出版時間:2009-7 出版社:廣西美術(shù)出版社 作者:胡國強(qiáng) 頁數(shù):280
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前言
一心致力于準(zhǔn)確再現(xiàn)的學(xué)院教師發(fā)現(xiàn)-如他總要發(fā)現(xiàn)的一樣:學(xué)生們的困難不僅在于無能去摹寫自然,而且在于無能去看自然。喬納森·理查森(Jon&th&n Richardson)在18世紀(jì)初討論這種觀察力時說:“有這樣一句格言,如果不知道事物應(yīng)有的面貌的話,任何人都不能看見事物的本來面貌。這句格言是對的,拿一個不懂結(jié)構(gòu)、骨骼組織、解剖學(xué)的外行畫的學(xué)院式形象和一個精于此道的人的作品相比就可證明……二者看見的是同樣的生活,但卻是用不同的眼睛去看的。”——貢布里希
內(nèi)容概要
人體結(jié)構(gòu)方面的圖冊是畫家、學(xué)生必備的工具書?!端囉萌梭w結(jié)構(gòu)教學(xué)》正是這樣的一部基礎(chǔ)的、實用的、教你如何繪制人體的參考指南!本書包括了藝用人體解剖體系的全部重要內(nèi)容,按章節(jié)劃分,更適合中國人的閱讀習(xí)慣,語言簡明到位,圖例多樣:有特別拍攝的男女模特照片和人體骨骼、肌肉圖片,有手繪人體各個部位的解說示例圖,有專門針對每個人體部位而配給的大師人體繪畫作品,以便能在解剖學(xué)和繪畫上形成對照比較使解剖服務(wù)于繪畫,這就是我們的目的。
書籍目錄
第一章 緒論 引言 第一節(jié) 人類描繪表現(xiàn)自身的歷史 第二節(jié) 人體解剖學(xué)的發(fā)展 第三節(jié) 醫(yī)學(xué)解剖學(xué)與藝用解剖學(xué)的區(qū)別 第四節(jié) 藝用人體結(jié)構(gòu)學(xué)的內(nèi)涵 第五節(jié) 人體基本結(jié)構(gòu)概要 一、人體骨骼系統(tǒng) 二、人體肌肉系統(tǒng) 結(jié)語第二章 人體的外形與比例 第一節(jié) 人體的外形 第二節(jié) 人體的比例第三章 頭部結(jié)構(gòu) 第一節(jié) 頭部的解剖結(jié)構(gòu) 一、頭部骨骼 二、頭部骨骼與外形的關(guān)系 三、頭部肌肉 第二節(jié) 頭部的形體結(jié)構(gòu)及五官特性 一、頭部的形體結(jié)構(gòu) 二、五官的形體及特性 三、面部表情第四章 軀干結(jié)構(gòu) 第一節(jié) 軀干的解剖結(jié)構(gòu) 一、軀干骨骼 二、軀干肌肉 第二節(jié) 軀干的形體結(jié)構(gòu) 一、頸座 二、胸廓 三、腹部 四、骨盆 五、軀干部的總體造型和差異第五章 四肢結(jié)構(gòu) 第一節(jié) 上肢的解剖結(jié)構(gòu) 一、上肢骨骼 二、上肢肌肉 第二節(jié) 上肢的形體結(jié)構(gòu) 一、上臂 二、肘關(guān)節(jié) 三、前臂 四、手部 五、綜合概括 第三節(jié) 下肢的解剖結(jié)構(gòu) 一、下肢骨骼 二、下肢肌肉 第四節(jié) 下肢的形體結(jié)構(gòu) 一、臀部 二、大腿 三、膝部 四、小腿 五、踝部 六、足部 七、綜合概括第六章 人體運(yùn)動與空間透視 第一節(jié) 人體動態(tài)與運(yùn)動 一、人體動態(tài)的主要因素 二、人體運(yùn)動的重心 三、人體關(guān)節(jié)的活動范圍 第二節(jié) 人體透視 一、人體透視的基本概念 二、人體透視的基本規(guī)律 三、運(yùn)動帶來的透視變化后記
章節(jié)摘錄
插圖:通過本書的闡述,我們已系統(tǒng)地了解了人體各部分的骨骼、肌肉的關(guān)系,但是,如果我們只是知道了一些“零件”的名稱,而不理解它們與人體造型的實際聯(lián)系,不能熟練地去表現(xiàn)人體,就會陷入機(jī)械地或呆板地描摹對象中。要將人體的解剖學(xué)知識化為實在的造型能力,則需要我們將人體的結(jié)構(gòu)要素,包括比例、骨骼、肌肉、外形等進(jìn)行整合。將人體作為一個有機(jī)的整體,緊緊圍繞人體結(jié)構(gòu)之本——形體來進(jìn)行,將從上到下、從左到右的各個部分形體貫穿起來,把肌肉歸納成肌群,連同骨骼的大造型與突出的重要骨點一起構(gòu)成主要的體塊,這些體塊的空間感,才是我們要表現(xiàn)的。特別值得注意的是:小形體只是大體塊中起伏變化的組成部分,在造型中過于瑣碎地分面分層次,不利于認(rèn)識結(jié)構(gòu)和形體之間的連貫性。我們要在主要的結(jié)構(gòu)點,結(jié)構(gòu)線上花精力,而大膽舍去次要的局部構(gòu)造,爭取用最短的時間、最有效的手段抓住最新鮮的感受。由于文化傳統(tǒng)的關(guān)系,中國的初學(xué)者很難建立空間、體積的概念,對形體轉(zhuǎn)折不敏感,往往喜歡先畫物體的輪廓,然后再來填補(bǔ)內(nèi)部,所以在塑造人體的過程中,有兩種傾向應(yīng)該加以避免。一種傾向以為深、入刻畫就是不斷地累加細(xì)節(jié)、豐富明暗層次,第二種傾向則以為外在輪廓線就是一切,從一開始就在畫面上不停地死摳細(xì)描外輪廓,對于前一種傾向,我們應(yīng)該多去揣摩大師們的作品,在大師們的作品中,比如米開朗基羅、達(dá)-芬奇,荷爾拜因、魯本斯,康勃夫、門采爾等,我們看到的畫面往往沒有多少細(xì)節(jié),更沒有多少明暗層次,只在關(guān)鍵的位置非常準(zhǔn)確和恰如其分地表現(xiàn)了一些結(jié)構(gòu)點和結(jié)構(gòu)線,也即是說,大師們往往惜墨如金,用最少的筆墨表達(dá)了最準(zhǔn)確最豐富的內(nèi)容,這就是我們常說的技巧。完美的技巧意味著作品不是。磨”、不是。摳”,而是”寫”出來的。對于后一種傾向,作者往往不具備“厚度~空間”等概念,仍然像小孩子畫畫一樣,眼睛關(guān)注的、看到的只是物體的邊線,只想著要把這種邊線固定下來,而完全沒有意識到外輪廓線只是物體轉(zhuǎn)折的邊緣,是形體由正面轉(zhuǎn)向側(cè)面或背面時顯示的位置,因此為了強(qiáng)調(diào)內(nèi)結(jié)構(gòu)的重要性,我們要不斷提醒自己由內(nèi)往外畫,雖然外部的界線也很重要,但更重要的是畫出對主體的物質(zhì)結(jié)構(gòu)來說最具基本特征的東西,它可以表現(xiàn)方向,位置、形狀、體積、重量以及其他與人體有關(guān)的因素。幫助初學(xué)者認(rèn)識、理解、表現(xiàn)人體結(jié)構(gòu),提高造型能力是本書的最終目的。
編輯推薦
《藝用人體結(jié)構(gòu)教學(xué)》:人體結(jié)構(gòu)必備的工具書!基礎(chǔ)的、實用的,教你如何塑造頭像、人體的參考指南!特別拍攝的人體照片和對應(yīng)的畫作傳授如何審視與描繪人體的每個部位。繪畫大師的作品使你知道如何結(jié)合繪畫學(xué)解剖,使解剖服務(wù)于你的繪畫。相信這樣圖文并茂的人體解剖教科書,對指導(dǎo)你迅速掌握正確的人體造型能起到積極的作用。
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