變奏

內(nèi)容概要

本書收錄了作者16部優(yōu)秀劇作，全書共分“話劇”“廣播劇”“影視劇”三個部分，具體內(nèi)容包括《尋死覓活(獨幕喜劇)》《街頭小夜曲(中型喜劇)》《世界名人(小品)》《金大班的最后一夜(歌舞話劇)》《嫁給了公家人(單本劇)》《女皇武則天(電影文學本)》等。該書可供各大專院校作為教材使用，也可供從事相關(guān)工作的人員作為參考用書使用。

作者簡介

趙耀民，上海話劇藝術(shù)中心著名編劇，他的第一部大型喜劇《天才與瘋子》于1986年在上海、江蘇等地連演100場，引起意想不到的轟動，并獲得第三屆上海青年文學獎的時候。作為一名劇作家,他確實以自己的實力和才華“立”在了當代中國的劇壇之上。本書收錄了作者16部優(yōu)秀劇作，全書共分“話劇”“廣播劇”“影視劇”三個部分，具體內(nèi)容包括《變奏(三幕四場喜劇)》《長恨歌(三幕正劇)》《走進羅布泊(單本劇)》《千年寶貝 (電視電影)》《良辰美景(電影文學本)》等。

書籍目錄

話劇  尋死覓活(獨幕喜劇)  變奏(三幕四場喜劇)  街頭小夜曲(中型喜劇)  本世紀最后的夢想(三幕正劇)  敬老院即景(小品)  世界名人(小品)  武大郎增高(小品)  穿上戲裝(小劇場實驗話劇)  長恨歌(三幕正劇)  金大班的最后一夜(歌舞話劇)廣播劇  走進羅布泊(單本劇)  嫁給了公家人(單本劇)影視劇  聰明的太太(電視單本劇)  千年寶貝(電視電影)  良辰美景(電影文學本)  女皇武則天(電影文學本)后記

章節(jié)摘錄

獨幕喜劇尋死覓活人物：牛美麗——美麗的少女，有時有點糊涂。林苗——忠厚的小伙子，有時有點“羅曼蒂克”胖嫂——熱心的婦人，有時有點噦嗦。醫(yī)生。兩名公務員。[春天的一個上午，陽光燦爛。[舞臺的一大半是牛美麗的住室。另一部分是公用走廊和樓梯口。房間門窗緊閉，連窗簾也拉著。[牛美麗坐在梳妝臺前，對著鏡子哭泣。牛美麗：……完了！希望、歡樂、幸福，人生的一切，一切的人生，都完了！……哦，天哪！為什么這樣懲罰我啊……(站起身，來回走動)結(jié)束！對，只有結(jié)束！我要……(想到一個可怕的念頭)??！(跌坐，復站起，決心下定，開門)胖嫂！[胖嫂內(nèi)答：“什么事??？你過來吧，我忙得走不開哩！”不聽見反應，焦急地，“什么事?。亢?，我來，我來！”從樓梯下。胖嫂：到底什么事??？美麗。唉，為了你這小丫頭我樓上樓下來回跑，腿都快跑斷了。你有“傷筋膏”嗎？我的腳脖子扭了。牛美麗：(搖頭)胖嫂，你瞧瞧我臉上的白斑今天怎么樣？胖嫂：叫我就為這個？咳，這幾天你為了這塊白斑，一天要問我十七八遍。(瞧她臉)還是老樣子。牛美麗：(沉痛地)唉！胖嫂，你現(xiàn)在上街去嗎？胖嫂：不去。我的腿都快跑斷了。剛才下樓的時候，把腳脖子扭了。喏，這兒……牛美麗：你替我到藥房去一次吧。胖嫂：我不去，我走不動了。這幾天，你為了臉上長出這么一丁點兒的白斑，一直不出門，什么事都差我跑腿。瞧！這兒！扭了。我看你爹媽不在身邊，怪可憐的，把你給寵壞了！不過，你要我到藥房去干什么？不是說這種白斑沒藥可治嗎？牛美麗：噢！你別說了……胖嫂：好，我不說，我走。(欲下)牛美麗：哎，胖嫂！胖嫂：干嘛？牛美麗：替我買一瓶毒藥！胖嫂：毒藥？干什么？牛美麗：我要……殺臭蟲。

后記

這本集子，加上五年前出版的《良辰美景：趙耀民劇作選》(上海社會科學院出版社，2002年)，差不多把我所寫的劇本一網(wǎng)打盡了。即使有遺漏，也是不重要的，或者是與人合作的劇本，包括那些長篇的連續(xù)劇、系列劇之類。似乎應該冷靜下來看看自己，簡單總結(jié)幾句了。是時候了。其實也不是什么特別的時候，也沒有什么特別的緣由，就是因為這幾年沒寫劇本，閑著。閑著也是閑著，就編編集子，自戀一把。集子編好了，照例要寫篇后記，寫什么呢？只好寫寫自己。本來還照例想請名家寫序，但轉(zhuǎn)念一想，光是讓名家讀完這些劇本就有強人所難之嫌，還要剖析點評，就免了。干脆自戀到底。我的劇本寫作，自己覺得可以分為兩個階段。第一個階段是從上戲的學生時代到當劇團的專業(yè)編劇前，時間上大致是上世紀的七十年代末到九十年代初。第二階段就是在劇團當專業(yè)編劇的十幾年時間。對應這兩個階段，有兩種寫作狀態(tài)(倒也不是完全以時間截然劃分的)：自由寫作的狀態(tài)和職業(yè)寫作的狀態(tài)。我無意說哪種寫作狀態(tài)好，這是因人而異、因時而異的。至于作品的好壞，更有另外的標準。以我個人的體會來說，常常是處于兩種狀態(tài)的矛盾之中。得隴望蜀，見異思遷。當處于自由寫作階段，往往羨慕職業(yè)寫作的全日制和想象中的心無旁騖；而當處于職業(yè)寫作階段，卻又懷疑以寫作為職業(yè)的合理性及這一職業(yè)的價值。當一種先天的愛好、后天的理想，有朝一日變成日復一日、年復一年的謀生手段時，你會激情依舊還是空虛無趣呢？然而，如果不是望文生義的話，這兩種寫作狀態(tài)其實又有什么本質(zhì)區(qū)別呢？我們每一個寫作者其實一直處于是聽從內(nèi)心的呼喊還是服從外界的命令的矛盾之中。我們的選擇僅僅是寫還是不寫，是職業(yè)還是“自由”。在編完了自己過去的那些作品后，我的感覺就像是一個要出遠門的人把舊物收拾好放進箱子，再鎖上房門，準備出發(fā)了一樣。去年辭去了劇團編劇一職，我又回到了開始時的“自由狀態(tài)”。這意味著兩種可能：繼續(xù)寫，或者不再寫。我愿意把這看成是一個新的起點，并且不希望走重復的路線。我要把里程表復零，駛上一條新的路，目的地不明的新路。愿我有好的運氣。感謝上海社會科學院出版社，我的三本書都是由這家出版社出版的。感謝本書的責任編輯陳如江先生，我得到了他一如既往的支持和幫助。感謝讀者。作者2007年11月22日于上海

編輯推薦

《變奏:趙耀民劇作選》可供各大專院校作為教材使用，也可供從事相關(guān)工作的人員作為參考用書使用。

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