小說醬

用戶評論 (總計15條)

•   零，是一種熱愛～從零開始是一中態(tài)度～
  對所有的寫作而言，只有堅持并始終熱愛著，就有可能寫出更好的作品。
  喜歡書中劉小祿的小說，淡然，傷感，但又有蒼勁的感覺。
•   內(nèi)容很豐富，小說口味較多，可能不能實現(xiàn)一篇滿足所有讀者，但這一本應該可以，總有一篇是你的菜。
•   買此書就是奔著王若虛去的，沒有讓我失望?。?！
•   拿到《小說醬(“Zer零“叢書)”》心里是無限好奇的，一是好奇為什么叫Zer零。在我的印象里，有許多動漫角色都叫ZERO，算是歷害的人設。因為的外形是一種圓滿，無所缺失，也無弱點。是開始也是結(jié)束，就像這篇評的標題：是無也是一切。讓我好奇這本小說集的初衷可是如此，意味著里面的小說是開始也是終結(jié)者？是無也是一切？二是為什么叫小說醬。醬，乍一聽，以為是指匠?？墒俏也淮笙矚g這個匠字。這個世界的各行各一里從來不缺少手藝精良的匠師，而是缺少大師。小說醬，表現(xiàn)是指一種調(diào)味品，內(nèi)里是希望在這里發(fā)表作品的作者們慢慢淪為“小說匠”嗎？《小說醬(“Zer零“叢書)”》是打算培養(yǎng)一批有純熟寫作技巧卻沒有打動人心的靈魂的小說匠嗎？如果是這樣，真是讓人打心底不愿看到這樣的局面。我更愿意相信，小說醬三個字的由來只是因為一句流行詞：小說就是醬的。醬=這樣。我更愿意相信，ZERO零是取意：優(yōu)秀的小說家都是從0開始。
  
  Mr.Mok的零言讓我看到原來《小說醬(“Zer零“叢書)”》的起源于呵護寫作熱情和提供培育新人創(chuàng)作發(fā)表平臺的初衷。愿看小說，愿寫小說，有寫作夢想的人都是Zer零。Mr.Mok的零言里“如果你也是某個想寫小說的傻瓜”一段寫得特別的感人：“你要相信，相信你選擇的路。。。你要勇敢，最困難的問題不是生活壓力，而是望不見頭的孤獨。。。你要堅持，寫作是場馬拉松。。。。你要淡泊。寫小說不是能賺錢的好選擇。。。?！焙軇钪?，很誠懇，很語重心長。如師長般先把苦處說在前頭，寫作真來不得猶疑啊。
  
  手上的這本《小說醬(“Zer零“叢書)”》是系列圖書中的第一本，除了有若干篇在各領(lǐng)域有所長的青年作家們的文字盛宴，辟如人氣作者王若虛，90后美少女作者季若離，網(wǎng)絡語錄鬼才劉小祿，復旦大學才女劉媛，更有獨唱團小飯講述韓寒等。更有市面很少見的小說創(chuàng)作指導性質(zhì)的“小說解碼”部分。說起來，小說現(xiàn)在全網(wǎng)絡全雜志都是，這類的小說解剖課倒是比較少見，也比較需要。即便不寫小說，看看如何更好的看小說，不也非常有裨益嗎？我也是從這一部分先看這本《小說醬(“Zer零“叢書)”》。
  
  甫躍輝在理論篇中說：寫小說從講故事開始，并例舉了古今中外名人寫小說與講故事的故事。比如余華是“篝火旁能講故事的那個人”，蒲松齡熬綠豆粥請路人講個故事即免費享用等等。小說從講故事開始的提法我贊同，不過，他的從看電影尤其是商業(yè)電影的建議我并不認同。學習商業(yè)電影敘述手法，只會越來越“匠”不是嗎？大量的商業(yè)片的制作只會讓人審美疲勞，越來越遠離商業(yè)片。對待小說的態(tài)度也是如此。
  
  不管怎么說，看這樣的解碼，再回頭看到這里新銳青年們各自講的故事，還是感概良多。中國從來不缺少千里馬，而是缺少發(fā)現(xiàn)千里馬的伯樂。《小說醬(“Zer零“叢書)”》里各位的精彩小說就不一一點評了?？傊琙er零從無到有，希望這種善意的指導，有益的分析和解讀，能讓中國一大批自發(fā)的寫作者們從弱小到強大，跨入優(yōu)秀作家的行列，也愿中國的文字事業(yè)越來越繁榮。
  除此之外，《小說醬(“Zer零“叢書)”》的裝幀也很別致，彩版插圖，無論是從蛹到碟的蛻變，還是春意盎然的Novel Department,都令人贊嘆編者的用心。辛苦了各位，加油！
•   把小說冠以醬的稱謂實在是別具新意。我是土生土長的北方人，在我們家鄉(xiāng)無論早晚，家家戶戶的餐桌上都備有一小碟醬來佐餐，或生吃或炸雞蛋醬、炸肉末醬，但萬變不改其拙樸的貧民身份。因為從小的耳聞目睹我自然知道醬的來龍去脈與貧民身世，所以對這本美其名曰為小說醬的雜志也生出油然的親近之感。
  
  說不清是什么原因，拿到這本《ZER零小說醬》我就莫名地喜歡著。這種感覺很特別，有點陌生又似曾相識。也許是選本與框構(gòu)的別具一格讓我看到了小說集的新格局；也許是超級年輕的作者群讓這種新更生發(fā)了銳呢。當我在編者寫給想寫小說的傻瓜們的話中讀到：“你要自信、你要勇敢、你要堅持、你要淡泊”的時候，我終于明白了這種喜歡是源于編者對年輕的寫作者深深的樸素的熱愛；是源于這四個你要已經(jīng)把一個寫作者的艱辛與美德完美地呈現(xiàn)給這個世界。告訴世界這是每一個胸懷理想的人，尤其是對文字對文學有所期待的人都必須具備的，也告誡寫作者本身這是不斷自省其身謀求成長的警言。
  
  這是“一個創(chuàng)作平臺，一個寫作訓練場，一個夢想實現(xiàn)的地方。探索青年寫作者成長的模式，不但努力告訴讀者哪些是好小說，是繼承傳統(tǒng)融合時尚元素的作品，還努力通過理論詮釋，證明一個酷愛玩味故事的年輕人，最終可能變成一個出色的小說家?！蔽冶贿@樣的發(fā)行初衷所感動，其實拋卻幾個年輕的90后作者怯生生的短篇優(yōu)劣不說，我尤其喜歡每一篇小說之后的“幕后”策劃。更加喜歡小說解碼和專訪，在這里我們不僅可以看到一篇小說的整個制造流程，更能一不小心就順路收獲點注意事項或釀造技法之類的東東；而且還能看到走上餐桌的途中，傳統(tǒng)意義上對作者和作品總是持著“橫挑鼻子豎挑眼”態(tài)度的編輯的所思所想、所作和所為；還有三三或小飯這樣一群年輕作者，他們那些無法掩飾著青澀的又在過早地觸摸的成熟，和在他們沉靜的背后，我看到并感知的更多的是一種堅持。對文學對夢想的堅持，對黎明對黑夜的堅持……
  
  在這個從不缺少滑天下之大稽事或物的世界，在今天這個文藝勃興的時代，一些人（尤其是年輕人）能夠沉下心來，堅持以文字的夢想來丈量與詮釋生命的長短與喜樂，何其珍貴，可是能夠為這些人做嫁衣的平面紙媒卻少之又少。那么我就想，對于今天的我們來講，無論是寫的還是讀的，最愜意的事情，無非是在精致的餐點中加一點虎生生透出原滋原味的醬料佐餐吧。
•   至今猶記得當初閱讀李敖《丑陋的中國人》中對中國醬缸文化批判的震驚，彼時中國整體物質(zhì)文化還不是極大豐富，中國老百姓的餐桌上，尤其是早晚餐，大多數(shù)菜肴都是醬菜或者腌菜，看著李敖的大批特批，回憶起似乎所有節(jié)令的新鮮蔬菜都能被放在常年使用的醬缸中密封儲藏，不短的時間后變成在另一個節(jié)氣里拿來享用的這些個幾乎統(tǒng)一的味道。
  
  這個時候總會想自己如果經(jīng)常以這樣的東西果腹，是否對中國的不發(fā)達稍微添加了那么些個磚瓦了呢？所以之后的很多年，寧愿白米干飯，也再沒有吃過這類的菜肴。直到近幾年，中外餐飲文化的交流，尤其是意大利餐飲和韓國料理在中國的流行，不經(jīng)意的發(fā)現(xiàn)這些世界級的美食中，“醬”在其中起著極大的作用。
  
  任誰也無法拒絕美食的誘惑，因而慢慢地我也開始從新認識“醬”這一美味，廚房冰箱里也會添置一些甜醬、辣醬、肉醬或者果醬等以備調(diào)味之需，不同的菜式配上相應美味的醬料，真的有事半功倍的美味效果，正是在這樣的心情下，看到《小說醬》，無比的好奇：小說如何做醬？
  
  零零碎碎地扯了一大圈，無論熟不熟悉筆者的人都會了然當前這個寫文的人是多么容易受表象影響，更可以命名為“姓名控”，而且還是自己主觀臆斷的。因為翻開《小說醬》，你就會發(fā)現(xiàn)，其實這里的“醬”距離真正意義上的好醬還是有著小差異的。
  
  這本非常有文藝青年味道的文學刊物，仔細閱讀一遍，不知為什么，讓我覺得很有點曾經(jīng)《作文通訊》一類雜志的熟悉感，不過畢竟時代不同了，前者想當然地與時俱進了吧！早就不再用什么田字格抄寫以及書信投寄的方式，網(wǎng)絡時代給了時下青年寫手極大的資源和機會，雖然作者的思想還是會受到年齡、閱歷的限制，但是作品無論從內(nèi)容到形式都得到極大豐富。
  
  最為令人羨慕的是這本書不同于早期或者當前依然傳統(tǒng)的作文類雜志，編輯的關(guān)注不止在于發(fā)掘有潛力的年輕作者、發(fā)表與人共賞的優(yōu)秀作品，更希望給愛看小說或者喜歡寫小說的人一個創(chuàng)作平臺，給予他們類似畫家或者舞蹈家成才之初所受到的基礎指導，呵護他們的寫作熱情、矯正他們的寫作思路、提高基本訓練，總之，希望借此最終能夠探索出青年寫作者成長的模式，使那些有著良好寫作感覺的寫作者少走彎路、多一些堅持，向著優(yōu)秀小說家的可能邁進。
  
  看來，作為“Zer零”系列圖書的第一本，《小說醬》有了制作小說“醬”的制作理念、制作方法，那些拿來下“醬”的材料也經(jīng)過精心挑選，且讓我們等著一壇好醬的開啟，期盼這只是時間問題！
•   眾所周知，國內(nèi)申請新刊號真是難如上青天，而既有刊號修改內(nèi)容或刊名都要經(jīng)過嚴格的行政審批，而書號則相對容易一些。這就導致市面上很多書籍都以系列形式出版，比如做了好幾年的《讀庫》，又比如年中風頭強勁的《獨唱團》。從理念上來說《小說醬》應該也是要走這條路線的嘗試者之一。
  
  與《獨唱團》定位為文藝雜志、收錄小說雜文詩歌等各種題材文章不同，《小說醬》專攻小說?！丢毘獔F》中的作者多是包含韓寒、石康和羅永浩等作家或知名人士，而《小說醬》則以為新人提供發(fā)表平臺為己任。在書的前言部分，《小說醬》告訴我們：“誰來呵護他們的寫作熱情？誰來矯正他們的寫作思路、提供基本訓練？水位他們提供發(fā)表的平臺？這就是你手上這本《Zero零》會出現(xiàn)在這個星球上的原因。”當然，我想這也是起名為“零”的原因。在這里新人們一切從零開始，向成為一個出色的小說家邁進，也就是向自己的夢想邁進，可以說《小說醬》是個實現(xiàn)夢想的舞臺，光鮮亮麗登上舞臺的背后，新人的作品會經(jīng)歷疾風驟雨，會經(jīng)歷刀劈斧砍，會經(jīng)歷字斟句酌，而這一鍛造過程，也在書中有所體現(xiàn)。
  
  “小說與幕后”欄目中的六篇小說后，都附有作者的自白和小說陪審團的微評，作者的自白中很誠懇的剖析小說靈感的來源、主線的設計、沖突的安排、細節(jié)的設置等等。而《尋找故事》這篇中作者三三更是以自己被幾次三番退稿的經(jīng)歷編成了小說。
  
  看完整本書，我們會發(fā)現(xiàn)里面的大部分故事都略顯稚嫩，有的小說過于注重寫作技巧而忽略了故事的完整，有的小說又過于強調(diào)意境而略顯雜亂。但相信經(jīng)過在《小說醬》發(fā)表這一段經(jīng)歷，他們的寫作水平會有很大的提高，而對于夢想的實現(xiàn)也會有更腳踏實地的想法。
  
  “你的故事其實就在身邊，你曾經(jīng)是自己的故事”，是的，我們在書中讀出了這些以寫作為夢想的年輕人奮斗的故事，而這個故事比起書中的小說更令人感動，更令人震撼?；剡^頭來想想自己曾經(jīng)的夢想是什么，而在不斷的妥協(xié)之后，現(xiàn)在的境況又與夢想相距多遠，不由得佩服起這些年輕人，不論是小說的作者，還是整部書的編者。
•   在看這本書的時候，讓我忽然想起了初中時候的《陽光女生》《男孩女孩》，高中時候的《南風》《新蕾story100》，大學時期的《奇幻》《武俠》，那些青春雜志，他們的作品中故事的青澀，懵懂的愛情故事，大是大非的江湖道義等等，即使現(xiàn)在的我還是能夠清楚地聞到。身邊的大多數(shù)同學，也是在這些相類似的雜志的陪伴中讀過來的——即使，有些故事的橋段是那么得相似，文筆是那么得雷同，但是感動之處，我們依然會心疼不已。為什么呢？是否是我們心中在追尋，或者尋找什么呢？
  
  后來，有一天，我們忽然20多歲了，我們覺得我們都長大了，再去翻看現(xiàn)在的一些“流行”的刊物，曾經(jīng)的憧憬，已經(jīng)都多少的經(jīng)歷，我們明白了。我們是在探索另一方面的世界，追尋另一片的不同，用自己剛剛浸染過歷史書本的，卻依然單純的雙眼，觀察著，偽裝著稚嫩。其中的一些人便是在用手中的筆去描繪這個世界。
  
  寫作，創(chuàng)作小說，是個漫長的過程，并非心血來潮，剎那之間便可完成——從《小說醬》的幾篇花絮中，我們多少都能看出來，幾位作者，每個人都有著各自的特色，在他們曾經(jīng)踏過的路上——網(wǎng)站、雜志、作文比賽上，磨練著自己的文字，積累著自己的人氣，雖然《小說醬》是從零開始，但是幾位作者已經(jīng)為這“零”積累的很久了。不管我們看此書之前，對他們是否知曉，他們都在為自己的道路努力很久了。
  
  他們之中，或是語言幽默風趣，或是文筆犀利深沉，或是行文結(jié)構(gòu)老到嫻熟，都是各自有各自的特點，故事的橋段內(nèi)容，內(nèi)涵意義，我想不是能被三言兩語的總結(jié)出來的。在還未收到書的時候，一位書友就對我說道：他看這本書的過程，邊看邊寫，發(fā)現(xiàn)自己有的隨筆感想，比小說本身都要多，或許他可以考慮一下寫小說了。的確，這本書在故事之外，還讓我們看到了作者的創(chuàng)作過程，修改過程，雖然只是三言兩語，但是對于一些對創(chuàng)作小說感興趣的人，我想還是多少有些獲益的。
  
  記得，應該是今年的春節(jié)晚會，有一檔節(jié)目好像就是在找尋各個年代的人說的一些話，從50年開始到00后，每個時代總是會有著自己的特色，從各個方面開始，而小說的創(chuàng)作就是這么一部分?？纯醋髡叩哪挲g，大多數(shù)都是90后，他們有著自己獨到的眼光，別樣的思考方式，寫出來的東西也有著新鮮的氣味，我們可以不理解，但是我們不能不去欣賞，不能不去承認他們的優(yōu)異。因為誰都會有過那一段的“花季雨季”，我們不可能去盼望每一代人都是一個摸樣，不同的背景養(yǎng)育著不同的少年。在花季雨季當中，有這么一段話“少年人懷著無限美好的憧憬，去尋夢。為了這夢，我們努力，我們攀登，我們不被長輩理解……但是因為他們年輕，便也無怨無悔”。
  
  青春便是如此，欣賞著新感覺，賜予你無所畏懼。小說醬，從零開始，新的開端，不同的起點。
•   翻開《Zero零•小說醬》之前，我有一點好奇，這究竟是一本什么樣的刊物呢？短篇小說的選刊？文藝小青年的自娛？待看了前言，才知道這并不是一本單純的小說刊物，而是以培養(yǎng)和訓練新人作家為宗旨的平臺。換言之，就是有志于文學創(chuàng)作的新人“試煉場”。瀏覽一遍書中作者的簡介，結(jié)果是一個也不認識（對于不看《萌芽》之類刊物的我也是自然不過）。這樣一幫未名作家，還多是90后，他們的文字會給人什么樣的感覺呢？我期待在書中找到答案。
  
  書的第一部分，是新人們的小說作品。6名作者，6個風格不同，角度各異的故事。其間還配以小說幕后創(chuàng)作的若干花絮，讓人了解每一個故事的孕育，反復修改直至最后定稿的方方面面。故事中，有的描繪年輕人的情感，有的透露對未來的迷茫，有的描繪心靈的港灣，也有的嘗試揭露社會的陰暗……怎么說呢，如果你是一個挑剔的讀者，那么一定可以從這些作品中挑出若干缺點：文筆欠老道，構(gòu)思未成熟，內(nèi)容不凝煉，思想不深刻。是的，的確如此。但也不要忘了，沒有人生來就是大師，參天大樹也曾經(jīng)只是不起眼的幼苗而已?！缎≌f醬》中的作品，也許有些文筆還嫌稚嫩，尚待操練；有些敘事比較平板，缺乏沖突；有些文字過于矯情，泛著小資味道；有些雖開始著眼社會，但仍不夠深入。但是，從這些文字中，你確能感覺到，他們是在試圖用自己的筆來訴說心中的感受，訴說對世界的看法，訴說想要他人聆聽的故事，訴說自己心中的理想。你能夠從字里行間，感受到他們的創(chuàng)作熱忱、感受到他們的靈光一現(xiàn)，感受到他們試圖在平凡的生活中發(fā)掘美好和感悟的信念。這，恐怕是我們這個商品化時代越來越被功利所籠罩的小說界中彌足珍貴的東西。
  
  這些新人作家另一個引起我關(guān)注的地方就是，他們多為90后一代。這幾年來，由于網(wǎng)絡上對這一年齡群體的“妖魔化”傾向，使人們一提起“90后”，總要與“非主流”、“腦殘”、“富二代”之類聯(lián)想到一起。我自然對這種給一群人扣帽子的做法并無認同，但也暗暗疑惑：在這個傳播媒介多元化的時代，還有多少青少年會對文字懷有我們曾有的那份敬意呢？然而在閱讀本書的過程中，你會發(fā)現(xiàn)，90后的一代中，也一樣有人熱愛文學，一樣有人癡迷于文字，一樣有人用屬于他們自己的眼光去觀察這個世界，用自己的思想去理解這個世界，用自己的文字去詮釋這個世界。通過這本書，你會對90后有更全面的認識，對他們的精神世界有更深入的了解。也許有人會說，并不是所有90后都是如此，這不過是其中一部分而已。誠然如此，但你既已承認他們不可做同一而論，卻又為何滿足于將整個群體貼上一個片面的標簽呢？每個時代的人有各自不同的生活經(jīng)歷，也會有不同的故事，并帶給我們各有靈氣的作家。50年代出生的王小波，60年代的余華，70年代的馮唐，80年代的孫睿、韓寒，都曾用他們充滿靈氣的文字打動過我們。到了跨入互聯(lián)網(wǎng)時代的90年代，是否有人能接過一代代傳承的火炬？不必懷疑，因為無論時代如何變化，只要人們還沒有停止對生活的思考，對人性的關(guān)懷，就一定會有人繼續(xù)文學的旅程。誰說今天這些依舊默默無聞的作家里，不會有人會在中國文學史上留下自己的名字呢？
  
  千里之行，始于足下；創(chuàng)作之路，從零開始。給文學新人一個嶄露頭角的機會，給熱愛小說，并有興趣創(chuàng)作小說的年輕人指導和訓練，是本書自始至終秉承的理念。所以書中不僅有小說，也有如何創(chuàng)作小說的分析和解讀。我們有時難免會想：那些文壇大師，難道也是“培養(yǎng)”、“訓練”出來的嗎？須得承認，世上確有自成的天才，也應該清楚，社會是最好的學校。但是，這并不意味文學工作者就應該什么都不做，坐等“新人”自己冒頭。也許荒漠之中也會開出頑強而美麗的花朵，但我們還是應該對每棵幼苗給予呵護，讓他們有機會成長為參天大樹。在這個文化逐漸成為消費品而愈發(fā)功利化和趨同化的時代，更需要本書的策劃者們這樣腳踏實地的耕耘者。我們應該向他們致敬，因為他們所付出的努力，為的是中國文壇的未來和希望。也由衷祝愿，本書所釀造的小說醬能夠愈發(fā)香醇，所開創(chuàng)的道路能夠愈發(fā)廣闊！
•   必須承認的是，當我第一次翻開《小說醬》清雅不失時尚的漂亮封面，并不以之為然。
  　　 還要補充一點的是，這個不以為然的我，曾經(jīng)也是會為了買一本《新蕾story》幾天不吃早飯。青黃不接的歲月，老師在講臺前口沫橫飛，我們在下面津津有味。用通俗點的話來說，就是堂而皇之的意淫。換個文藝腔重點的口吻，就是在別人的故事里，塑造自己的白馬王子。無論如何，你知我知，青春怎樣蓬蓽生輝。
  　　 后來呢？后來我們要長大，選擇，被選擇。在現(xiàn)實的打磨下，低下了倔強的頭，卻也因為那曾經(jīng)深埋骨髓的驕傲，只能腳步鏗鏘地和理想吻別，從此南轅北轍，執(zhí)迷不悔。
  　　 我不是夸父，我不會追日?？晌易鲞^一場經(jīng)年之久的文學夢。永遠在自己的世界里指點江山，指鹿為馬，一日看盡洛陽繁花，真該是何等逍遙。
  　　 可事實是，通宵寫出來的小說，欲投無門，欲哭無淚。當時如何能料想幾年以后，會有新創(chuàng)作網(wǎng)的華麗誕生，一本《零》的橫空出世，一群拯救萬千文學幼苗于水深火熱之中的有志之士，關(guān)鍵是無欲無求，外加目光炯炯。
•   初看第一篇，讓人想起很多美好的回憶。初中、高中、大學，每個人都在經(jīng)歷著不一樣的人生，其中的酸甜苦辣盡在回憶中釀出了美酒！但是愛情，這一關(guān)，很多人沒法從中走出來，也因此，在看這些愛情故事的時候，我們時而走神，回到過往；時而心動，想起從前的那個誰，也是一樣的說話口吻，一樣的那個動作，那個眼神。。。這些不時的讓我們激起心中層層的波浪。前人前事，歷歷在目，只是風輕云淡，消失的日子已經(jīng)很難再出現(xiàn)于忙碌的今日。而小說，則給了我們極大的觸動。在那一刻，我們沉浸其中，然后慢慢回到過往，知道曾經(jīng)的那一幕我們做對了，而另一幕，留下了遺憾，這個過程，是一種投入的快樂！回憶的快樂！年輕的作者給我們回憶了不少心動的場景，一幕幕都在述說著年輕，年輕的脈搏涌動的歲月，年輕是否讓自己過得更精彩呢？年輕的我們，年輕的他們，該去尋找自己的答案！
  總體看下來，真的很想去寫篇小說。多年以前一直構(gòu)思著好多的小說情節(jié)，每次在心中形成一定的輪廓后，隨著時間的流逝，那個心動的故事便開始慢慢隱入心底，淹沒在歲月的長河，獨留孤單的我一窮二白，沒留下一篇自己心中的故事，遺憾悵然！
  書里面說得沒錯，小說的確是需要鍛造和磨練的，不管多長時間的構(gòu)思，多長時間的準備，一切僅源于一個開始。如果我開始了，也許我不再遺憾；如果我開始了、磨練了，也許那個故事就是我的；如果我堅持了，也許這就是我寫的書。很多人都會有這樣的感慨吧，呵~~年輕沒錯，年輕就值得一試！也許早該動手，把心中的濃濃的愛，濃濃的情表現(xiàn)出來，就在你的眼皮底下，淋漓盡致！
  特別喜歡伊麗莎白這一篇，我愿把它當成散文來讀，那種朦朧的感覺，很有韻味。陷入其中的思考與聯(lián)想足以讓我覺得滿足。這不禁讓我想到散文和小說的融合，散文的那種隨性又不乏構(gòu)思的感覺，讓人很是享受，雖沒有小說那樣的起伏，但平淡當中卻是美得不行，讓人無法忘懷。喜歡小說的你也許還是喜歡小說的吧，因為這本書就是小說，但是你若把它當散文來讀，感覺一定特糟糕。無論喜歡什么，我們要學的就是它的方法，以及讀這本書，我們得到了什么，找到了什么，這本書給了我們什么樣的聯(lián)想，難道這不重要嗎？！年輕的你們，年輕的我們，一定會明白，自己需要什么。
  醬的味道很好，怎么制作，很簡單，但是好味道，則需要走一條長路，需要不斷摸索，不斷進步，然后擁有自己的品味，自己的醬。我們不一定成為作家，但是至少要讓自己滿足，心中曾經(jīng)想過的夢，不要讓他消失！喜歡制作這種醬的，讓我們一起努力吧！
  
  
•   大部分文章不錯，個別有點言之無物。
•   上世紀80、90年代，文學盛世時期，一些文學期刊、雜志動輒每期幾十上百萬的發(fā)行量，但后來那些很出名的雜志大部分都因生存不下去不得不?？蚋念^換面了。究其原因應該說互聯(lián)網(wǎng)的普及是首要因素。網(wǎng)絡不僅改變了人們的閱讀方式閱讀習慣，網(wǎng)絡文學的發(fā)表形式更是一個革命性的新生事物，發(fā)表門檻的清除讓所有會寫字的人都有了成為寫手的可能，不可避免的使傳統(tǒng)實體出版物的市場受到很大沖擊，文學期刊雜志更是重災區(qū)。在這種困境之下，韓寒卻推出了一本純文學雜志《合唱團》，文匯出版社也推出一本《ZER零—小說醬》雜志，前者轟動一時，后者相對知者甚少，但他們都勇氣可嘉?！逗铣獔F》這里就不多說了，以后單獨評議，單說說這本《Zer零》。
  
  這本雜志的宗旨是為文學寫作愛好者的，用書中人的話說是“給想寫小說的傻瓜提供一個平臺”，是一個培養(yǎng)、培訓、磨練小說新人的園地，本書的作者都是被劃為80后、90后的，恕我孤陋，除了被作為人物專訪的80后作家小飯，略有所知，看過他的一本小說集《毒藥神童》，其他按名字我一個也沒聽過。
  
  這本雜志開宗明義把小說稱作是“醬”還是很準確的。而整本雜志就像雜燴，編輯就像是廚師，把小說、散文、雜文、評論等各種文體的作品融合在一起，根據(jù)自己的喜好選材用料，點評就算是調(diào)味料好了，最后到讀者手上的就是各種材質(zhì)仍然獨立但是味道相互融合、影響的一盤菜了。
  
  網(wǎng)絡作家們大多最終還是以出版紙質(zhì)實體書作為成功成名的標志，網(wǎng)絡的人氣點擊量不如實體書的銷量更有權(quán)威性。打個比方，網(wǎng)絡寫手就像游擊隊，沒有經(jīng)過正統(tǒng)培訓，憑著自己的寫作熱情和文字天份寫成作品，經(jīng)過專業(yè)編輯的磨練指導，就成了被招安成了正規(guī)軍。
  
  互聯(lián)網(wǎng)的普及讓網(wǎng)絡文學走上前臺，網(wǎng)絡文學的盛行誕生了眾多優(yōu)秀寫手優(yōu)秀作品，成長為一支龐大的網(wǎng)絡文學新軍，絕對數(shù)不少，但是按相對數(shù)來算，能夠從多如牛毛的網(wǎng)絡寫手中脫穎而出的所占比率還是很小的，即使作品得到承認的網(wǎng)絡作家人數(shù)和以傳統(tǒng)出版方式為主體的作家群體相較而言始終也只是少數(shù)，況且其總體水平和作品質(zhì)量都跟真正的作家還有很大差距。
  
  雜志中選的幾篇小說都是比較青春的，它的受眾顯然不是我這個年齡的讀者群，但還是耐心讀完了整本雜志。每篇文章后的打星和一句話評論，簡潔明了，文章后面的小說創(chuàng)作經(jīng)過也對對小說創(chuàng)作有興趣的文青們有教材的作用，這種像小說寫作教材的方式不錯。
  
  三三的那篇《尋找故事》直接現(xiàn)身說法，把自己的小說幾次被“槍斃”的心理歷程和與編輯的互動經(jīng)歷記錄下來成了一片紀實文學作品，看來編輯和寫作這碗飯確實不是好吃的，難怪書首“零言”篇里說“想寫小說的傻瓜”。
  
  張怡微的那篇寫文字槍手生涯（應該是有親身感受）的《獨立寒秋》，文字、語境最好，理智冷峻老練，個人以為是本冊書中最好的一篇。
  
  被稱為“一番隊隊長”兼《Zer零》策劃編輯的王若虛在書中有兩篇作品，一篇小說《若干年華》以大學生家教生活經(jīng)歷串起的情感經(jīng)歷，文字嫻熟，但故事內(nèi)容過于平淡無奇。倒是他的那篇小說解碼實戰(zhàn)篇《做世界上最大的鉆石很幸福？》值得一讀，講述小說創(chuàng)作的方法、技巧和指導原則，尤其是關(guān)于鉆石的觀點很有道理，很多文學愛好者野心太大，幻想著“畢其功于一役”，希望自己的作品像顆超級大“鉆石”，寫出來就是一部“震撼文壇的作品”“超級牛逼的小說”，“讓《紅樓夢》《百年孤獨》黯然失色”。不如實際一點，從小鉆石入手，不要把目標頂?shù)锰陚ィ蟮阶约憾伎床磺?，無從下手，最終胎死腹中，文學夢成了一場白日夢。
  
  這本雜志對于有志從事小說創(chuàng)作的“傻瓜們”是一本好教材，它作為小說寫作教材的作用大于實際文學意義。
•   可以當小說來讀，也可當作寫作參考書?？傮w感覺還可以，坦白說比不上《萌芽》
•   各篇水平不一，總體還過得去。

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