隨類(lèi)賦彩

前言

　　十天前獲悉，又一本《陳履生觀點(diǎn)》集要出版了（第一本于2。07年由上海人民出版社出版），同時(shí)也接受了為這個(gè)文集寫(xiě)點(diǎn)文字的任務(wù)?！　÷纳壬鲞^(guò)不少書(shū)，面對(duì)又一本文集付梓，如果說(shuō)些道賀的話，那是多余的，他不會(huì)領(lǐng)情，我也不愿意公開(kāi)抬他的轎子。但是，這個(gè)文集集的是《美術(shù)報(bào)》一個(gè)專(zhuān)欄的文章，是我的一位新交朋友寫(xiě)的文章，因此，這個(gè)序文，不得不寫(xiě)，不然，就是不夠朋友，還有一點(diǎn)欠“文字債”不還的感覺(jué)?！　∽罱奈迥陙?lái)，履生先生為我們《美術(shù)報(bào)》撰寫(xiě)專(zhuān)欄文章，不管長(zhǎng)假短假，無(wú)論出國(guó)出境，每周一篇，從未間歇。他是公務(wù)繁忙的人，交往的專(zhuān)業(yè)圈、朋友圈又很大，可以想見(jiàn)，這每周一篇能堅(jiān)持到今天，是多么的不容易啊！　　也許，有人會(huì)說(shuō)，文人為文，就像吃飯睡覺(jué)，如果有相關(guān)專(zhuān)業(yè)媒體發(fā)表，把你的案頭文字變成面世文章，那該是多么榮幸的事。話，也許可以這么說(shuō)。但作文做事，一旦成為定時(shí)定量的任務(wù)，就不像吃飯睡覺(jué)那么簡(jiǎn)單了。如果要一個(gè)自由人，為一個(gè)沒(méi)有任何隸屬關(guān)系的單位，數(shù)年如一日地做一件事，而且要定時(shí)間定地點(diǎn)地把他做這事的結(jié)果，亮在一個(gè)公眾關(guān)注的平臺(tái)上，那絕不可能是一個(gè)輕松愉悅的過(guò)程?！　∮袝r(shí)，我們的版面快到截稿時(shí)間了，履生先生的文章還沒(méi)有傳過(guò)來(lái)，我也會(huì)讓責(zé)任編輯打電話催他逼他，不讓他有一期空缺。這時(shí)，我也在想，履生先生同我一樣年紀(jì)，單位的事不能馬虎，家里老少不能不管，自己有個(gè)頭疼腦熱也在所難免，我們版面不能留白，得有第二手準(zhǔn)備。實(shí)際上，這第二手準(zhǔn)備，都是多余的，至少目前是。

內(nèi)容概要

《隨類(lèi)賦彩》是陳履生繼《偏鋒用筆》后出版的第二部《美術(shù)報(bào)》專(zhuān)欄文集，主要集中了2006年至2007年在《美術(shù)報(bào)》專(zhuān)欄中發(fā)表的文章。正如陳履生自己所談到的，這個(gè)專(zhuān)欄的內(nèi)容，大多是對(duì)當(dāng)今藝術(shù)界的時(shí)事或面臨的一些問(wèn)題進(jìn)行思考，主流與非主流，流行與非流行，專(zhuān)業(yè)與非專(zhuān)業(yè)都有所涉及，包含了一定的社會(huì)意義和學(xué)術(shù)價(jià)值，可以說(shuō)是“點(diǎn)擊當(dāng)代社會(huì)藝術(shù)熱點(diǎn)，橫掃一切牛鬼蛇神”。

作者簡(jiǎn)介

陳履生，1956年生于江蘇揚(yáng)中市。1982年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位，同時(shí)考入該院美術(shù)歷史及理論專(zhuān)業(yè)研究生，1985年畢業(yè)，獲碩士學(xué)位。在校學(xué)習(xí)期間兩次獲得劉海粟獎(jiǎng)學(xué)金。1985年分配到人民美術(shù)出版社，2002年調(diào)入中國(guó)畫(huà)研究院，任研究部主任。2004年調(diào)至中國(guó)美術(shù)館?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)館研究員、學(xué)術(shù)一部主任、《中國(guó)美術(shù)館》月刊常務(wù)副主編、《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)》月刊主編。兼任南京藝術(shù)學(xué)院、深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、吉首大學(xué)客座教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，中國(guó)漢畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、理論委員會(huì)常務(wù)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)，《美術(shù)》雜志編委，中國(guó)藝術(shù)視窗網(wǎng)總監(jiān)。

書(shū)籍目錄

未雨綢繆的奧運(yùn)藝術(shù)展場(chǎng)館調(diào)查保衛(wèi)春節(jié)？還是保衛(wèi)春節(jié)文化？“經(jīng)典”與“創(chuàng)新”的比照沒(méi)想到年畫(huà)還有如此的功能如何認(rèn)識(shí)當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)的地域性展覽的引進(jìn)與引進(jìn)問(wèn)題我們正面臨畫(huà)冊(cè)成災(zāi)的時(shí)代郭德綱與傳統(tǒng)口味提醒何水法畫(huà)老虎嚇人的簡(jiǎn)歷劉海粟需要重新認(rèn)識(shí)前人栽樹(shù)，后人乘涼中國(guó)元素與中國(guó)精神學(xué)科設(shè)置與搶占地盤(pán)畫(huà)廊博覽會(huì)的新變化教材、教育不能誤人子弟當(dāng)代美術(shù)家能否適應(yīng)重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作有多少人看展覽書(shū)畫(huà)已經(jīng)分道揚(yáng)鑣看不懂，實(shí)在是看不懂油畫(huà)市場(chǎng)的泡沫日隆榮辱觀是認(rèn)知當(dāng)代藝術(shù)的準(zhǔn)繩之一《宮廷畫(huà)師郎世寧》的是與非走向公眾的人體模特寫(xiě)生秀追查傅抱石的《雨花臺(tái)頌》豐都鬼城的人造景觀破壞了文化和環(huán)境孔子無(wú)需標(biāo)準(zhǔn)像繼承和發(fā)展的楊善深機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)生不如死畫(huà)廊的狀況關(guān)系到當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的發(fā)展理解當(dāng)代建筑惡搞經(jīng)典之弊“自由表達(dá)”的權(quán)利不是“絕對(duì)的”亞洲美術(shù)館聯(lián)合起來(lái)李景革出名了，出大名了有必要的澄清和揭露從趙望云遺作的捐贈(zèng)談起可怕的第一代表性與風(fēng)格化水彩畫(huà)要有水的感覺(jué)書(shū)畫(huà)研究院與畫(huà)家焚畫(huà)記憶中的中央工藝美院藝術(shù)的理由由王晉元而想到花鳥(niǎo)畫(huà)、云南畫(huà)派要讓假拍者付出經(jīng)濟(jì)的代價(jià)寫(xiě)生的意義與現(xiàn)實(shí)文化是立校之本專(zhuān)業(yè)的事情要有專(zhuān)業(yè)的做法新中國(guó)美術(shù)中的“廣東現(xiàn)象”官司贏了也沒(méi)能怎樣展覽的平民化時(shí)代接受捐贈(zèng)的責(zé)任和義務(wù)假借之騙在市場(chǎng)中立定精神與品格部分拍賣(mài)公司參與造假賣(mài)文物美國(guó)藝術(shù)的適應(yīng)與革新畫(huà)集的出版要為人民服務(wù)雜說(shuō)“國(guó)畫(huà)”稱(chēng)謂的不科學(xué)“娛樂(lè)”加“愚樂(lè)”的電視鑒藏節(jié)目源頭解決根本問(wèn)題要知道什么叫“不合適”何謂新農(nóng)村，如何新氣象商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)的建設(shè)之禍景觀藝術(shù)未必就是雕塑要美術(shù)館干什么如何理解公益性記住她的風(fēng)度、愛(ài)心、藝術(shù)當(dāng)山水畫(huà)變成了風(fēng)景畫(huà)什么展覽可以“震撼北京觀眾”命題作文之難少數(shù)民族題材與少數(shù)民族美術(shù)藝術(shù)品投資存在著巨大的風(fēng)險(xiǎn)老話重提說(shuō)“傳統(tǒng)”條條大路通羅馬專(zhuān)家要謹(jǐn)慎開(kāi)會(huì)“白云飛瀑”之解讀武漢“金城銀行”變臉中在香港時(shí)代廣場(chǎng)看黃永玉藝術(shù)展香港藝術(shù)中的“裸露”問(wèn)題“文化產(chǎn)業(yè)”的躍進(jìn)與持續(xù)發(fā)展軍事題材的創(chuàng)作與展覽沒(méi)有海拔高度的高原難成景觀人人都是書(shū)法家不要忽悠圓明園的水龍頭從這個(gè)角度看周氏兄弟在上?？搓惣毅霎?huà)展與賈平凹先生商榷010的恐懼勸勸唐秋華論祖宗事與吃祖宗飯“中國(guó)面向現(xiàn)實(shí)”在維也納時(shí)代需要“時(shí)代華章”世紀(jì)可染慢慢讀新的動(dòng)向99米高的堯帝與130米高的老子王小丫氣不死鄭板橋?qū)徱暋白鳛楫?dāng)代藝術(shù)的書(shū)法”扶持與培育《天書(shū)》的魅力批評(píng)的困境

章節(jié)摘錄

　　未雨綢繆的奧運(yùn)藝術(shù)展場(chǎng)館調(diào)查　　根據(jù)奧運(yùn)會(huì)的慣例，奧運(yùn)會(huì)期間要舉辦一系列的藝術(shù)展覽。北京作為2008年奧運(yùn)會(huì)的主辦城市，其藝術(shù)展場(chǎng)館的狀況，將直接關(guān)系到以“人文奧運(yùn)”為口號(hào)的北京奧運(yùn)的面貌，同時(shí)，也是實(shí)踐“人文奧運(yùn)”這一理念的一個(gè)重要方面。因此，關(guān)注、研究與北京奧運(yùn)相關(guān)的藝術(shù)展場(chǎng)館的現(xiàn)狀與未來(lái)幾年的發(fā)展，將對(duì)實(shí)現(xiàn)“人文奧運(yùn)”具有重要的影響。北京作為中國(guó)的首都，也是中國(guó)的文化中心，可是，與這個(gè)中心相應(yīng)的一些文化設(shè)施的建設(shè)，卻顯得難以適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展和要求。國(guó)家美術(shù)館和國(guó)家博物館都是20世紀(jì)50年代的十大建筑，反映了與那個(gè)時(shí)代相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和文化要求。雖然，國(guó)家美術(shù)館和國(guó)家博物館都提出了二期工程的計(jì)劃，可是，要在2008年奧運(yùn)會(huì)期問(wèn)得以實(shí)現(xiàn)并派上用場(chǎng)，可能只是一個(gè)理想。那么，與諸多新建的奧運(yùn)體育場(chǎng)館相比，藝術(shù)展場(chǎng)館建設(shè)明顯滯后，兩者顯得有點(diǎn)不相協(xié)調(diào)。

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