上海百樂門傳奇

前言

如果從城市文化的角度來說，上海有許多領(lǐng)域在近世中國都是獨領(lǐng)風(fēng)騷，創(chuàng)風(fēng)氣之先的。電影、報刊、出版、建筑等以外，風(fēng)靡一時的交誼舞和霓虹閃爍的舞廳，也是其中之一。上海的交誼舞和舞廳，本是一個舶來品，在民國初年的上海十分流行，極受歡迎，一時成為上海市民最喜愛的娛樂方式之一。而大大小小、五光十色、釵光鬢影的各類舞廳，也隨之應(yīng)運而生，涌現(xiàn)在上海的大街小巷中。其中百樂門、仙樂斯、大都會、新仙林、麗都等舞廳尤負(fù)盛名，均以設(shè)施一流、裝飾豪華而著稱于世。如今，70余年風(fēng)雨歷程、滄桑變化，昔日風(fēng)光一時的仙樂斯、大都會、新仙林等舞廳均銷聲匿跡，無處尋覓，唯有百樂門，依然矗立在原來的位置上，在林立的新高樓中竭力地顯示和證明著自己曾擁有過的歷史和輝煌，成為昔日上海豪華舞廳的僅存碩果和活化石。我之初見百樂門，是在1966年，那時“文化大革命”剛爆發(fā)，我從上?；疖囌境?5路電車去交通大學(xué)看大字報，中途總要路過百樂門，當(dāng)時叫紅都影劇院，“紅都”兩個紅色的大字至今記得。后來談戀愛，在里面看過好幾場電影，《大篷車》、《紅菱艷》、《追捕》等電影都是在里面看的，總要走兩圈彎形的樓梯。但那時我卻從沒把“紅都”與百樂門掛靠起來，甚至從來就沒聯(lián)想過。一者是因為自己出生于共和國的年代里，閱歷淺二者是當(dāng)時還處于改革開放之初，交誼舞在“文化大革命”中被禁了10年之久，尚未下放民間，對舞廳及其交誼舞極陌生，根本就沒感覺。直到20世紀(jì)80年代中期，隨著改革開放的深入發(fā)展，交誼舞重又流行，百樂門重新引起人們關(guān)注的同時。

內(nèi)容概要

在上世紀(jì)四十年代，百樂門充滿海派風(fēng)格的爵士樂在多部電影中出現(xiàn)，百樂門音樂也開始自成流派，推動上海甚至是中國流行音樂的發(fā)展。不同于西方爵士樂，百樂門音樂吸收了中國民間音樂、戲曲等元素，充滿了中西合璧的味道。在“百樂門音樂”中，《夜上?！?、《玫瑰玫瑰我愛你》、《薔薇薔薇處處開》、《花好月圓》等經(jīng)典樂曲，至今仍為大眾熟悉，成為代表老上海風(fēng)情的一個標(biāo)志。

書籍目錄

百樂門之前的上海舞業(yè)  本地傳統(tǒng)舞與外國舞的進入  交誼舞會先是外國人的專利  中國人開設(shè)舞會場所  華人經(jīng)營的早期專業(yè)舞廳  黑貓舞廳的紅舞女上海交誼舞熱  舞廳的增多與交誼舞的流行  舞蹈學(xué)校的興旺  舞蹈讀物的熱銷百樂門的崛起  名稱的含意  百樂門的投資者  百樂門的設(shè)計者  設(shè)計圖紙遇麻煩  百樂門的招標(biāo)趣事  百樂門建造時的周邊環(huán)境  百樂門建筑的外觀風(fēng)格  百樂門的內(nèi)裝修  百樂門的功能定位抗戰(zhàn)前的百樂門  百樂門建成和開張  百樂門的開幕  初開張時的虧損  百樂門的舞客  百樂門的票價  百樂門的舞女  百樂門舞女的收人  百樂門的舞男日偽時期的百樂門  畸形與虛假的繁榮  舞容的變化  恐怖事件與是非之地  歌女走進舞廳  百樂門體育會抗戰(zhàn)勝利后的百樂門  走向大眾化  舞女收入的變化  舞潮案中的百樂門競爭中的百樂門  百樂門的對手之一：仙樂斯舞廳  百樂門的對手之二：大都會舞廳  百樂門的對手之三：麗都舞廳  百樂門的對手之四：新仙林舞廳  舞廳之間的競爭花樣百樂門紅舞女  陳曼麗  胡楓  小王莉莉  任問芝  夏丹維  鄒梅琪百樂門紅歌星  周璇  白光  吳鶯音  張露  金妮百樂門的樂隊  不惜重金聘樂隊  華人樂隊進駐百樂門百樂門與各界名流  張學(xué)良與卓別林  “蹺腳沙遜”的遭遇  影星周曼華  影星慕容婉兒  影星王丹鳳文學(xué)作品中的百樂門  《戰(zhàn)斗在敵人心臟里》的描寫  《昨夜風(fēng)雨》中的描寫  曹禺《日出》中是否有百樂門  詩歌中的百樂門百樂門外談舞廳  舞廳中跳哪些舞  舞廳的旺季  舞廳與夜總會的區(qū)別  舞廳是否色情場所  舞廳與黑道  舞廳業(yè)與其他行業(yè)的關(guān)系  舞廳中的行話百樂門外談舞女  舞女的來源  舞女的年齡  舞女的服飾  舞女的工作  舞女的收入  舞女的生活  舞女的出路與命運  上海舞女向外地的輸出  舞女與妓女的區(qū)別舞女大班——一種特殊的行當(dāng)  舞女大班的工作  舞女大班的種類和背景  舞女大班的經(jīng)濟來源  舞女大班與舞女的關(guān)系百樂門的后續(xù)l  功能轉(zhuǎn)換  彈簧地板被拆  大修及樓面加層  樂隊情況  重受重視附錄一：老卜海跳舞廳一覽附錄二：主要參考書目后記

章節(jié)摘錄

插圖：喜色滿面地把剛設(shè)計好的圖紙先交了上去。警務(wù)處看了圖紙，為從安全出發(fā)，堅持要將位于極司菲爾路、愚園路轉(zhuǎn)角處的大門挪移到極司菲爾路，因為舞廳一旦開業(yè)經(jīng)營，門前必定車水馬龍，來客甚多，這對于過往市民的交通安全將構(gòu)成威脅。應(yīng)該說，警務(wù)處的這一意見還是有相當(dāng)?shù)览淼?。但如把原設(shè)計的大門位置加以改動，那所有設(shè)計的結(jié)構(gòu)將推倒重來。整個工程還未動一磚一木，在圖紙設(shè)計上就被卡住了，怎么辦？久經(jīng)“商場”而又深諳交際門道的顧聯(lián)承只好以錢通路子，搞關(guān)系，他親自出馬，多次疏通，請人與警務(wù)處有關(guān)人員斡旋、解釋。警務(wù)處在堅持了一段時間以后，也就網(wǎng)開一面，額外開恩，同意了顧聯(lián)承有關(guān)百樂門的原設(shè)計方案。這樣，顧聯(lián)承和設(shè)計師楊錫镠才松了一口氣，也才有了今日百樂門的大門。風(fēng)雨滄桑70余年，百樂門從樓層、結(jié)構(gòu)和內(nèi)裝修都被改動過，但是這個大門的位置，卻依然是原樣。百樂門的招標(biāo)趣事在百樂門舞廳的設(shè)計圖紙完成以后，接下來的任務(wù)就是具體的建造。究竟由誰來承接這一建造任務(wù)，在當(dāng)時也有一段鮮為人知的幕后趣聞。建筑師楊錫镠將設(shè)計工作完成了，顧聯(lián)承正待招標(biāo)承建，卻被陸根記營造廠廠主陸根泉預(yù)先得知，他感到如能中標(biāo)得手，可是個發(fā)財?shù)暮脵C會。但他又自知自家廠小，無法與一些大營造廠競標(biāo)，卻又于心不甘，覺得機不可失，忽而靈機一動，想到了一個人，這就是公共租界巡捕房督察長、大流氓陸連奎。他早年曾拜在陸連奎的門下，有些交情，此事正好請老頭子出面幫忙。

后記

長期以來，我一直從事文學(xué)研究工作，近些年來，在周邊環(huán)境和一些同事的影響下，對文化也發(fā)生了興趣。其中對城市文化和旅游文化的興趣尤為濃烈。每座城市都有自身的氣息，散發(fā)著自身的文化氣味。上海也是如此。對上海文化的研究，在民國年間就已出現(xiàn)，改革開放以后，更是出現(xiàn)了一個熱點，相關(guān)的書籍逐年推出，為數(shù)不少，甚至也引來了不少海外專家學(xué)者的關(guān)注。其間涌現(xiàn)出了一批專家學(xué)者，除老一輩的夏東元、唐振常、楊嘉祐、沈寂、趙士薈等人以外，又出現(xiàn)了一批像蘇智良、薛理勇、張偉這樣的中堅力量。僅上海社會科學(xué)院歷史研究所，就擁有像熊月之、羅蘇文、鄭祖安、周武、馬軍等一大批實力派專家。他們從各個不同的領(lǐng)域和角度，都對上海文化的研究作出了重要貢獻。而我只是一個后來者，撰寫此書只是出于一個偶然的因素。但在撰寫的過程中，除了參閱了各種文獻資料和實地考察之外，還是得到了許多友人和專家的幫助支持。首先，我要感謝馬軍博士，自從我在上海檔案館查詢資料與他相逢以后，就得到了他的熱情指點。他為人灑脫大方，直率坦誠，頗有北方人的性格。他惠贈我的《1948年上海舞潮案》一書，是我重點參考的書籍之一。

編輯推薦

《上海百樂門傳奇》由上海社會科學(xué)院出版社出版。

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無

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