京劇的魅力

內(nèi)容概要

中華文化是世界上最古老的文化之一，也是中華民族智慧的結(jié)晶。它豐富的內(nèi)涵，不僅充分表現(xiàn)出以華夏文化為中心的統(tǒng)一性，而且有著非常明顯的多民族特點。中華文化的統(tǒng)一性，在中國歷史上的任何時刻，即使是在多次的政治紛亂、社會動蕩中，都未曾被分裂和瓦解過；它的民族性則表現(xiàn)在中國廣袤疆域上所形成的多元化的區(qū)域文化和民族文化。而在悠久的歷史長河中，隨著中外文化交流的頻繁，中華文化又吸收了許多外來的優(yōu)秀文化。它的輝煌體現(xiàn)在哲學、宗教、文學、藝術(shù)里，它的魅力體現(xiàn)在中醫(yī)、飲食、民俗、建筑中。數(shù)千年來，它不僅滋養(yǎng)著炎黃子孫，而且對世界其他地區(qū)的歷史與文化產(chǎn)生了重要的影響。

書籍目錄

引言京劇的肜成　緣起皇帝的生日慶典　強勢崛起　群星璀璨京劇的流派與行當　百花競妍的流派　四大名旦及其傳人　四大須生及其傳人　形象鮮明的行當京劇的音樂、臉譜、行頭與砌末　激越悠揚的文武場　忠奸善惡瞧臉譜　貧富貴賤看行頭　變化多端說“砌末”梅蘭芳與京劇表演體系　綜合性、虛擬性與程式性　以觀眾的審美需求為上

章節(jié)摘錄

插圖：在刻苦求學的過程中，新艷秋得到了榮蝶仙、王瑤卿、梅蘭芳等人的悉心指點。他們皆收她為弟子，使她掌握了大量王（瑤卿）派優(yōu)秀京劇傳統(tǒng)劇目和梅（蘭芳）派的表演藝術(shù)的真諦。20世紀30年代初期，她終于成為京劇界的“坤伶首席”，并與孟麗君、雪艷琴、章遏云被稱為“四大坤伶”。新艷秋是我國第一位靠自學成才的京劇程派女演員。1932年，她把曾與程硯秋同臺合作多年的王又荃、郭仲衡、侯喜瑞等請來，陪她演唱了《紅拂傳》、《青霜劍》、《賀后罵殿》、《鴛鴦?！?、《金鎖記》、《碧玉簪》、《朱痕記》等。她的演唱講究聲、字、情的統(tǒng)一，突出表現(xiàn)了程派若斷若續(xù)、低回婉轉(zhuǎn)的演唱風格。她的表演身段大氣、脫俗，具有古典女性風韻。在20世紀30年代，新艷秋結(jié)合自身的條件，按照程派風格，創(chuàng)編了一些新戲。1933年，她演出了《婁妃》、《琵琶行》、《玉京道人》、《霸王遇虞姬》；1935年編演了《涪江緣》；另外還有《春閨選婿》、《驪珠夢》；等。1956年新艷秋定居江蘇南京，從事程派教學活動，為傳播程派藝術(shù)辛勤耕耘。她的學生有鐘榮、陳吟秋、楊啟璜、王勝兒、張利利等。趙榮?。ü?916～1996年）安徽太湖人。20年代隨家北上，定居北京。自幼隨母看戲、，愛上京劇。1934年山東省京劇院到京招生，他被錄取。初學小生，后從孫怡云學青衣。由于他會記簡譜，接受快，成績優(yōu)秀。他還向關(guān)麗卿學習了《二堂舍子》、《文姬歸漢》等程（硯秋）派戲，從此對程派藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。

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