陳煙橋紀(jì)念文集

內(nèi)容概要

　　《陳煙橋紀(jì)念文集》這本百年誕辰紀(jì)念文集中，他的前輩、同輩、同事、同行、學(xué)生、研究者的有關(guān)書信、題字、回憶、研究，從不同的歷史時(shí)期、不同的角度、不同的交往、不同的地方來評說這位老木刻家，從而展現(xiàn)了他的音容笑貌、藝術(shù)生涯、家庭關(guān)系、理論觀點(diǎn)、教學(xué)理念，其中不乏真實(shí)和有趣的細(xì)節(jié)，可以透出陳煙橋的方方面面，因而有了立體感和歷史感。

書籍目錄

序
照片一組
同齡人的回憶
　江豐 陳煙橋遺作展前言
　黃新波 我與木刻
　艾潑斯坦回憶陳煙橋的一封信
　楊可揚(yáng) 憶念煙橋
　丁景唐 憶念陳煙橋同志——寫在陳煙橋同志一百歲誕辰
　邵克萍 憶陳煙橋
　趙延年 憶煙橋兄
　沈柔堅(jiān) 飽含著力量的黑與白——陳煙橋的木刻藝術(shù)
　張文元 憶敬愛的周總理的幾次談話
　張懷江 刻記時(shí)代痕跡的版畫——《陳煙橋遺作展》追記
　楊可揚(yáng) 煙橋鐵筆
　黃可 美術(shù)家喜迎解放
　黃可 高爾基與魯迅聊天
　楊以平 憶煙橋伯伯與我父親的友誼
　徐海安 世交
　盧瑩輝 一幅肖像
　上海關(guān)協(xié) 《陳煙橋遺作展》座談紀(jì)要
家人的思念
　陳雅南 永留心中的父親
　陳超南 父親陳煙橋的《魯迅與木刻》——《魯迅與木刻》出版65周年感言
　陳偉南 回憶與思念——記父親陳煙橋與版畫前輩點(diǎn)滴往事
故鄉(xiāng)的聲音
　駱文冠 最好的紀(jì)念
廣西的追思
　涂克 陳煙橋——人民的藝術(shù)家
　雷務(wù)武 長久的精神
　忻芳玲 隨和可親、執(zhí)著于藝術(shù)的陳煙橋
　諸葛耀麟 陳煙橋先生在廣西的歲月
行家的研究
　王錫榮 實(shí)踐者?繼承者?研究者?傳揚(yáng)者——陳煙橋與魯迅新興版畫理論
　黃可 憶陳煙橋先生
　李輝 黃永玉跋《木刻手冊》
　欽鴻 陳煙橋與范泉
　姜德明 煙橋木刻選
　秦海琦 陳煙橋與魯迅
　黃可 新興版畫運(yùn)動(dòng)從復(fù)制到創(chuàng)作
　韋泱 從兩冊舊著談陳煙橋的美術(shù)思想
　陳歷幸 陳煙橋與大眾美術(shù)出版社
　陳超南 循著中國歷史必然性的新木刻——寫于《新中國的木刻》出版60周年
　附錄 陳煙橋：新中國第一代版畫家、教育家
　編后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   當(dāng)時(shí)他除了堅(jiān)持木刻創(chuàng)作外，還以李霧城的筆名，在進(jìn)步的報(bào)刊上發(fā)表了很多揭露美蔣打內(nèi)戰(zhàn)陰謀的漫畫作品；也曾因此，在《文萃》事件中，他被國民黨逮捕，坐了監(jiān)獄。出獄后，他并沒有消沉，仍然繼續(xù)以漫畫、木刻為武器進(jìn)行戰(zhàn)斗，但又被迫不得不注意行動(dòng)的隱蔽。記得在解放的前夕，木刻界接受了地下黨組織的布置，要求預(yù)先創(chuàng)作一批迎接上海解放的木刻傳單，煙橋也欣然承擔(dān)了一幅。但是他當(dāng)時(shí)的處境要進(jìn)行這樣的工作是有困難的，于是他帶了木板和刀具，躲到我家的小閣樓上，憑著微弱的燈光，秘密地完成了黨交給的任務(wù)。說到完成黨所交給的任務(wù)，在這里我要著重提到一件感人肺腑的事情：1941年初，中國發(fā)生了一起震驚中外的“皖南事變”。1月17日夜，周恩來同志憤然為死于國難的新四軍烈士疾書致哀詩：“千古奇冤，江南一葉，同室操戈，相煎何急。”揭露國民黨破壞和平的罪行。為了沖破國民黨的嚴(yán)密封鎖，避過新聞檢查的手眼，重慶《新華日報(bào)》預(yù)先準(zhǔn)備好了“開天窗”的位置，以便及時(shí)把周恩來同志親筆題寫的詩句發(fā)表出來。當(dāng)時(shí)擔(dān)任《新華日報(bào)》美術(shù)科主任的煙橋和美術(shù)科的同志，連夜按照詩句字跡，刻制成木刻，直接上機(jī)印刷，18日一早就赫然見報(bào)，廣泛發(fā)行了。這給了國民黨的囂張氣焰以有力的還擊。作為木刻家的煙橋，以實(shí)際行動(dòng)實(shí)踐了魯迅先生所說的“當(dāng)革命時(shí)，木刻之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”的教導(dǎo)。 陳煙橋1931年進(jìn)上海新藝專求學(xué)，就接受了新興木刻的啟迪，并加入了左翼美聯(lián)，成為美聯(lián)在新華藝專的骨干之一。在木刻創(chuàng)作中，又得到魯迅的指導(dǎo)和鼓勵(lì)。因此，煙橋的藝術(shù)活動(dòng)總是和當(dāng)時(shí)的革命運(yùn)動(dòng)緊密相連，同步前進(jìn)的。他的木刻創(chuàng)作取材，或者描繪勞動(dòng)大眾的苦難，寄予感同身受的同情；或者反映革命斗爭的艱辛，表達(dá)對國民黨反動(dòng)派統(tǒng)治的抗?fàn)帯，F(xiàn)存最早一幅作于1932年《休息》，就是刻畫一個(gè)勞累疲憊的工人，倚墻而坐，作片刻喘息的情景。后來又不斷地創(chuàng)作了《趕工》、《拾煤渣的人》、《拉》以及《災(zāi)》等等。他的作品嚴(yán)謹(jǐn)不茍，在當(dāng)時(shí)是有一定代表性的，魯迅先生曾多次予以肯定。盡管那時(shí)在刻作技巧上還不夠成熟，但我們可以看到他早期的思想傾向和藝術(shù)道路是健康而又正確的。其中《災(zāi)》一幅，曾于1934年入選《革命的中國之新藝術(shù)》在巴黎展出；另一幅被魯迅認(rèn)為具有寫意情趣的《風(fēng)景》木刻，曾收錄于魯迅編印的《木刻紀(jì)程》，并推薦給《文學(xué)》雜志發(fā)表。

編輯推薦

《陳煙橋紀(jì)念文集》由上海社會科學(xué)院出版社出版。

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