中國越窯瓷（套裝上下冊）

內(nèi)容概要

《中國越窯瓷(套裝共2冊)》首次提出“早期越窯”與“越窯”這一全新概念，并根據(jù)研究成果提煉后把“早期越窯”分為成熟、發(fā)展、繁榮、停滯、衰落等幾個歷史時期；“越窯”篇經(jīng)深入研究，也提煉歸納為復蘇、發(fā)展、鼎盛、衰落幾個歷史時期。上述這些分期都是深入研究的成果，有其獨到的見解，非常難得，過去還沒有這樣深入的研究，應該給予充分的肯定。關(guān)于“早期越窯”與“越窯”發(fā)展的原因，《中國越窯瓷(套裝共2冊)》也作了詳盡的分析，指出除了寧波港的發(fā)展外，另一個促使窯業(yè)發(fā)展的原因，是東西方文明對話的開通，促進了文化、貿(mào)易的發(fā)展與交融。西方胡人在“早期越窯”制品中的大量出現(xiàn)，說明了寧波、紹興這些地方早已是中西文化交融的熱土，其影響已深入到制瓷領(lǐng)域了。

書籍目錄

《中國越窯瓷（上）》目錄： 序 導論 第一章早期越窯成熟時期 第一節(jié)從原始瓷到成熟瓷器 一、遺存的分期與特點 二、瓷器發(fā)展演變歷史 第二節(jié)早期越窯瓷器的特點 一、生產(chǎn)日用器與冥器 二、器物造型仿銅漆器 三、胎釉制作分工明確 四、裝飾藝術(shù)三大特點 第三節(jié)東漢瓷器識別與鑒賞 一、東漢瓷器器物造型 二、東漢瓷器釉色胎體 三、東漢瓷器銘文紀年 四、東漢瓷器裝飾工藝 第二章早期越窯發(fā)展時期 第一節(jié)瓷業(yè)發(fā)展的歷史背景 一、句章海外航線開通 二、句章海港水道暢通 第二節(jié)東吳時期制品的特征 一、各時段器品種類 二、紀年器物的特征 第三節(jié)東吳器物的鑒賞鑒定 一、器物造型判斷 二、裝飾藝術(shù)判斷 三、釉色胎體判斷 四、紀年及銘文器 第三章早期越窯繁榮時期 第一節(jié)青瓷制品的主要特點 一、豐富多彩的制品 二、器品的特點明顯 第二節(jié)動物形象制作的成就 一、形象類動物塑造 二、擬形類動物塑造 三、裝飾類動物塑造 第三節(jié)西晉器物鑒賞與鑒定 一、器物造型鑒定 二、裝飾藝術(shù)鑒定 三、釉色呈色鑒定 四、胎體呈色鑒定 五、裝燒工藝鑒定 六、紀年銘文鑒定 第四章早期越窯停滯時期 第一節(jié)生產(chǎn)器品種類與特點 一、東晉時期器品大減 二、東晉時期冥器消失 三、東晉時期器物裝飾 第二節(jié)東晉出土器物的鑒定 一、碗類器物的鑒定 二、杯盤托具類器物的鑒定 三、缽盤盆類器物的鑒定 四、罐類器物的鑒定 五、壺類器物的鑒定 六、尊洗類器物的鑒定 七、香熏燭臺類器物的鑒定 八、虎子類器物的鑒定 九、水盂硯類器物的鑒定 十、冥器類器物的鑒定 第五章早期越窯衰落時期 第一節(jié)衰落時期的浙東瓷業(yè) 一、南朝隋代紀年器 二、南朝器物的特點 第二節(jié)南朝與隋瓷器的鑒定 一、南朝瓷器的鑒定 二、隋代瓷器的鑒定 圖版說明／235 線描圖／273 …… 《中國越窯瓷（下）》

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    東晉時期紀年墓出土器物，據(jù)50余處古墓統(tǒng)計，有300余件。在這些紀年器物中，筆者選擇一些典型的，特別與它的造型、裝飾、釉色相似的標本，作為研究東晉時期器物鑒定的標準器。 一、碗類器物的鑒定 碗類?；驹煨鸵灾笨?、斂口的為多，腹一般較深，平底或淺圈足，大小皆有。在東晉前期，即公元335年以前，基本上沿襲了西晉時期的那種由方格、聯(lián)珠、花芯等組成的帶狀紋樣。公元335年以后，上述這類紋樣在碗的口沿下或腹上部的裝飾，基本上極少見了。新昌出土的東晉太元十八年（393）碗是我們鑒定的標準器（圖1）。這類碗不管它體量尺寸大小，我們就掌握幾個要點： 1.東晉后期裝飾以素面為主，只有弦紋出現(xiàn)。 2.這時期碗平底為多，出現(xiàn)假圈足內(nèi)凹或淺圈足。 3.疊燒明顯，在內(nèi)外底一般都留有泥點支燒印痕。另一種碗內(nèi)留有疊燒的筆架式等窯具遺留的印痕明顯。 4.釉色以青、青灰為多。沒有達到一定溫度的器物，出現(xiàn)青黃或米黃。在鑒定中一定要綜合考察它們裝燒、裝飾紋樣、釉色等情況，才不會誤判器物之年代。 二、杯盤托具類器物的鑒定 耳杯與盤類。耳杯在東晉時相當盛行，在紀年墓中出土時，往往與盤一起伴隨。盤有的中間有一個小孔，內(nèi)底的釉下施有弦紋，有的內(nèi)外皆有支燒的泥點印痕。蕭山出土的耳杯與托具（盤），它們的組合成為后來發(fā)展出現(xiàn)的盞與托具（即盞托）的前身（圖2），在盤內(nèi)置耳杯有兩只的，也有四只的。蕭山出土的東晉永昌元年（322）耳杯與盤，是東晉前期的典型器物，也是我們鑒賞與鑒定的標準器皿。其特點：盤敞口，內(nèi)置橢圓形耳杯（圖3）。我們在造型、釉色、裝飾上推敲一下就會發(fā)現(xiàn)許多地方與西晉一致，基本上延續(xù)了西晉晚期的式樣。 盞與托具類。前面已經(jīng)講過，耳杯與盤組合出現(xiàn)，這實際上是盞與托具的前身。這類組合在東吳時期實際上已經(jīng)形成，只不過耳杯也稱羽觴，存放于特定的比較大的托盤上。到東晉時生產(chǎn)了小盞，并與盤配套，這個盤體量、口徑與盞體量不但得當，而且造型也十分協(xié)調(diào)（圖4）。 三、缽盤盆類器物的鑒定 缽類。缽是人們生活中的一個飲食器，若體量大就變成盛器了。缽的造型從出現(xiàn)時就比較樸素，在整個器形上變化也不大。新昌出土的東晉大興三年（320）墓的缽，與西晉僅僅只是相距二三年，實際上它的裝飾從口部起下為模印斜網(wǎng)格、弦紋、聯(lián)珠等組成的帶狀紋樣，加上內(nèi)外施青釉，實際上是屬于西晉時的制品模式。因此，它是東晉初青瓷器物中的精品（圖5）。缽類器物到了公元355年左右，在缽的口沿上以鐵褐斑點作裝飾。東晉立國不到半個世紀，點彩廣泛流行。諸暨出土的點彩缽就是這一時期的代表作，它的造型、釉色、裝飾為我們鑒定提供了標準器（圖6）。東晉升平五年（361）時，也是諸暨出土的缽，造型沒有多大的變化，而整個器形變成光素，只留下了拉坯時的弦紋，從中可以看出制瓷工藝的停滯與衰落（圖7）。

編輯推薦

《中國越窯瓷(套裝共2冊)》總結(jié)了從東晉到隋代三個多世紀早期越窯停滯、衰落的原因，提出“越窯”復蘇期中匣缽的發(fā)明使用是一個偉大的創(chuàng)舉。作者通過大量的定性定量窯址遺存分析，提出在越窯的鼎盛時期越窯發(fā)展趨于全國領(lǐng)先地位?！柏暩G”的設立，“秘色瓷”的燒造，對推動和促進我國瓷業(yè)的發(fā)展意義非凡，在國內(nèi)外影響極為深遠。

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