮更大的作用?！　r代在發(fā)展，藝術(shù)教育中學科建設(shè)的步伐也要相應地跟上來，尤其是在基礎(chǔ)技法理論方面的建設(shè)更要加強。希望《透視學》一書的出版發(fā)行能夠給讀者帶來全新的氣息和信息，并能從中受益。

內(nèi)容概要

　　透視學是繪畫、設(shè)計等視覺藝術(shù)的一門基礎(chǔ)技法理論學科，它從理論上解釋了物體在二維平面上呈現(xiàn)三維空間的基本原理和規(guī)律。掌握透視學知識，能使我們判斷出所描繪對象的形體應該發(fā)生何種變化，怎樣變化，從而在繪畫創(chuàng)作和設(shè)計構(gòu)思過程中，正確理解和靈活運用透視法則，表現(xiàn)出豐富、多元的視覺效果，使繪畫和設(shè)計作品更準確、更具藝術(shù)感染力。

書籍目錄

　　總序　　一、關(guān)于透視學　　二、透視學常用名詞術(shù)語　　三、透視的基本原理　　上篇 繪畫透視　　第一章 繪畫透視概述　　第一節(jié) 西方透視學發(fā)展簡述　　第二節(jié) 中國傳統(tǒng)透視學發(fā)展簡述　　　　第二章 平行透視　　第一節(jié) 平行透視的特征　　第二節(jié) 平行透視的畫法　　第三節(jié) 平行透視的剖析　　　　第三章 成角透視　　第一節(jié) 成角透視的特征　　第二節(jié) 成角透視的畫法　　第三節(jié) 成角透視的剖析　　　　第四章 傾斜透視　　第一節(jié) 平視的傾斜透視　　第二節(jié) 仰視、俯視的傾斜透視　　第三節(jié) 傾斜透視的剖析　　　　第五章 曲線透視　　第一節(jié) 平面曲線透視　　第二節(jié) 曲面體透視　　第三節(jié) 曲線透視的剖析　　　　第六章 陰影透視　　第一節(jié) 陰影透視的特征　　第二節(jié) 陰影透視的畫法　　第三節(jié) 陰影透視的剖析　　　　第七章 反影透視　　第一節(jié) 反影透視的特征　　第二節(jié) 反影透視的畫法　　第三節(jié) 反影透視的剖析　　　　第八章 色彩透視　　第一節(jié) 色彩透視簡述　　第二節(jié) 色彩透視的空間關(guān)系　　第三節(jié) 色彩透視的剖析　　　　第九章 隱沒透視　　第一節(jié) 隱沒透視簡述　　第二節(jié) 隱沒透視的表現(xiàn)　　第三節(jié) 隱沒透視的應用　　　　第十章 散點透視　　第一節(jié) 散點透視的特征　　第二節(jié) 散點透視的法則與運用　　　　第十一章 繪畫透視的應用　　第一節(jié) 靜物畫的透視　　第二節(jié) 風景畫的透視　　第三節(jié) 人物畫的透視　　第四節(jié) 繪畫透視與構(gòu)圖　　　　下篇 設(shè)計透視　　第一章 設(shè)計透視簡述　　第一節(jié) 設(shè)計透視的發(fā)展　　第二節(jié) 設(shè)計透視的特點　　　　第二章 設(shè)計透視的投影　　第一節(jié) 投影　　第二節(jié) 正投影　　第三節(jié) 點、線、面投影　　第四節(jié) 軸測投影　　　　第三章 設(shè)計透視作圖法　　第一節(jié) 視線法　　第二節(jié) 距點法　　第三節(jié) 量點法　　第四節(jié) CV點法　　第五節(jié) 跡點法　　第六節(jié) 擴大法　　第七節(jié) 簡省法　　第八節(jié) 集中真高線法　　　　第四章 設(shè)計透視網(wǎng)格法　　第一節(jié) 透視網(wǎng)格簡述　　第二節(jié) 透視網(wǎng)格畫法　　　　第五章 設(shè)計透視分割、延伸和放大法　　第一節(jié) 透視分割與延伸法　　第二節(jié) 透視圖放大法　　　　第六章 設(shè)計透視的構(gòu)圖　　第一節(jié) 視點的選擇　　第二節(jié) 視距的選擇　　第三節(jié) 視角和視域的選擇　　第四節(jié) 畫面與物象相對位置的選擇　　　　第七章 設(shè)計透視的應用　　第一節(jié) 一點透視　　第二節(jié) 兩點透視　　第三節(jié) 三點透視　　第四節(jié) 曲線形體透視　　第五節(jié) 陰影透視　　第六節(jié) 反影透視　　第七節(jié) 設(shè)計透視的新方法　　　　第八章 設(shè)計透視效果圖　　第一節(jié) 效果圖的線性透視運用　　第二節(jié) 效果圖的色彩透視運用　　第三節(jié) 效果圖的隱沒透視運用　　第四節(jié) 效果圖的電腦輔助手段

章節(jié)摘錄

　　第二節(jié) 隱沒透視的表現(xiàn)一、細節(jié)與空間　　按隱沒透視的規(guī)律，視角越小越難辨認。物體的距離加大時，最先模糊并消失的是細節(jié)部分，而且首先消失的是最細小部分，其次消失的是第二細小部分，依此類推。比如一匹馬，腿比頭先消失，頸項比身體先消失，最后仍為眼睛所見的部分是馬的軀干。　　在圖9-2-1A的畫面中，有前景的水果，中景的酒杯、瓶子等和后景的花襯布。由于在細節(jié)的處理上平均對待，沒有清晰與模糊之分，所以無法獲得縱深感。在圖9-2-1B里，將中景花卉的細節(jié)減少、削弱，把后景花襯布弄模糊，因此表現(xiàn)出較好的空間感。二、邊緣線與空間　　在隱沒透視中，近處物體的輪廓明確，邊緣線清晰，遠處的物體由于包裹著較濃密的大氣，輪廓不清，邊緣線模糊。這種情形，當距離越遠時越明顯。因此，要想在畫中獲取縱深感，就應該把近處景物畫出清晰的邊緣線和細節(jié)，把漸遠處景物的邊緣線和細節(jié)變得越來越稀松和模糊不清。圖9-2-2是一幅風景畫，近處樹干和木樁的輪廓與邊緣線明確而肯定，石塊、小草的形狀清晰可辨；中景房屋和樹叢的邊緣線則被虛化和減弱掉；遠山的輪廓線則模糊不清。以上通過對邊緣線的不同處理，將復雜的景物區(qū)分出前、中、后幾個層次，很好地表現(xiàn)了空問縱深感。　　三、體積感與空間　　光線照射在物體上并留下陰影，使物體獲得了體積感。隱沒透視表明，隨著距離的增加，空氣逐漸厚密，物體依賴光影而形成的體積感隨之減弱，最終趨于平面化。在圖9-2-3中，近處木船的陰影較深，體積感強，使其跑到了眼前；中景樹冠和房屋有一定的體積感；遠山則幾乎呈平面效果，失去了體積感。圖9-2-4的風景中，近處石塊和樹木體積感好，中間的山坡還保留著一些體積感，遠山卻幾乎為平面狀態(tài)。由此看出，體積感的強弱與空間的縱深感密切關(guān)聯(lián)?！　　?/pre>








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