由于男人都不在了

內(nèi)容概要

　　二戰(zhàn)前夕的酷夏，黑頭發(fā)、綠眼睛的貴族少年樊尚同時(shí)遇見(jiàn)了大作家普魯斯特和年輕士兵阿蒂爾，遇見(jiàn)了一個(gè)靈魂與一個(gè)肉體，他將與一種安逸的生活和一種潛在的死亡面對(duì)面……
　　1999年，作家菲利普·貝松在閱讀一次大戰(zhàn)時(shí)的士兵的文獻(xiàn)，以及多位士兵的家書后深受感動(dòng)，動(dòng)手寫下這個(gè)混合了沉重的時(shí)代背景和虛構(gòu)的愛(ài)的故事。就像邁克爾·坎寧安以《時(shí)時(shí)刻刻》銜結(jié)弗吉尼亞·吳爾芙；簡(jiǎn)·里斯（Jean
Rhys）以《藻海無(wú)邊》銜結(jié)夏綠蒂·勃朗特；《由于男人都不在了》則以普魯斯特為支線，編織了一個(gè)發(fā)生在三個(gè)男人間的《永別了，武器》式的故事。

作者簡(jiǎn)介

　　菲利普·貝松（Philippe Besson），1967—— ，法國(guó)年輕作家，迄今為止已創(chuàng)作了十余部作品，幾乎每年出版一部。2001年，他的處女作《由于男人都不在了》榮獲法國(guó)龔古爾羅布萊斯（Emmanuel Roblès）文學(xué)大獎(jiǎng)。同年，《他的兄弟》進(jìn)入費(fèi)米娜文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選的短名單。2003年的《情感淡季》榮獲法國(guó)RTL-Lire大獎(jiǎng)。同年創(chuàng)作的《意大利男孩》入圍龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)和梅第奇文學(xué)獎(jiǎng)短名單。他有五部作品被改編為電影和戲劇。其中《他的兄弟》被曾執(zhí)導(dǎo)《瑪歌皇后》的法國(guó)導(dǎo)演帕特里斯·夏侯（Patrice Chereau）改編成電影《死亡詩(shī)篇》，并得到2003年柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。

書籍目錄

第一章 肉體的奉獻(xiàn)
第二章 肉體的分離
第三章 肉體的消隕

章節(jié)摘錄

　　我十六歲。我與這個(gè)世紀(jì)一同降生。　　我知道正在進(jìn)行著戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)士死在疆場(chǎng)，平民死在法國(guó)和他鄉(xiāng)。戰(zhàn)爭(zhēng)更甚于毀滅；更甚于污泥；更甚于撕裂胸膛呼嘯而過(guò)的子彈；更甚于女人們煎熬的面孔--她們往往不抱任何希望地等待著信箋，等待著不斷推遲的歸期；也更甚于各國(guó)爭(zhēng)相染指的政治游戲。戰(zhàn)爭(zhēng)是戰(zhàn)士和平民簡(jiǎn)單而殘酷、悲慘而無(wú)名的死亡，有一天，伴著一片哀樂(lè)聲，人們會(huì)在紀(jì)念館的門楣上讀到他們的名字?！　∪欢?，我并不知道戰(zhàn)爭(zhēng)是什么。我住在巴黎，就讀于路易十四中學(xué)。我十六歲?！　∪藗冞@么說(shuō)我：這孩子漂亮極了。瞧他，真是漂亮。黑頭發(fā)，綠色的杏眼，姑娘般的皮膚。我說(shuō)：他們弄錯(cuò)了，我不再是個(gè)孩子了?！　∥沂鶜q，我十分清楚，到了十六歲，便是一次勝利。戰(zhàn)時(shí)或許更是如此。因?yàn)槲冶荛_(kāi)了戰(zhàn)爭(zhēng)，其他就比我大一丁點(diǎn)兒、愛(ài)嘲弄我的男孩子們，他們沒(méi)能避開(kāi)，他們都不在了。于是，十六歲的昭昭勝利幾乎讓我變得形單影只，身邊圍繞著悉心照料我的女人們，以及她們怯弱的過(guò)度疼愛(ài)。　　我愛(ài)這初始的世紀(jì)，它承載了我的期望，它將會(huì)屬于我。　　母親就愛(ài)翻來(lái)覆去地說(shuō)，一直說(shuō)到1914年夏天：與新世紀(jì)一起誕生，是上帝給我們的預(yù)兆，如同一次賜福，仿佛是對(duì)幸福的承諾。她為這奇跡般的巧合感到自豪：我的誕生隨同二十世紀(jì)的到來(lái)?！　「赣H則說(shuō)到了新生。我想他使用了一個(gè)形容詞：摩登的。不知道他自己是否了解其含義。他是上個(gè)世紀(jì)的人，活在過(guò)去。他老了，我的父母都老了。懷上我并非計(jì)劃中的，我的突然到來(lái)純粹是個(gè)意外。他們卻將這一開(kāi)始就不乏厄運(yùn)的事改頭換面，變成了值得期盼的重大事件?！　∥腋兄x這次意外，這個(gè)厄運(yùn)?！　《　≡谙奶?，我遇見(jiàn)了你。你給我的最初印象是：很老，比我大三十歲。我和你沒(méi)話說(shuō)。一個(gè)十六歲的小伙子能對(duì)一個(gè)四十五歲的男人說(shuō)什么呢？反之亦然。再說(shuō)，我們彼此都一言不發(fā)。我知道你在觀察我。不知道自己?jiǎn)酒鹆四闶裁礃拥母杏X(jué)：是嫉妒，是欲望，是厭惡，或更確切地說(shuō)，是無(wú)動(dòng)于衷？我覺(jué)得你看我的樣子，就像在看一只小動(dòng)物。你的注意力被毫無(wú)保留地吸引住了。你可是個(gè)大人物，我卻是無(wú)名小卒。大人物不該浪費(fèi)太多時(shí)間去看一無(wú)是處的年輕人?！　∥覀儧](méi)說(shuō)話。我不善言辭，不知道該對(duì)你說(shuō)什么，甚至沒(méi)有去嘗試一下。哪怕是出于禮貌，表現(xiàn)得有教養(yǎng)些。盡管我知道說(shuō)幾個(gè)詞就足夠了：您好，先生；很榮幸見(jiàn)到您；我很高興，諸如此類。但我提不起任何興趣玩這種把戲，搬弄禮節(jié)?；蛟S是出于懶惰吧，無(wú)需找別的理由了。懶得費(fèi)那個(gè)心機(jī)。我不懂得打小算盤。　　而你還是看著我。時(shí)不時(shí)的，用余光瞄我，似乎并非真的在看我。你掃視房間的時(shí)候，目光會(huì)在我身上停留一下。我完全明白你的伎倆，我根本不在乎。我十六歲，我根本不在乎一個(gè)比我大三十歲的男人?！　柡?，有人低聲對(duì)我耳語(yǔ)：瞧瞧我們那位大人物是怎么看你的；你該感到榮幸；去找些話題說(shuō)說(shuō)，尋些事情做做，別干愣著，簡(jiǎn)直就像個(gè)被人監(jiān)視的小伙子。我沒(méi)搭腔：不就是綠色的杏眼，黑頭發(fā)，姑娘般的皮膚嗎？除了這些，我就沒(méi)別的了，沒(méi)什么能惹人注意的。我就是這么覺(jué)得?！　∥页瘞讉€(gè)看不出歲數(shù)的女人走去。她們用夸張的熱情招呼我。我感覺(jué)到你的目光始終停留在我身上。我決定了：不和你說(shuō)話。我不喜歡你把目光停留在我身上。我的十六歲屬于我自己。我并不打算讓它被一個(gè)陌生人奪走。至少，不能沒(méi)有我的允許?！　⊥高^(guò)敞開(kāi)的落地窗，是夏天，是陽(yáng)光下的寧?kù)o。我走上陽(yáng)臺(tái)，雖沒(méi)看清動(dòng)作，卻感覺(jué)得到你幾乎立刻跟了上來(lái)。你漫不經(jīng)心地，確切而言，是假裝漫不經(jīng)心地說(shuō)：我不知道你的名字。樊尚。你說(shuō)：這名字很好聽(tīng)。在你說(shuō)這句話之前，我就確信你會(huì)這么說(shuō)：這名字很好聽(tīng)。我轉(zhuǎn)身對(duì)著你，想把你看仔細(xì)些。我知道你的身份，這里人人都知道，我便沒(méi)問(wèn)你。你說(shuō)：?jiǎn)柊?，?qǐng)你問(wèn)問(wèn)我吧，總沒(méi)人問(wèn)我叫什么。我照做了。你回答道：馬賽爾。只是馬賽爾，沒(méi)有連名帶姓。我倒很高興你只告訴了我你的名字。我想我們可以變得親近些，只告訴我你的名字拉近了我們的距離，局勢(shì)由此改變，你不再是四十五歲。我看著你，心想：難以置信，他說(shuō)了他的名字，情況居然變得完全不同了。他明不明白，只道出自己的名字，讓我與擁有全名的他本該維持的關(guān)系，必然地改變了？你是故意這么做的？　　當(dāng)然了，你就是故意的?！　?hellip;…

編輯推薦

　　一場(chǎng)文學(xué)的戀愛(ài)　　一個(gè)普通男孩與大文豪普魯斯特的曖昧邂逅　　海明威《永別了，武器》男性版　　1、《由于男人都不在了》是一個(gè)關(guān)于普魯斯特的戀愛(ài)故事，榮獲法國(guó)龔古爾學(xué)院頒發(fā)的羅布萊斯（EmmanuelRoblès）文學(xué)獎(jiǎng)?！　?、法國(guó)文學(xué)在世界文學(xué)中一直占有重要的地位。法國(guó)一直是品位和浪漫的象征，讀者對(duì)法國(guó)文學(xué)的喜愛(ài)，不僅僅是出于對(duì)文學(xué)作品本身的欣賞，更加是想接受法國(guó)特有文化氣質(zhì)的熏陶。菲利普·貝松是法國(guó)當(dāng)代文學(xué)中備受矚目的一顆新星，貝松本人深受普魯斯特、蘭波和杜拉斯的影響，其作品必將能滿足中國(guó)讀者對(duì)法國(guó)文學(xué)的喜愛(ài)之情，并有望培養(yǎng)出一批"貝松"粉絲?！　?、菲利普o貝松的作品并不注重情節(jié)，主題大多跟死亡或痛失愛(ài)人有關(guān)，卻注重用準(zhǔn)確、敏感的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物心理的細(xì)微變化，不斷將故事中的人物推向情緒的高潮，能夠讓讀者深入到人的內(nèi)心世界，進(jìn)行一次深層次的情感體驗(yàn)。　　4、作品語(yǔ)言優(yōu)美流暢，描寫情愛(ài)心理變化絲絲入扣，繼承了法國(guó)心理小說(shuō)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

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