開放與傳播

內(nèi)容概要

改革開放30年來，中國的社會、經(jīng)濟、文化發(fā)生了深刻的歷史性變革，開創(chuàng)了中華民族繁榮發(fā)展的新時代；改革開放30年也是中國美術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展的偉大時代，信息傳播與觀念開放同在，學(xué)術(shù)爭鳴與思想交鋒共存，出現(xiàn)了百家爭鳴、多元發(fā)展的良好局面。作為改革開放的先鋒城市，深圳的文化藝術(shù)事業(yè)在改革開放的偉大進程中，取得了超常規(guī)的發(fā)展，并以其特有的青春活力與創(chuàng)新品質(zhì)，積極參與和推動中國美術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展和美術(shù)理論的建構(gòu)，促進中外藝術(shù)交流，取得了令人欣喜的成果?！　〖o(jì)念改革開放，為未來留下一份寶貴的文化記憶，是深圳這座城市不能回避的文化責(zé)任；研究和總結(jié)改革開放以來中國美術(shù)的發(fā)展歷程，也與關(guān)山月美術(shù)館的學(xué)術(shù)方向相吻合。因此，我館與《美術(shù)》雜志社經(jīng)過精心策劃，并聯(lián)合《美術(shù)觀察》《畫刊》《美術(shù)研究》《新美術(shù)》《世界美術(shù)》等美術(shù)雜志，共同舉辦了這次“開放與傳播——改革開放30年中國美術(shù)批評論壇”。論壇的學(xué)術(shù)研討活動于2008年10月30日在深圳舉行，來自全國的20余位美術(shù)史論家、批評家應(yīng)邀出席，大家共同回顧與總結(jié)改革開放以來中國美術(shù)在美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)史論和美術(shù)批評的發(fā)展成果，探討了美術(shù)期刊對當(dāng)代中國美術(shù)發(fā)展所發(fā)揮的特殊的推動作用，也對當(dāng)下美術(shù)史論與美術(shù)批評領(lǐng)域所存在的問題與面臨的挑戰(zhàn)進行了深刻的反思，對藝術(shù)學(xué)術(shù)建構(gòu)與發(fā)展的前景進行了有創(chuàng)造性的前瞻。借此機會，我們也對深圳的美術(shù)事業(yè)跨越式發(fā)展的歷程進行了回顧與梳理。本次論壇是我國美術(shù)理論界紀(jì)念改革開放30周年的一項重要的學(xué)術(shù)活動，也是深圳市紀(jì)念改革開放30周年系列活動中的重點項目之一。在各位專家的共同努力下，應(yīng)該說，本次論壇取得了豐富的成果。

書籍目錄

序（Ⅰ）致辭（序Ⅱ）序（Ⅲ）一、開放與傳播——美術(shù)期刊30年學(xué)術(shù)爭鳴的歷史回顧　《美術(shù)》  　反思與啟蒙——1980年的《美術(shù)》  　以開放的胸懷推動學(xué)術(shù)爭鳴——邵大箴先生訪談錄  　頭十年——改革開放初期的《美術(shù)》雜志　《美術(shù)》雜志推薦文章  　將人生有價值的東西毀滅給人看——讀連環(huán)畫《楓》和想到的一些問題  　現(xiàn)實主義精神與現(xiàn)代派藝術(shù)  　現(xiàn)實主義不是唯一正確的途徑  　創(chuàng)作自由與自由化  　審美作用是美術(shù)的唯一功能  　近年油畫發(fā)展中的流派  　內(nèi)容決定形式——在“北京市油畫學(xué)術(shù)討論會”上的發(fā)言  　內(nèi)容決定形式——新瓶裝舊酒和舊瓶裝新酒  　也談中國的視覺革命  　形式與精神的抵牾  　關(guān)于美術(shù)理論建設(shè)的回顧與思考  　守住中國畫的底線　《美術(shù)史論》、《美術(shù)觀察》  　繼往學(xué)、開新篇——《美術(shù)史論》對中國美術(shù)學(xué)科的傳承與發(fā)展　《美術(shù)史論》歷年文章選登  　中國畫革新論爭的回顧（上篇、下篇）  　由中國藝術(shù)引發(fā)的歷史沉思  　中國現(xiàn)代藝術(shù)——從后“文革”到后，89　《美術(shù)觀察》推薦文章  　酸腐的批評  　熱烈與凝重——從著作出版想到研究生培養(yǎng)問題  　上海雙年展發(fā)展脈絡(luò)  　惡搞之后又干什么一一從北美當(dāng)代藝術(shù)說起  　中國美術(shù)發(fā)展戰(zhàn)略研究  《畫刊》  　一本雜志和一個時代——《江蘇畫刊》34年  《畫刊》推薦文章  　當(dāng)代中國畫之我見  　批判形式主義的形式主義批評  　什么是現(xiàn)代藝術(shù)?  　中國制造  　評現(xiàn)代名家和大家黃賓虹  　標(biāo)桿——2007ShContemporary當(dāng)代藝術(shù)博覽會觀后　《新美術(shù)》、《美術(shù)譯叢》　　《新美術(shù)》、《美術(shù)譯叢55與中國當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)  　《美術(shù)譯叢》與中國美術(shù)史學(xué)的發(fā)展與建設(shè)  　“我要向書籍感恩”——訪原《美術(shù)譯叢》主編范景中先生　《新美術(shù)》推薦文章  　趙孟頫《紅衣西域僧（卷）》研究  　悼念恩斯特·貢布里希教授  　什么是觀念史？　《美術(shù)譯叢》推薦文章  　美術(shù)史的原則  　圖像志與圖像學(xué)  　木馬沉思錄——論藝術(shù)形式的根源　《美術(shù)研究》  　《美術(shù)研究》與改革開放30年的中國美術(shù)　……二、反思與挑戰(zhàn)——論壇學(xué)術(shù)研討會紀(jì)實三、感恩中國——深圳美術(shù)30年附錄

章節(jié)摘錄

　　反思與啟蒙—-1980年的《美術(shù)》　尚輝　　1976年3月，《美術(shù)》在中斷十年之后，于反擊右傾翻案的政治批判中再度復(fù)刊，這意味著，期刊復(fù)出的本身便帶有濃厚的意識形態(tài)工具性。“美術(shù)戰(zhàn)線從來是兩個階級爭奪的戰(zhàn)場。《美術(shù)》刊物要堅決貫徹執(zhí)行毛主席的革命文藝路線。一定要以馬克思主義關(guān)于無產(chǎn)階級專政的理論、以階級斗爭為綱，堅持黨的基本路線，批判修正主義，批判資本主義，批斗美術(shù)領(lǐng)域形形色色的修正主義思潮，放社會主義文藝之香花，鋤封、資、修文藝之毒草，和十七年修正主義文藝路線對著干……努力促進社會主義美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)評論的進一步繁榮和發(fā)展，使《美術(shù)》成為無產(chǎn)階級對資產(chǎn)階級實行全面專政的工具?！边@段創(chuàng)刊詞所表明的政治立場無疑富有那個時代特有的政治氣息?！　膹?fù)刊后第2期對“天安門反革命政治事件”的報道到第4期對毛澤東主席逝世的刊載，《美術(shù)》通過轉(zhuǎn)載新華社通訊、人民日報社論等方式強化了一本行業(yè)期刊表達的執(zhí)政者的權(quán)力意識。這種情形即使在粉碎“四人幫”的初期也未得到徹底改變，只不過是以揭批“四人幫”的文藝路線的面孔出現(xiàn)罷了?！　　?/pre>








圖書封面



圖書標(biāo)簽Tags
無




評論、評分、閱讀與下載



還沒讀過(65)
勉強可看(471)
一般般(803)
內(nèi)容豐富(3332)
強力推薦(273)


 


    開放與傳播 PDF格式下載