弗洛伊德的躺椅

內(nèi)容概要

《弗洛伊德的躺椅--七個(gè)經(jīng)典案例的重新解讀》(作者艾琳·馬西斯、伊姆雷·塞奇奧迪)匯集了弗洛伊德20世紀(jì)初所做的七個(gè)經(jīng)典精神分析案例，這些案例是弗洛伊德精神分析理論的起源和最佳例證。
 編者用當(dāng)代精神分析的語(yǔ)言，與弗洛伊德展開(kāi)了一次跨越百年的對(duì)話(huà)。
以一種偵探式的思維重新檢驗(yàn)個(gè)案，對(duì)早期精神分析理論進(jìn)行重構(gòu)，反思了一些富有爭(zhēng)議的問(wèn)題。為這些百年經(jīng)典案例注入了新的活力。
 無(wú)論你是心理學(xué)專(zhuān)業(yè)人士、心理咨詢(xún)師，還是普通愛(ài)好者，只要你對(duì)“
弗洛伊德”和“精神分析”感興趣，都應(yīng)該讀這本《弗洛伊德的躺椅--七個(gè)經(jīng)典案例的重新解讀》。你將發(fā)現(xiàn)精神分析真正的本源！

作者簡(jiǎn)介

艾琳·馬西斯，醫(yī)學(xué)博士，哲學(xué)博士，私人執(zhí)業(yè)的精神分析師，培訓(xùn)分析師、督導(dǎo)，并任瑞典精神分析學(xué)院教師。出版過(guò)多本關(guān)于文化、語(yǔ)言學(xué)及狹義精神分析的專(zhuān)著，并發(fā)表多篇相關(guān)的文章。
伊姆雷·塞奇奧迪，醫(yī)學(xué)博士，哲學(xué)博士，擔(dān)任瑞典精神分析學(xué)院董事和瑞典精神分析協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，并任瑞典精神分析協(xié)會(huì)培訓(xùn)分析師。他目前還擔(dān)任歐洲精神分析聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)和卡羅琳斯卡醫(yī)學(xué)院精神病學(xué)副教授。

書(shū)籍目錄

中文版譯者序
英文版前言
原瑞典文版前言
1  愛(ài)瑪女士：從宣泄法到精神分析
  癔癥時(shí)代
  從維也納到巴黎，再回來(lái)
  神經(jīng)衰弱癥的醫(yī)生
  難以啟齒的秘密
  愛(ài)瑪女士
  關(guān)于意識(shí)分裂的癥狀和狀態(tài)
  第一個(gè)故事
  說(shuō)出來(lái)!忘記你說(shuō)過(guò)的話(huà)!
  自由聯(lián)想
  初發(fā)沖突
  性的主題
  男性勾引者
  勾引者的無(wú)知
  情感和意識(shí)
  似睡狀態(tài)和催眠
  一種新的思想模式形成
  描述疼痛
2  露西女士：癔癥百年
3  杜拉：是弗洛伊德的皮格馬利翁，還是一位著名分析師沒(méi)有治好的病人?
4  小漢斯：恐懼癥的表演藝術(shù)
5  鼠人：對(duì)他自己快樂(lè)的恐懼，而他自己卻沒(méi)有意識(shí)到
6  參議院議長(zhǎng)施雷伯，或閱讀錯(cuò)亂
7  馬尾長(zhǎng)得像棕櫚樹(shù)一樣高：狼人案例
第一部分
第二部分
第三部分
參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   任何一個(gè)有孩子的人都知道，每個(gè)人都很關(guān)注這個(gè)孩子長(zhǎng)大后會(huì)成為一個(gè)什么樣的人。有一種特殊的興奮在這個(gè)問(wèn)題中：這個(gè)人將會(huì)怎么樣？暗含的意思是：在工作和愛(ài)的問(wèn)題上，他的才能和財(cái)富會(huì)是什么樣的形式，他的弱點(diǎn)和固著會(huì)對(duì)構(gòu)成其成年的最終妥協(xié)產(chǎn)生什么樣的影響？ 我從結(jié)尾來(lái)接近小漢斯的有關(guān)資料——小漢斯，也就是長(zhǎng)大成人以后的歌劇導(dǎo)演赫伯特·格拉夫，了解他是個(gè)什么樣的人?！陡鑴⌒侣劇分袑?duì)赫伯特·格拉夫的專(zhuān)訪(fǎng)標(biāo)題是《一個(gè)隱身人的回憶錄——赫伯特·格拉夫回憶其在劇場(chǎng)中的半個(gè)世紀(jì)》（Rizzo，1972）。當(dāng)我打電話(huà)給音樂(lè)電臺(tái)的資料庫(kù)要求提供一些信息時(shí)，得到的評(píng)論是：“噢，好的，偉大的赫伯特·格拉夫！”看起來(lái)他是一位非常著名的歌劇導(dǎo)演，并在大都會(huì)歌劇院擔(dān)任導(dǎo)演長(zhǎng)達(dá)25年時(shí)間；他曾經(jīng)與布魯諾‘瓦爾特（Bruno Walther）和奧斯羅·托斯卡尼尼（Arthuro Toscanini）等人一起工作。當(dāng)他只有16歲的時(shí)候，就已經(jīng)是維也納歌劇院的?？土耍凰母赣H是一位音樂(lè)新聞?dòng)浾?，手頭上總是有免費(fèi)贈(zèng)票。那視覺(jué)效果通?？偸呛懿?，他要么跟隨著樂(lè)譜繼續(xù)，要么就閉上眼睛在他的頭腦中想象著理想作品的畫(huà)面。他夢(mèng)想著成為一名歌劇導(dǎo)演，這種職業(yè)在當(dāng)時(shí)還不存在。即使是最簡(jiǎn)單的作品都會(huì)成為他想象的表演畫(huà)面，然后他就試圖與他的小妹妹一起表演，一開(kāi)始是木偶劇，后來(lái)就與學(xué)校的同學(xué)一起表演。在他畢業(yè)那年，也就是1921年，在學(xué)校的年鑒上，在“年度傻話(huà)”的標(biāo)題下面有這樣的記載：“赫伯特·格拉夫想要成為一名歌劇導(dǎo)演?！?格拉夫是作為一名歌劇演員來(lái)開(kāi)始他的事業(yè)的，因?yàn)樵谥v德語(yǔ)的歐洲國(guó)家里有超過(guò)100個(gè)歌劇院，這些歌劇院為歌劇演員提供了大量的工作機(jī)會(huì)。但就在一年之后，他接受委托制作了《費(fèi)加羅的婚禮》。他甚至都沒(méi)有看一眼樂(lè)譜就導(dǎo)演了整場(chǎng)表演。在內(nèi)在的圖像世界里，他對(duì)音樂(lè)和舞臺(tái)設(shè)置早已經(jīng)成竹在胸。對(duì)于赫伯特·格拉夫來(lái)說(shuō)，解析的視覺(jué)力量是一個(gè)主要的主題。他寫(xiě)了3部關(guān)于歌劇的書(shū)，并建立了一個(gè)歌劇舞臺(tái)，在這個(gè)舞臺(tái)上，在一組隱形攝像機(jī)的幫助下，可以將為觀(guān)眾進(jìn)行的表演拍攝下來(lái)，這些攝像機(jī)可以從不同的角度，在不干擾觀(guān)眾和演員的情況下，將舞臺(tái)上所進(jìn)行的一切記錄下來(lái)。我提到這些并不是要引起你對(duì)歌劇藝術(shù)的興趣，而是為了讓我們對(duì)小漢斯長(zhǎng)大成人以后的一些品質(zhì)有所了解。在1972年的文章《一個(gè)隱身人的回憶錄》中有赫伯特·格拉夫?yàn)橐婚g歌劇演播室所做設(shè)計(jì)的一些圖片，以及他自己同年訪(fǎng)問(wèn)紐約時(shí)的一些圖片。

編輯推薦

《弗洛伊德的躺椅》編輯推薦：將自己的觀(guān)點(diǎn)與精神分析歷史學(xué)家的各項(xiàng)發(fā)現(xiàn)，以及對(duì)弗洛伊德個(gè)案的其他精神分析取向的再分析編織在一起，這本書(shū)很有價(jià)值。本書(shū)的編者們不僅幫助我們更好地了解精神分析的起源，而且?guī)椭覀円孕碌囊暯墙庾x我們所處的時(shí)代。

圖書(shū)封面

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