尋夢(mèng)留痕

前言

孝雄曾幾次征求我意見(jiàn)，問(wèn)我他現(xiàn)在出版劇作選是否太早。我認(rèn)為，早有什么不好？何況他積累的劇作無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量都足夠編一本集子了。我倒是希望孝雄為上海同輩的年輕戲曲編劇帶出一個(gè)頭，證明他們?cè)趹蚯鷦?chuàng)作這塊難墾的土地上照樣能夠收獲果實(shí)。今天，我看到了這個(gè)愿望的實(shí)現(xiàn)。我祝賀他！自上世紀(jì)90年代中期在《上海藝術(shù)家》雜志上看到孝雄發(fā)表的第一部劇作《宦官宰相》算起，孝雄的戲劇創(chuàng)作已經(jīng)延綿了十?dāng)?shù)年時(shí)間，而除去《宦官宰相》的其他8部劇作，我都是從他開(kāi)始的選材、構(gòu)思到具體的寫(xiě)作、修改，直到后來(lái)的發(fā)表、上演，全程陪伴他走過(guò)來(lái)的。在戲曲創(chuàng)作這條充滿艱辛的道路上，我看著他艱難跋涉的身影，分享著他的興奮與喜悅，也分擔(dān)著他的痛苦、失落和迷茫。從孝雄作為一名青年劇作家的成長(zhǎng)履歷中，我看到了自己所熟悉的過(guò)去的影子，看到年輕戲曲編劇生長(zhǎng)的普遍困難，也看到了他的堅(jiān)毅、聰明、克忍與頑強(qiáng)。孝雄還和我有一點(diǎn)相似，即我們都是從外地來(lái)上海的，是所謂的“新上海人”。在上海這片本不屬于我們的繁華地界，我們頑強(qiáng)打拼，韌性戰(zhàn)斗，壓抑著某種難與人道。

內(nèi)容概要

如果僅就藝術(shù)的成熟性來(lái)看，龔孝雄的劇作還沒(méi)有到爐火純青的境界，也沒(méi)有橫空出世、石破天京的力作，甚至可以看出其中的一絲青澀，就像果樹(shù)上初結(jié)不久的果子。咀是，我們?nèi)匀豢梢愿杏X(jué)到，這個(gè)小隊(duì)子創(chuàng)作中有初生牛犢不怕虎，披堅(jiān)執(zhí)銳，勇于進(jìn)取的堂吉訶德式的一股子勁頭，以及在這股子勁頭驅(qū)遣下，攻城陷寨，一步步殺開(kāi)血路的堅(jiān)實(shí)步履。     因?yàn)樾』镒幽贻p，他必須走進(jìn)傳統(tǒng)。于是在他筆下就有了不少傳統(tǒng)戲的改編劇本。王佐、梅妃、楊貴妃聯(lián)袂而來(lái)。這種改編使他受到了傳統(tǒng)文化的熏炙，有了古典的書(shū)卷氣。因?yàn)樾』镒幽贻p，他必須走進(jìn)時(shí)代。于是，他的創(chuàng)作就更加大膽，自由而富于創(chuàng)新進(jìn)取的銳意。     寫(xiě)作，在本質(zhì)上是作家生命底色的曝光，是靈魂真實(shí)的傾訴。龔孝雄對(duì)梅大師內(nèi)心的刻劃，對(duì)齊梅藝人文人關(guān)系的揭示，對(duì)梅孟凄婉戀情的展現(xiàn)，對(duì)梅福夫妻相濡以沫夫妻感情的袒露，所傳達(dá)的是這個(gè)年輕作者自已對(duì)戲曲命運(yùn)、對(duì)自己生存的世界和人性的全部體驗(yàn)和理解。

作者簡(jiǎn)介

龔孝雄，生于1973年，湖南桂陽(yáng)縣人。12歲入湖南省衡陽(yáng)藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)戲曲表演，工老生，曾在桂陽(yáng)湘劇團(tuán)任演員。后轉(zhuǎn)習(xí)戲劇編劇，先后畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系和上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，獲藝術(shù)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為上海京劇院編劇。十余年來(lái)，發(fā)表、上演戲曲、話劇、影視劇、音樂(lè)劇等不同形式的劇作十余部，并撰有文藝散論和電視專(zhuān)題若干。作品曾多次獲得國(guó)家級(jí)和?。ú浚┘?jí)藝術(shù)獎(jiǎng)勵(lì)，有多部劇作被列為上海市重大文藝題材創(chuàng)作項(xiàng)目。

書(shū)籍目錄

序一序二王佐斷臂（六場(chǎng)京?。┟峰鶊?chǎng)京劇）小吏之死（京劇獨(dú)角戲）長(zhǎng)恨歌（四幕京?。┟诽m芳（大型話?。┗鹿僭紫啵ㄏ鎰。┣嗌馈ぜt袍（章回越?。┌啄镒印に募荆ㄒ魳?lè)劇場(chǎng)）火神（音樂(lè)歌舞?。?mèng)開(kāi)始的地方（代后記）

章節(jié)摘錄

孫莉 那輛破車(chē)怎么坐啊，我自己打的去。燈暗，場(chǎng)景暗轉(zhuǎn)。下午，某消防中隊(duì)訓(xùn)練操場(chǎng)。滿臺(tái)黑暗，黑暗中傳來(lái)軍人整齊的列隊(duì)腳步聲與響亮的口號(hào)：一、二、三、四，一二三四。燈亮，空曠的操場(chǎng)，紅色主調(diào)充滿整個(gè)舞臺(tái)，天幕上有一輪紅日噴薄而出。主題音樂(lè)《紅門(mén)》起，是那種非常雄壯激昂的音樂(lè)，充滿了男子漢的陽(yáng)剛之氣。在這段音樂(lè)里有一段群體舞蹈，反映消防兵演練生活的群舞。驕陽(yáng)似火，戰(zhàn)士們?cè)诹胰障卵菥殻艚荻鴾?zhǔn)確。這是全劇中首次消防指戰(zhàn)員的群像展示，對(duì)于全劇的基調(diào)有著舉足輕重的作用。提請(qǐng)肢體語(yǔ)言設(shè)計(jì)注意，千萬(wàn)不要把這一段落做成一個(gè)零碎雜亂、枯燥無(wú)序的消防基訓(xùn)動(dòng)作的堆砌和組合。這應(yīng)該是一段大氣的現(xiàn)代舞蹈，是生活形體的藝術(shù)再現(xiàn)。消防生活僅是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉和元素，關(guān)鍵是提純和升華。另外，除舞蹈因素外，可能還會(huì)牽扯技巧和戲曲的表現(xiàn)方式。如何融會(huì)貫通地冶眾多藝術(shù)元素為一爐也是一個(gè)很重要的問(wèn)題。

后記

一轉(zhuǎn)眼，走出校門(mén)已近14年。1995年的夏天，我依依不舍地告別京城陶然亭外的里仁街，在大上海的東平路上落了腳。說(shuō)起來(lái)真是幸運(yùn)，這個(gè)夏天不僅如愿加盟了神往已久的上海京劇院，而且還能從事自己鐘愛(ài)的編劇專(zhuān)業(yè)。因?yàn)槭窃谠簣F(tuán)工作，便常能以工作之便見(jiàn)到母校的老師們?；蛟诒本?，或在上海，也可能在其他省市，一年里總要遇上幾回。只是每次見(jiàn)到老師，當(dāng)師長(zhǎng)們問(wèn)起“你最近寫(xiě)了什么新作品”時(shí)，心底便會(huì)生出做學(xué)生時(shí)被趕著交作業(yè)的壓力。也是因?yàn)橛羞@份壓力，怕交不出作業(yè)挨老師們的罵，便老老實(shí)實(shí)地寫(xiě)戲，一年里或一部，或兩部，著實(shí)不敢怠慢。于是，十幾年下來(lái)，便攢下了一批作品，或戲曲，或話劇，也有影視劇和音樂(lè)劇，于是，便有了今天出版的這本《劇作選》。說(shuō)心里話，我一直猶豫著是不是該在37歲的時(shí)候出版劇作集，并為此事請(qǐng)教過(guò)好幾位師長(zhǎng)。倒不是認(rèn)為自己年紀(jì)太輕，而是覺(jué)得作品太淺薄，沒(méi)有分量?？伤记跋牒?，最后還是決定做這件事，是因?yàn)槔蠋煹拇邌?wèn)。去年國(guó)慶節(jié)期間，曾打電話問(wèn)候大學(xué)里的恩師邵宏超。電話中，邵老師又像往常一樣問(wèn)我“最近都寫(xiě)了什么戲呀”。

編輯推薦

　　寫(xiě)作，在本質(zhì)上是作家生命底色的曝光，是靈魂真實(shí)的傾訴。龔孝雄對(duì)梅大師內(nèi)心的刻劃，對(duì)齊梅藝人文人關(guān)系的揭示，對(duì)梅孟凄婉戀情的展現(xiàn)，對(duì)梅福夫妻相濡以沫夫妻感情的袒露，所傳達(dá)的是這個(gè)年輕作者自已對(duì)戲曲命運(yùn)、對(duì)自己生存的世界和人性的全部體驗(yàn)和理解。

圖書(shū)封面

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