繪畫(huà)透視設(shè)計(jì)透視-透視學(xué)

前言

　　透視學(xué)是繪畫(huà)、設(shè)計(jì)等視覺(jué)藝術(shù)的一門(mén)基礎(chǔ)技法理論學(xué)科，它從理論上解釋了物體在二維平面上呈現(xiàn)三維空間的基本原理和規(guī)律。掌握透視學(xué)知識(shí)，能使我們判斷出所描繪對(duì)象的形體應(yīng)該發(fā)生何種變化，怎樣變化，從而在繪畫(huà)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)構(gòu)思過(guò)程中，正確理解和靈活運(yùn)用透視法則，表現(xiàn)出豐富、多元的視覺(jué)效果，使繪畫(huà)和設(shè)計(jì)作品更準(zhǔn)確、更具藝術(shù)感染力。　　透視學(xué)給人們的印象是：內(nèi)容深?yuàn)W，理論復(fù)雜，內(nèi)涵龐大，要徹底弄明白的確不易。本書(shū)撰寫(xiě)特別注重突出“實(shí)用”二字，努力做到理論與實(shí)踐相結(jié)合，內(nèi)容編寫(xiě)深入淺出、言簡(jiǎn)意賅、文圖并茂，有針對(duì)性地將透視學(xué)知識(shí)引入到繪畫(huà)和設(shè)計(jì)的實(shí)用性目的上。　　正是基于這樣的目的，作者在書(shū)中力圖從繪畫(huà)和制圖的特質(zhì)人手，切人實(shí)用的透視技法理解，運(yùn)用通俗的語(yǔ)言和循序漸進(jìn)的圖例，表達(dá)和解釋基本的透視原理，并且結(jié)合大量案例，分析和總結(jié)透視規(guī)律在繪畫(huà)、設(shè)計(jì)實(shí)踐中的運(yùn)用，盡量做到形象、直觀，便于讀者理解。　　作為傳統(tǒng)學(xué)科，本書(shū)研究的主體仍然是西方傳統(tǒng)的線性透視理論，在此基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視理論進(jìn)行了總結(jié)和歸納。同時(shí)，整理、介紹了色彩透視和隱沒(méi)透視理論，并引入了等角透視（軸測(cè)投影）理論的內(nèi)容。除此以外，還分別結(jié)合繪畫(huà)和設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)代觀念和現(xiàn)代表現(xiàn)，對(duì)透視學(xué)的新發(fā)展和新手段作了嘗試性分析。這樣做，旨在使讀者對(duì)透視學(xué)在西方和中國(guó)、在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的各個(gè)層面上均有所了解，有助于這門(mén)古老學(xué)科在新世紀(jì)多元文化的相互交融和吸納中，展示出生命力，在視覺(jué)藝術(shù)的實(shí)際應(yīng)用中發(fā)揮更大的作用?！　r(shí)代在發(fā)展，藝術(shù)教育中學(xué)科建設(shè)的步伐也要相應(yīng)地跟上來(lái)，尤其是在基礎(chǔ)技法理論方面的建設(shè)更要加強(qiáng)。希望《透視學(xué)》一書(shū)的出版發(fā)行能夠給讀者帶來(lái)全新的氣息和信息，并能從中受益。

內(nèi)容概要

　　透視學(xué)是繪畫(huà)、設(shè)計(jì)等視覺(jué)藝術(shù)的一門(mén)基礎(chǔ)技法理論學(xué)科，它從理論上解釋了物體在二維平面上呈現(xiàn)三維空間的基本原理和規(guī)律。掌握透視學(xué)知識(shí)，能使我們判斷出所描繪對(duì)象的形體應(yīng)該發(fā)生何種變化，怎樣變化，從而在繪畫(huà)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)構(gòu)思過(guò)程中，正確理解和靈活運(yùn)用透視法則，表現(xiàn)出豐富、多元的視覺(jué)效果，使繪畫(huà)和設(shè)計(jì)作品更準(zhǔn)確、更具藝術(shù)感染力。

書(shū)籍目錄

　　總序　　一、關(guān)于透視學(xué)　　二、透視學(xué)常用名詞術(shù)語(yǔ)　　三、透視的基本原理　　上篇 繪畫(huà)透視　　第一章 繪畫(huà)透視概述　　第一節(jié) 西方透視學(xué)發(fā)展簡(jiǎn)述　　第二節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)透視學(xué)發(fā)展簡(jiǎn)述　　　　第二章 平行透視　　第一節(jié) 平行透視的特征　　第二節(jié) 平行透視的畫(huà)法　　第三節(jié) 平行透視的剖析　　　　第三章 成角透視　　第一節(jié) 成角透視的特征　　第二節(jié) 成角透視的畫(huà)法　　第三節(jié) 成角透視的剖析　　　　第四章 傾斜透視　　第一節(jié) 平視的傾斜透視　　第二節(jié) 仰視、俯視的傾斜透視　　第三節(jié) 傾斜透視的剖析　　　　第五章 曲線透視　　第一節(jié) 平面曲線透視　　第二節(jié) 曲面體透視　　第三節(jié) 曲線透視的剖析　　　　第六章 陰影透視　　第一節(jié) 陰影透視的特征　　第二節(jié) 陰影透視的畫(huà)法　　第三節(jié) 陰影透視的剖析　　　　第七章 反影透視　　第一節(jié) 反影透視的特征　　第二節(jié) 反影透視的畫(huà)法　　第三節(jié) 反影透視的剖析　　　　第八章 色彩透視　　第一節(jié) 色彩透視簡(jiǎn)述　　第二節(jié) 色彩透視的空間關(guān)系　　第三節(jié) 色彩透視的剖析　　　　第九章 隱沒(méi)透視　　第一節(jié) 隱沒(méi)透視簡(jiǎn)述　　第二節(jié) 隱沒(méi)透視的表現(xiàn)　　第三節(jié) 隱沒(méi)透視的應(yīng)用　　　　第十章 散點(diǎn)透視　　第一節(jié) 散點(diǎn)透視的特征　　第二節(jié) 散點(diǎn)透視的法則與運(yùn)用　　　　第十一章 繪畫(huà)透視的應(yīng)用　　第一節(jié) 靜物畫(huà)的透視　　第二節(jié) 風(fēng)景畫(huà)的透視　　第三節(jié) 人物畫(huà)的透視　　第四節(jié) 繪畫(huà)透視與構(gòu)圖　　　　下篇 設(shè)計(jì)透視　　第一章 設(shè)計(jì)透視簡(jiǎn)述　　第一節(jié) 設(shè)計(jì)透視的發(fā)展　　第二節(jié) 設(shè)計(jì)透視的特點(diǎn)　　　　第二章 設(shè)計(jì)透視的投影　　第一節(jié) 投影　　第二節(jié) 正投影　　第三節(jié) 點(diǎn)、線、面投影　　第四節(jié) 軸測(cè)投影　　　　第三章 設(shè)計(jì)透視作圖法　　第一節(jié) 視線法　　第二節(jié) 距點(diǎn)法　　第三節(jié) 量點(diǎn)法　　第四節(jié) CV點(diǎn)法　　第五節(jié) 跡點(diǎn)法　　第六節(jié) 擴(kuò)大法　　第七節(jié) 簡(jiǎn)省法　　第八節(jié) 集中真高線法　　　　第四章 設(shè)計(jì)透視網(wǎng)格法　　第一節(jié) 透視網(wǎng)格簡(jiǎn)述　　第二節(jié) 透視網(wǎng)格畫(huà)法　　　　第五章 設(shè)計(jì)透視分割、延伸和放大法　　第一節(jié) 透視分割與延伸法　　第二節(jié) 透視圖放大法　　　　第六章 設(shè)計(jì)透視的構(gòu)圖　　第一節(jié) 視點(diǎn)的選擇　　第二節(jié) 視距的選擇　　第三節(jié) 視角和視域的選擇　　第四節(jié) 畫(huà)面與物象相對(duì)位置的選擇　　　　第七章 設(shè)計(jì)透視的應(yīng)用　　第一節(jié) 一點(diǎn)透視　　第二節(jié) 兩點(diǎn)透視　　第三節(jié) 三點(diǎn)透視　　第四節(jié) 曲線形體透視　　第五節(jié) 陰影透視　　第六節(jié) 反影透視　　第七節(jié) 設(shè)計(jì)透視的新方法　　　　第八章 設(shè)計(jì)透視效果圖　　第一節(jié) 效果圖的線性透視運(yùn)用　　第二節(jié) 效果圖的色彩透視運(yùn)用　　第三節(jié) 效果圖的隱沒(méi)透視運(yùn)用　　第四節(jié) 效果圖的電腦輔助手段

章節(jié)摘錄

　　第二節(jié) 隱沒(méi)透視的表現(xiàn)一、細(xì)節(jié)與空間　　按隱沒(méi)透視的規(guī)律，視角越小越難辨認(rèn)。物體的距離加大時(shí)，最先模糊并消失的是細(xì)節(jié)部分，而且首先消失的是最細(xì)小部分，其次消失的是第二細(xì)小部分，依此類推。比如一匹馬，腿比頭先消失，頸項(xiàng)比身體先消失，最后仍為眼睛所見(jiàn)的部分是馬的軀干?！　≡趫D9-2-1A的畫(huà)面中，有前景的水果，中景的酒杯、瓶子等和后景的花襯布。由于在細(xì)節(jié)的處理上平均對(duì)待，沒(méi)有清晰與模糊之分，所以無(wú)法獲得縱深感。在圖9-2-1B里，將中景花卉的細(xì)節(jié)減少、削弱，把后景花襯布弄模糊，因此表現(xiàn)出較好的空間感。二、邊緣線與空間　　在隱沒(méi)透視中，近處物體的輪廓明確，邊緣線清晰，遠(yuǎn)處的物體由于包裹著較濃密的大氣，輪廓不清，邊緣線模糊。這種情形，當(dāng)距離越遠(yuǎn)時(shí)越明顯。因此，要想在畫(huà)中獲取縱深感，就應(yīng)該把近處景物畫(huà)出清晰的邊緣線和細(xì)節(jié)，把漸遠(yuǎn)處景物的邊緣線和細(xì)節(jié)變得越來(lái)越稀松和模糊不清。圖9-2-2是一幅風(fēng)景畫(huà)，近處樹(shù)干和木樁的輪廓與邊緣線明確而肯定，石塊、小草的形狀清晰可辨；中景房屋和樹(shù)叢的邊緣線則被虛化和減弱掉；遠(yuǎn)山的輪廓線則模糊不清。以上通過(guò)對(duì)邊緣線的不同處理，將復(fù)雜的景物區(qū)分出前、中、后幾個(gè)層次，很好地表現(xiàn)了空問(wèn)縱深感。　　三、體積感與空間　　光線照射在物體上并留下陰影，使物體獲得了體積感。隱沒(méi)透視表明，隨著距離的增加，空氣逐漸厚密，物體依賴光影而形成的體積感隨之減弱，最終趨于平面化。在圖9-2-3中，近處木船的陰影較深，體積感強(qiáng)，使其跑到了眼前；中景樹(shù)冠和房屋有一定的體積感；遠(yuǎn)山則幾乎呈平面效果，失去了體積感。圖9-2-4的風(fēng)景中，近處石塊和樹(shù)木體積感好，中間的山坡還保留著一些體積感，遠(yuǎn)山卻幾乎為平面狀態(tài)。由此看出，體積感的強(qiáng)弱與空間的縱深感密切關(guān)聯(lián)。　　……

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