徐昌霖文集

前言

　　徐昌霖出身書香人家。母親是名門之女，博學(xué)多才，尤擅書畫。昌霖少時(shí)，受慈母教導(dǎo)，通讀古典文學(xué)，博覽傳統(tǒng)文化，更愛好戲劇。他曾在杭州之江大學(xué)讀西洋文學(xué)，未畢業(yè)?？箲?zhàn)爆發(fā)，他告別老母，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，去四川進(jìn)省立戲劇音樂實(shí)驗(yàn)學(xué)校編劇系，為學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他拜謁校外戲劇大師。聆聽他們課本外的教學(xué)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他又廣交文藝界名流，虛心學(xué)習(xí)，受益匪淺。他是自學(xué)成才，也是自我造就。在畢業(yè)時(shí)因成績(jī)優(yōu)良由中國(guó)電影制片廠請(qǐng)他去編《戲劇崗位》，有機(jī)會(huì)結(jié)交影劇界巨星。1942年，他創(chuàng)作話劇《重慶屋檐下》，描繪戰(zhàn)時(shí)內(nèi)地人民悲苦生活。執(zhí)導(dǎo)者是三十年代著名電影導(dǎo)演史東山，演員有項(xiàng)壟、謝添、趙蘊(yùn)如、虞靜子、顧而已、楊華、錢千里等，陣容堅(jiān)強(qiáng)，演出后受到戲劇界人士贊賞和廣大觀眾歡迎，昌霖由此初露鋒芒。接著他又創(chuàng)作《黃金潮》，揭露戰(zhàn)時(shí)國(guó)民黨政府操縱黃金、禍害百姓的事實(shí)。導(dǎo)演謝添，演員有于伶、虞靜子、趙蘊(yùn)如、張鴻眉、楊華、丁然、董霖、錢千里、洪波、賀路等。此后，他再創(chuàng)作由陶金導(dǎo)演和主演的《密支那風(fēng)云》，風(fēng)格奇特地暴露日本間諜的陰謀。徐昌霖從1943到1945這三年中，每年一部反映抗戰(zhàn)時(shí)期現(xiàn)實(shí)生活的舞臺(tái)劇，成為抗戰(zhàn)三部曲。這使他聲名大震。他又主編《天下文章》雜志，結(jié)交徐訐、施蟄存、劉以鬯幾位洋場(chǎng)才子。因他出身江南，朋友們戲稱他為“江南才子”。　　抗戰(zhàn)勝利，在后方的藝術(shù)家紛紛南下到文化中心上海，徐昌霖也隨中國(guó)電影制片廠（簡(jiǎn)稱“中制”）來滬。當(dāng)時(shí)上海電影事業(yè)空前繁榮，私營(yíng)影片廠有的復(fù)業(yè)，有的創(chuàng)辦，廣羅人才，互相競(jìng)爭(zhēng)?！爸兄啤闭?qǐng)徐昌霖編劇。他一出手就編寫了一部在構(gòu)思、情節(jié)、人物，以至對(duì)話和細(xì)節(jié)描繪上都非常成熟和完整的電影劇本《天堂春夢(mèng)》。

內(nèi)容概要

　　徐昌霖出身書香人家。母親是名門之女，博學(xué)多才，尤擅書畫。昌霖少時(shí)，受慈母教導(dǎo)，通讀古典文學(xué)，博覽傳統(tǒng)文化，更愛好戲劇。他曾在杭州之江大學(xué)讀西洋文學(xué)，未畢業(yè)?？箲?zhàn)爆發(fā)，他告別老母，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，去四川進(jìn)省立戲劇音樂實(shí)驗(yàn)學(xué)校編劇系，為學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他拜謁校外戲劇大師。聆聽他們課本外的教學(xué)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他又廣交文藝界名流，虛心學(xué)習(xí)，受益匪淺。

書籍目錄

　　銀海遺珠（代序）／沈寂　　我的父親徐昌霖／徐常青　　第一輯 歲月留影　　第二輯 散文隨筆　　二十年滄海憶石揮　　言慧珠二三事　　憶阿丹二三事　　追憶上官云珠　　追憶金焰　　憶魏鶴齡　　憶孫景路　　莫羨牡丹稱富貴——漫談陶金所走的路　　憶金山　　舌頭上有戲的藍(lán)馬　　追憶老舍　　回憶我與湯曉丹合作的兩部影片　　《重慶屋檐下》在重慶——懷念史東山導(dǎo)演　　閃淚的笑　　劉以鬯和幾個(gè)上海朋友　　一個(gè)舊故事的新開掘——談電視連續(xù)劇《楊乃武與小白菜》　　濟(jì)公銀幕形象的信息貯存　　沈從文·《邊城》·翠翠　　離別和相逢的藝術(shù)　　掛在銀幕上的畫——導(dǎo)演隨想　　《十三號(hào)兇宅》和清朝末代親王的官司　　重訪愛蓮堂　　我就是個(gè)球迷　　繆司、遭際、春夢(mèng)——我的第一本電影　　影片《天堂春夢(mèng)》的前前后后　　電影的密碼和蒙太奇信息　　命運(yùn)·坎坷·繆斯　　滑稽戲·鄉(xiāng)下人·城市人——兼談“海派”戲劇藝術(shù)的特色　　從“清墩讀者湯”談起　　在死灰中蘇醒　　第三輯 藝海攬勝　　向傳統(tǒng)文藝探勝求寶——電影民族形式問題學(xué)習(xí)筆記　　第四輯 文學(xué)劇本　　重慶屋檐下　　情長(zhǎng)誼深　　附錄徐昌霖主要?jiǎng)?chuàng)作年表

章節(jié)摘錄

　　我第一次與老魏合作是1943年在霧重慶。史東山導(dǎo)演我的話劇處女作《重慶屋檐下》時(shí)，挑選了老魏扮演劇中一個(gè)次要角色艾以耕（主要角色作家沙宗文由陶金和項(xiàng)壟AB制）。艾以耕在我筆下是一個(gè)國(guó)民黨少將，本來在前線積極主張抗日，卻被軍政部硬調(diào)回“陪都”部里坐冷板凳，只弄得賦閑在后方?jīng)]得事干，每天發(fā)發(fā)牢騷。此人性格開朗，經(jīng)常不是自嘲便是罵山門。我很擔(dān)心與老魏平日的性格和戲路都不對(duì)頭，但又不敢建議史東山換角。可是演下來，出乎我意料的是，老魏在臺(tái)上揮灑自如，真實(shí)可信。他把人物的一肚子牢騷埋在內(nèi)心深處，不溫不火，叫你同情，叫你發(fā)笑，耐人尋味，成為一個(gè)完整而耐看的生動(dòng)形象，真是另有一功?！　∨c老魏第二次合作是1948年，我導(dǎo)演根據(jù)徐盈小說改編的影片《青梅竹馬》。這部影片在《中國(guó)電影發(fā)展史》上，只介紹說“寫了一個(gè)糾纏不清的五角戀愛的故事，兩個(gè)女人同愛一個(gè)男人，后來又都嫁給不愛的人，荒誕不經(jīng)”。其實(shí)不然，這部影片的主角并不是陳方千、史寬、朱莎等扮演的年輕的戀人們，而是魏鶴齡一人同演的兩個(gè)角色（一位愛國(guó)的校長(zhǎng)和他的捏泥人的好朋友）。老魏在演校長(zhǎng)的時(shí)候文質(zhì)彬彬，書卷氣溢于言表。在扮演天橋貧苦的手工藝人時(shí)，心靈手巧，神形兼?zhèn)?。兩個(gè)角色的身份、性格、氣質(zhì)上的差別，在一個(gè)銀幕上顯出迥然不同的藝術(shù)魅力?！　　肚嗝分耨R》之后，我和老魏又合作過兩部影片。一部是沈浮編劇的《無限的愛》，另一部是李畏編劇的《江南春曉》。兩部片子中老魏演的都是知識(shí)分子。在《無限的愛》中，老魏刻劃了一個(gè)悲天憫人而又回天乏術(shù)的知識(shí)分子的內(nèi)心苦悶和彷徨。在《江南春曉》里，他演的是一位大學(xué)教授。不論在儀表上和氣度上，都演得和《無限的愛》里的小知識(shí)分子截然不同。

圖書封面

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