門采爾素描全集

前言

　　阿道夫·門采爾（Adolf von Menzel），生于1815年，逝世于1905年，享年90歲，他的從藝生涯近80年，他的生命與藝術(shù)幾乎貫穿了整個19世紀(jì)，他是世界著名的素描大師，是德國19世紀(jì)成就最大的畫家與現(xiàn)實主義藝術(shù)大師，也是歐洲最著名的歷史畫家、風(fēng)俗畫家之一。　　他出生于德國布雷斯勞的一個印刷作坊的家庭，布雷斯勞是德國的一座名城，文藝復(fù)興之后，布雷斯勞迅速發(fā)展成為中歐的文化和科學(xué)中心。這里擁有各個歷史時期留下的各種各樣的建筑，高聳入云的哥特式教堂，金碧輝煌的巴洛克式教堂，各種風(fēng)格的酒吧、劇院讓人流連忘返，藝術(shù)氛圍亦十分濃烈。在父親與周圍環(huán)境的熏陶下，門采爾從13歲就開始進(jìn)入了藝術(shù)的殿堂，接受了短期的石膏與人體寫生訓(xùn)練，并顯示出驚人的藝術(shù)天賦。1833年，18歲的門采爾進(jìn)入柏林美術(shù)學(xué)校深造，而后因為貧困與有領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為他“缺乏天資、不可造就”的原因離開柏林美術(shù)學(xué)校，從此踏上了通過自學(xué)并取得成功的藝術(shù)征途。1838-1844年，他成功地為歌德的詩《藝術(shù)家生活的道路》創(chuàng)作了一套版畫插圖，這也是他最早的成名作，并由此加入了柏林青年藝術(shù)家協(xié)會。此后，經(jīng)過在藝術(shù)上的刻苦努力，門采爾的聲譽(yù)不斷提高，并成為德國腓特烈大帝的宮廷畫家。1839-1849年先后為史學(xué)家?guī)炜肆袪柕摹峨杼亓掖蟮蹅鳌放c《腓特烈第二全集》所創(chuàng)作的600余張插圖與不少的油畫作品，使他一舉成名，并獲得了歷史畫家的稱號，享譽(yù)歐洲畫壇。19世紀(jì)五六十年代，資本主義工業(yè)在德國蓬勃發(fā)展，門采爾在廣游歐洲藝術(shù)圣地，并三次到達(dá)法國巴黎之后，受法國批判現(xiàn)實主義藝術(shù)家?guī)鞝栘惖热说乃囆g(shù)影響，開始更加直接地面向現(xiàn)實生活，并創(chuàng)作了大量的現(xiàn)實主義題材的風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫與肖像畫。此時，他的繪畫藝術(shù)由“歷史性”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤艾F(xiàn)實性”，由“古典、浪漫”轉(zhuǎn)變?yōu)椤芭鞋F(xiàn)實”，由“宮廷貴族”轉(zhuǎn)變?yōu)椤懊耖g工人”，雖然這些轉(zhuǎn)變不是完全絕對、徹底，但亦顯示出他對工人階級苦難現(xiàn)實的深度關(guān)注，并力求以真實的態(tài)度批判性的表達(dá)出來。其最著名的《軋鋼工人》創(chuàng)作于1875年，此幅作品屬于德國第一幅反映工人題材并取得成功的現(xiàn)實主義名作，為了創(chuàng)作此幅作品，他深入到西里亞門工業(yè)區(qū)體驗生活，并在車間里畫了幾百幅速寫與素描，最后運(yùn)用“黑影強(qiáng)光”來塑造了鋼鐵工人勞動、休息、進(jìn)餐等多樣的生活場面，創(chuàng)作出了“令人驚訝地真實描寫了現(xiàn)代工人形象”（斯塔索夫）的不朽作品。

內(nèi)容概要

門采爾的素描技法豐富多樣，他沒有囿于常規(guī)的鉛筆與炭筆等材料的限制，而是不斷嘗試與探索新的技法與材料，讓材料、技法為藝術(shù)服務(wù)。色彩豐富的粉筆、透明的樹膠水彩、厚重的油質(zhì)顏料，還有木匠使用的方折尖角的六角鉛筆，等等，他通過多種材料的結(jié)合，運(yùn)用擦、涂、畫等技法塑造出了傳神的藝術(shù)作品。     本冊為人體結(jié)構(gòu)、局部習(xí)作。俗語說“畫人難畫手”，其實何止手，還有腳、關(guān)節(jié)、背部肌肉等很多較為難表現(xiàn)的地方?；诖耍緯辛碎T采爾優(yōu)秀的人體結(jié)構(gòu)與局部的素描作品，給大家提供了一個很好的范本，幫助大家提高人體結(jié)構(gòu)與許多局部的處理手法。

作者簡介

　　門采爾（Adolpyh Von Menzel 1815-1905），阿爾道夫·門采爾是世界著名的素描大師，是德國十九世紀(jì)成就最大的畫家，也是歐洲最著名的歷史畫家，風(fēng)俗畫家之一，更是杰出的素描大師。石版工之子。他從13歲開始學(xué)繪畫。一生共創(chuàng)作了一萬五千多幅速寫，七千多張素描。這些數(shù)量驚人的作品，都是他辛勤勞動的結(jié)晶，他不管走到哪里，繪畫工具總是隨身帶著，在大街小巷，鄉(xiāng)村田野，河畔山頂，處處可以看到揮筆作畫的身影。有人稱他得了“緩畫狂熱癥”，他聽了很高興地說：“希望此病是絕癥?！本谒孛瑁饔袨閿?shù)眾多的速寫及素描。畫家力求從多方面反映現(xiàn)實生活，畫了很多工人及其他勞動者的形象，這在當(dāng)時歐洲同時代的畫家中是罕見的.然而我們今天也不能用機(jī)械的觀點(diǎn)去印證門采爾的政治意識.如在我國的某些出版物中，似乎給門采爾作了主觀的缺乏時代感的政治加冕.正如他畫皇帝及統(tǒng)治階級上層，并經(jīng)常出入于宮廷參加宴會和各種典禮，而自身并非反動派;他畫了大量勞動者，但也不宜說他是為了表現(xiàn)工人階級的力量和勞動創(chuàng)造世界.如同他對色彩和光頗感興趣，但決非屬于印象派一類。他經(jīng)常 在紙版上作小幅油畫，描繪 日常生活景。

書籍目錄

一個塞爾特女人的骨架和薩爾茨堡雕像的局部  鉛筆為《奧德寓言》所畫人物習(xí)作（局部）  色粉筆為《奧德寓言》所畫人物習(xí)作  色粉筆用水桶洗頭的工人（局部）  鉛筆、炭筆用水桶洗頭的工人  鉛筆、炭筆正在擦洗身體的工人  鉛筆一個男人的胸部和上臂  鉛筆、墨水海王內(nèi)普丘思習(xí)作  鉛筆海王的習(xí)作  鉛筆雅典寺廟宇  鉛筆一個工人的右臂  鉛筆一個工人的右臂（局部）  鉛筆一個工人的右臂  鉛筆拿調(diào)色盒的手  樹膠水彩四種姿勢的曲指右手  鉛筆手的習(xí)作  色粉筆伸展開的右臂和右手的手指  鉛筆畫家的腳  油彩  木板仰臥和俯躺著的裸體小孩  炭筆右腿的習(xí)作  炭筆躺著的裸體男孩  鉛筆一個六歲的小孩和一個五歲的小孩的多種姿勢  鉛筆裸體小孩的多種姿勢  鉛筆裸體兒童的六種姿勢  炭筆畫室工人  鉛筆手的習(xí)作  鉛筆磨刀工人的手  鉛筆雙膝靠緊仰臥在地上的小伙子（局部）  鉛筆雙膝靠緊仰臥在地上的小伙子  鉛筆端著盤子的夫人  鉛筆伸展開左臂躺著的人  鉛筆十歲姑娘的半身像（局部）  鉛筆十歲姑娘的半身像  鉛筆右手執(zhí)扇的夫人  鉛筆攜帶一籃食物的婦女  鉛筆我的宿營地  色粉筆農(nóng)夫習(xí)作  鉛筆馬車夫  鉛筆普魯士將軍漢斯·卡爾·馮·溫特菲爾茨肖像習(xí)作  鉛筆哈莫尼亞的習(xí)作（局部）  鉛筆哈莫尼亞的習(xí)作  鉛筆男孩動態(tài)習(xí)作  鉛筆手持玻璃杯的少女  鉛筆手握鋼釬的爐前工（局部）  鉛筆手握鋼釬的爐前工  鉛筆坐著的女士  炭筆干活工人習(xí)作  鉛筆  下跪祈禱的男人  鉛筆坐著的男人和他仰起臉的頭像  炭筆蹺腿抽煙的長胡子老人  鉛筆正在干活的工人  鉛筆坐沙發(fā)椅的先生  鉛筆年輕的乞丐背影  炭筆為《破碎的壺》所畫的人物習(xí)作（局部）  鉛筆、炭筆為《破碎的壺》所畫的人物習(xí)作  鉛筆、炭筆阿爾卑斯山加施坦因安勞夫山谷提羅爾村青年農(nóng)民穿著當(dāng)?shù)亓餍械姆b  鉛筆拿著鐮刀的農(nóng)民  鉛筆一件大衣，搭在右臂上，手握著傘柄  鉛筆男上衣之側(cè)面，臂膀向前伸出  鉛筆一位正在看書的先生  鉛筆披著外衣的紳士背影  鉛筆坐著的婦人  鉛筆頭和胳膊習(xí)作  鉛筆習(xí)作  鉛筆晚會上的人物  鉛筆

圖書封面

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