上海小開(kāi)

前言

杜村是上海話劇藝術(shù)中心的中青年編劇，至今已經(jīng)寫(xiě)山十幾部話劇劇本，而被搬上舞臺(tái)成功演出的，也有近十部之多?？上部少R。如這部劇作選中所顯示的那樣，列入本書(shū)中的十二部話劇，各有特色：歷史?。ㄔ瓌?chuàng)《清明上河圖》）、音樂(lè)話?。ㄔ瓌?chuàng)《丁香花》）、青春劇（原創(chuàng)《愛(ài)情泡泡》、改編《蛋白質(zhì)女孩》）、主旋律?。ㄔ瓌?chuàng)《中國(guó)航班》、《問(wèn)心無(wú)愧》）、社會(huì)形態(tài)劇（原創(chuàng)《上海小開(kāi)》、改編《愛(ài)又如何》和《寶貝們的天空》；行業(yè)?。ㄔ瓌?chuàng)《第五天神》和《浴火忠魂》）以及名著改編劇（《青春之歌》）。杜村的經(jīng)歷也許與一般從院校畢業(yè)再踏入社會(huì)的人不同。在進(jìn)入上海戲劇學(xué)院之前，杜村曾經(jīng)當(dāng)過(guò)技術(shù)員。本來(lái)可以遠(yuǎn)離戲劇，可是卻從來(lái)不能遠(yuǎn)離，因?yàn)樗母赣H就是著名演員杜冶秋。杜村放不下戲劇，后來(lái)他考進(jìn)戲劇學(xué)院，成績(jī)一直很優(yōu)秀。只是畢業(yè)后陰差陽(yáng)錯(cuò)沒(méi)能進(jìn)入當(dāng)時(shí)的上海人民藝術(shù)劇院，而是進(jìn)入上海藝術(shù)研究所，做過(guò)“專業(yè)出身的業(yè)余編劇”，接連制作和編了幾個(gè)戲。1995年初，上海話劇藝術(shù)中心成立，同一年，杜村為上海話劇藝術(shù)中心的青話制作體創(chuàng)作了《愛(ài)情泡泡》。1997年，杜村正式進(jìn)入上海話劇藝術(shù)中心。杜村創(chuàng)作的劇本，有他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。首先從格式上就不同于常規(guī)的劇本，而更像是小說(shuō)。從這部劇作選中可以明顯看到這一點(diǎn)。也很顯然，這種相對(duì)自由的敘述方式，能夠更加充分地讓杜村發(fā)揮松散、跳躍的思維特色。加上耳熏目染著戲劇環(huán)境長(zhǎng)大，杜村所不自覺(jué)吸取的戲劇養(yǎng)分有著先天的優(yōu)勢(shì)，杜村編織的故事周全完整，組織的戲劇結(jié)構(gòu)也嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，并且，矛盾沖突和人物塑造中，又富有藝術(shù)感染力。年輕的杜村充滿激情，他曾在1995年幾個(gè)日夜里一氣呵成《愛(ài)情泡泡》?！稅?ài)情泡泡》因?yàn)槎糯鍌€(gè)人體驗(yàn)的緣故而有著強(qiáng)烈的內(nèi)在情感沖擊，也在理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突、價(jià)值取向和行為模式以及情感碰撞中，表露著年輕人對(duì)生命意義的認(rèn)識(shí)和對(duì)生存狀態(tài)的理解。1996年這個(gè)戲經(jīng)過(guò)王曉鷹導(dǎo)演，王履瑋設(shè)計(jì)，周笑莉、尹鑄勝、曹毅等演員的共同創(chuàng)作，成功上演。演出以富有象征意味的舞臺(tái)意象，演員對(duì)人物細(xì)致、豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界的準(zhǔn)確表達(dá)，都使《愛(ài)情泡泡》的演出具備了相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)觀賞性?！稅?ài)情泡泡》于當(dāng)年演出后，又于1998年上演，并進(jìn)京演出，引起業(yè)內(nèi)人士的廣泛關(guān)注?！稅?ài)情泡泡》激勵(lì)了杜村進(jìn)一步的創(chuàng)作。也是從《愛(ài)情泡泡》開(kāi)始，杜村的創(chuàng)作里往往富有巨大飽滿的情感力量，角色富于時(shí)代內(nèi)涵，甚至不乏個(gè)人理想主義色彩，故事不脫離現(xiàn)代模式，可能激烈，但很完整，某種意義上有些寓言感，從中探索著當(dāng)代城市青年的生活、情感和價(jià)值觀念等等。2002年春，上海話劇藝術(shù)中心上演了杜村根據(jù)楊沫的小說(shuō)《青春之歌》改編的同名話劇。《青春之歌》曾被改編成電影、電視劇、戲曲、歌劇等不同的表演形式，被搬上話劇舞臺(tái)還是第一次。對(duì)于這個(gè)劇的創(chuàng)作，杜村有種巨大的使命感：不同的人生道路呈現(xiàn)的圖景，體現(xiàn)的價(jià)值、信仰和理想，都是每個(gè)人應(yīng)當(dāng)慎重思考和積極求索的命題。杜村用多種手段多層次表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，寫(xiě)出了林道靜這一人物的矛盾、掙扎和思考，也寫(xiě)出了這個(gè)單純的愛(ài)國(guó)青年，從一開(kāi)始的對(duì)革命抱有憧憬，到成長(zhǎng)為具有堅(jiān)定共產(chǎn)主義信念的革命戰(zhàn)士的過(guò)程。故事雖然屬于上世紀(jì)30年代，其中貫穿的情感變化和觀念追求，卻順利地將過(guò)去與今天接通，這讓當(dāng)代的年輕人更容易了解一個(gè)時(shí)代的火熱和理想。緊接著，作為關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，反映行業(yè)生活的舉措，宣傳稅法、依法納稅，杜村于2003年又拿出了劇本《第五天神》，一樁稅務(wù)案件，三個(gè)稅務(wù)官，正義與邪惡的較量、國(guó)法與情感的沖突，凸顯著如何坦蕩為人、合法理財(cái)這一命題。故事是世情的反映，而藝術(shù)創(chuàng)作則是以人為本，杜村用人在幕前、賬在幕后的方式，以重在對(duì)人物的塑造，避開(kāi)了繁瑣寫(xiě)實(shí)的調(diào)查取證過(guò)程。最后呈現(xiàn)出的案件撲朔迷離，而人物恩怨糾纏，尤其其中的艱難選擇令人感慨系之，富有藝術(shù)感染力。杜村對(duì)行業(yè)戲的創(chuàng)作屢有創(chuàng)意。在反映消防事業(yè)的《浴火忠魂》這一話劇中，他選取了雕塑家為可敬可愛(ài)的消防戰(zhàn)士塑像這一切入點(diǎn)，以雕塑家及其盲女的火災(zāi)事故為引子，慢慢將視角引向消防戰(zhàn)士的日常工作和生活。雕塑家父女對(duì)消防戰(zhàn)士的感情、消防戰(zhàn)士之間的各種生活瑣事和工作關(guān)系，緊密鉤織成當(dāng)代城市中一個(gè)特殊群體的動(dòng)人畫(huà)面。杜村對(duì)點(diǎn)面設(shè)置合理，各種矛盾與情感交錯(cuò)糾結(jié)，情節(jié)推進(jìn)生動(dòng)有序，塑造出的消防戰(zhàn)士是一群當(dāng)今時(shí)代最可愛(ài)的人。2005年夏天上演的《蛋白質(zhì)女孩》，其小說(shuō)曾風(fēng)靡一時(shí)，也被改編成電視劇。杜村的舞臺(tái)改編本，用舞臺(tái)獨(dú)有的方式，保留了王文華原著的幽默意味。他從缺乏情節(jié)而以語(yǔ)言精彩并押韻取勝的小說(shuō)中提取原著精神，賦予穿行在城市生活中的兩個(gè)愛(ài)情活寶張寶和李貝以豐富的人物性格，而在這性格的刻畫(huà)中，又鮮活地交織進(jìn)特立獨(dú)行的各類(lèi)女子，組織起了故事情節(jié)。就在張寶和李貝走馬燈似的與各個(gè)女子交往的跳進(jìn)跳出過(guò)程里，生動(dòng)的故事與詼諧的評(píng)點(diǎn)相輔相成，種種體驗(yàn)方式和不懈探索，當(dāng)代都市年輕人的生活觀念和愛(ài)情心態(tài)被進(jìn)行了具體的寫(xiě)照和近距離的剖析。此外，杜村還在戲曲、廣播劇、歷史劇、音樂(lè)話劇、兒童話劇，以及電視劇、電影等方面的創(chuàng)作上多有涉獵。綜觀起來(lái)，杜村的創(chuàng)作富有情感沖擊力，他對(duì)生活敏感，而呈現(xiàn)細(xì)膩鮮活。他善于發(fā)掘題材，基本都以都市社會(huì)生活為場(chǎng)景，契合以比較合適的風(fēng)格樣式，架構(gòu)工整，人物塑造鮮明。他的創(chuàng)作對(duì)白生動(dòng)，在反映當(dāng)代都市青年的生存狀態(tài)方面更加得心應(yīng)手。自然，杜村對(duì)自己有更高的要求，他著意發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中更為感人的素材，努力挖掘在普通表象下掩蓋著的人間真情和道理。相對(duì)于《愛(ài)情泡泡》的創(chuàng)作，如今剛過(guò)了不惑之年的杜村，早已遠(yuǎn)離了愛(ài)幻想的年紀(jì)，他比從前務(wù)實(shí)，但仍保留著激情，而激情正是一個(gè)劇作家必備的生命狀態(tài)，惟其如此，才能更進(jìn)一步地向人類(lèi)的心靈進(jìn)行探幽。務(wù)實(shí)，則讓杜村在激情釋放的同時(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有了更多的貼切關(guān)照。這都是他不斷挖掘自身潛力的源泉。希望杜村保持并且發(fā)展自己的藝術(shù)個(gè)性，在創(chuàng)作尤其是舞臺(tái)創(chuàng)作這一方顯然寂寞的精神家園中，繼續(xù)出更多更好的作品?；仡檮倓傔^(guò)去的2007年，正值中國(guó)話劇百年，而對(duì)有才華的青年給予最大的扶植，在我們來(lái)說(shuō)就是對(duì)話劇事業(yè)最大的支持。因此，特為杜村出版這本劇作選，并為之序。

內(nèi)容概要

話劇本是一門(mén)綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論應(yīng)該說(shuō)是缺一不可。更不可缺少的是接受這門(mén)藝術(shù)的對(duì)象———觀眾。當(dāng)然在莎士比亞的年代，話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個(gè)很重要的原因是因?yàn)樵拕∨囵B(yǎng)了一代代的觀眾，而一代代觀眾對(duì)思考和娛樂(lè)這兩者有機(jī)的結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展。    本書(shū)收錄了上海話劇藝術(shù)中心的中青年編劇杜村的12部話劇作品，包括《愛(ài)情泡泡》《上海小開(kāi)》《浴火忠魂》《清明上河圖》《寶貝們的天空》等，全面體現(xiàn)她的藝術(shù)才華?！　? 杜村創(chuàng)作的劇本，有他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。首先從格式上就不同于常規(guī)的劇本，而更像是小說(shuō)。從這部劇作選中可以明顯看到這一點(diǎn)。他所編織的故事周全完整，組織的戲劇結(jié)構(gòu)也嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，并且，矛盾沖突和人物塑造中，又富有藝術(shù)感染力。另外，杜村還在戲曲、廣播劇、歷史劇、音樂(lè)話劇、兒童話劇，以及電視劇、電影等方面的創(chuàng)作上多有涉獵。綜觀起來(lái)，杜村的創(chuàng)作富有情感沖擊力，他對(duì)生活敏感，而呈現(xiàn)細(xì)膩鮮活。他善于發(fā)掘題材，基本都以都市社會(huì)生活為場(chǎng)景，契合以比較合適的風(fēng)格樣式，架構(gòu)工整，人物塑造鮮明。他的創(chuàng)作對(duì)白生動(dòng)，在反映當(dāng)代都市青年的生存狀態(tài)方面更加得心應(yīng)手。本書(shū)收錄了上海話劇藝術(shù)中心的中青年編劇杜村的12部話劇作品，包括《愛(ài)情泡泡》《上海小開(kāi)》《浴火忠魂》《清明上河圖》《寶貝們的天空》等 。

書(shū)籍目錄

序/楊紹林自述：男大十八變愛(ài)情泡泡（無(wú)場(chǎng)次話?。?ài)又如何（無(wú)場(chǎng)次話劇）上海小開(kāi)（七場(chǎng)話?。┲袊?guó)航班（無(wú)場(chǎng)次話?。┣啻褐瑁o(wú)場(chǎng)次話?。┑谖逄焐瘢ㄆ邎?chǎng)話?。┰』鹬一辏o(wú)場(chǎng)次話?。┑鞍踪|(zhì)女孩（無(wú)場(chǎng)次話劇）問(wèn)心無(wú)愧（無(wú)場(chǎng)次話?。┣迕魃虾訄D（三幕話?。氊悅兊奶炜眨o(wú)場(chǎng)次話?。┒∠慊ǎo(wú)場(chǎng)次音樂(lè)話?。└剑憾糯鍎?chuàng)作年表后記：感謝一籮筐

章節(jié)摘錄

愛(ài)情泡泡人物陳思、黃鶯、陸地、燕子都是故事里的主角。影子、鬼子、爺、睡在陸地邊上的女人是四股力量，他們可以不出場(chǎng)，但他們的“力”應(yīng)該無(wú)時(shí)不在。場(chǎng)景該劇有四個(gè)場(chǎng)景。陳思的空間里布滿了方便面盒和煙盒。陸地的棲身之處則堆滿了女人的大腿和胸部。后來(lái)，這些東西被卷筒紙所淹沒(méi)。黃鶯的賓館包房里一定有一面大鏡子和后來(lái)布置的那堵“美女墻”。電話是三個(gè)空間里的必備道具。至于華都酒樓，它是全局中唯一的一個(gè)開(kāi)放性場(chǎng)景，始終被一種特別的音樂(lè)籠罩著。當(dāng)代。大城市。夜，很深。伴著做愛(ài)時(shí)的呻吟，一個(gè)孤單的人影在黒暗中里蠕動(dòng)，愈漸愈激烈……突然，他猛地跳了起來(lái)！他喘著粗氣，好像還在夢(mèng)里。他神情委靡地打開(kāi)錄音電話。磁帶里是影子的聲音：陳思，你一定會(huì)奇怪吧？有幾個(gè)電話，你“喂”了一聲后，對(duì)方就掛了，那都是我打的。這次你不在，而對(duì)錄音電話機(jī)械的聲音，使我終于有了勇氣，也機(jī)械地說(shuō)一些話，這些話我想了很長(zhǎng)時(shí)間……我決定結(jié)束在我們這段戀情……自從決定這么做以后，幾乎每天晚上都在夢(mèng)中跟你談它，看盡了你所有可能有的表情，真正體會(huì)到了有情人難成眷屬，有得終將有失的滋味……可能你會(huì)覺(jué)得我走出了國(guó)門(mén)，便淡泊了情義。不管你怎么想，我都不想解釋了。

后記

飲水思源，說(shuō)了一個(gè)感謝的哲理。知恩圖報(bào)，說(shuō)了一個(gè)感謝的道理。沒(méi)有天哪有地，沒(méi)有地哪有家，沒(méi)有家哪有你，沒(méi)有你哪有我。說(shuō)了一個(gè)感謝的原理。明白感恩的道理，卻不習(xí)慣把“感謝”二字常掛嘴邊，也許生就這樣一個(gè)不可愛(ài)的個(gè)性。其實(shí)，我雖然缺少一張感恩的嘴，卻始終有一顆感恩的心。這顆心，在這本書(shū)將要出版的時(shí)刻，怦然跳動(dòng)著。感謝我的父母，你們養(yǎng)育了我并遺傳給我大量的戲劇基因，使得我對(duì)創(chuàng)作永遠(yuǎn)樂(lè)此不疲。感謝把我從小帶大的祖母，您讓我養(yǎng)成了安靜并善于思考的習(xí)性，我正是在您去世后開(kāi)始努力，因?yàn)槟R終的眼神告訴我您對(duì)我有所期望。感謝我的太太，我自知給你的關(guān)愛(ài)和呵護(hù)少之又少，而你卻從沒(méi)怨言，盡心盡力地扮演著一個(gè)賢妻良母的角色。感謝我的岳父岳母，你們挑起了養(yǎng)育外孫的重?fù)?dān)，使我有了更多的閑暇去思索并創(chuàng)作。感謝我未滿周歲的兒子，你的誕生讓我多了一種從未有過(guò)的責(zé)任，那就是一個(gè)父親的責(zé)任。感謝我的歷任女友們，你們給予我的愛(ài)讓我有了更多的素材和更大的動(dòng)力去進(jìn)行創(chuàng)作。感謝我?guī)资甑睦贤瑢W(xué)老朋友老鄰居，你們這些“光屁股”一起長(zhǎng)大的兄弟讓我對(duì)不同生活方式有了參照，跟你們?cè)谝黄饡r(shí)我可以毫無(wú)顧忌地大暴粗口，好爽！感謝上海照相機(jī)總廠的同事們，你們是我跨出校門(mén)踏上社會(huì)后的第一批朋友，你們向我詮釋了“出門(mén)靠朋友”這句話的意義。感謝上海戲劇學(xué)院的老師們，沒(méi)有你們的辛勤培育不可能有我的今天。感謝上海戲劇學(xué)院的同窗們，與你們朝夕相處建立起的友誼是我一生的回憶。感謝上海藝術(shù)研究所的老師們，我在所里工作的五年間，你們?yōu)槲疫@個(gè)后學(xué)末進(jìn)提供了不少的機(jī)會(huì)并給予了太多的信任。感謝與我合作過(guò)的出品人、制作人、策劃、導(dǎo)演、演員及各位主創(chuàng)，正是你們的智慧和才藝使我的劇作更具光彩。感謝戲劇、影視、文學(xué)界的前輩和同仁，你們給予我的支持、鼓勵(lì)、批評(píng)和幫助使我受益匪淺，并請(qǐng)你們對(duì)我一如既往地支持、鼓勵(lì)、批評(píng)和幫助。感謝新聞界的朋友們，感謝你們?yōu)槲业膭∽鬟M(jìn)行報(bào)道、宣傳、評(píng)論。感謝影視界的朋友們，在與你們的合作過(guò)程中我汲取了不少養(yǎng)料用于話劇的創(chuàng)作。感謝上海話劇藝術(shù)中心的領(lǐng)導(dǎo)，沒(méi)有你們的支持就不會(huì)有這本書(shū)，我唯一的報(bào)答就是努力寫(xiě)更多更好的戲。感謝上海社會(huì)科學(xué)院出版社，感謝各位編輯老師，感謝你們的付出和幫助。感謝觀眾。感謝讀者。杜村  頓首2008年1月22日于暫住處上海航華新明星花園

編輯推薦

《上海小開(kāi):杜村話劇作品選》由上海社會(huì)科學(xué)院出版社出版。

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