上海留聲

前言

　　在中國所有的城市中，沒有也不可能有兩個城市是完全相同的，每個城市都有各自的特點和個性。上海，無論是城市的形成過程、發(fā)展道路，還是外觀風貌、人文內(nèi)蘊，抑或是民間風俗習慣等，都有鮮明的特點和個性，有些方面還頗具奇光異彩！　　如果要我用一個字來形容上海這座城市，我以為唯獨一個“?！弊?，別無選擇?！　∩虾Ｊ呛?。據(jù)研究表明，今上海市的大部分地區(qū)，尤其是市中心地區(qū)，在六千多年以前，尚是汪洋一片。隨著時間的推移，長江的奔流不息，大海的潮漲潮落，漸漸淤積成了新的陸地，以打魚為生的先民們開始來這一帶活動。灘涂濕地漸長，圍海遣地漸移，漁民順勢東進，于是出現(xiàn)了叫上海浦、下海浦的兩個小漁村，由此迅速發(fā)展起來。到南宋成淳三年（1267年），在今小東門十六鋪岸邊形成集鎮(zhèn)，稱上海鎮(zhèn)。后于1292年正式設置上?？h，縣署就在今老城廂內(nèi)的舊校場路上。一個新興的中國濱海城市就這樣開始崛起。所以我認為，上?？梢哉f是一座水城。

內(nèi)容概要

　　陳蝶衣把流行歌曲稱為“時代曲”，因為它總是和我們的生活，特別是市民的生活勾連得那么緊。又因為大部分上海老歌，歌頌的幾乎都是真善美，都是人性中最美好的那一部分。所以說，老歌不老，并且沒有消失，一直在我們的耳邊回來蕩去。

作者簡介

　　陳鋼，交響作曲家與散文作家。音樂代表作品有小提琴協(xié)奏曲《梁?！罚ㄅc何占豪合作）、《王昭君》、《紅樓夢》，小提琴獨奏曲《金色的爐臺》、《苗嶺的早晨》、《陽光照耀著塔什庫爾干》等。出版散文集《黑色浪漫曲》、《蝴蝶是自由的》和《三只耳朵聽音樂》，與淳子合作出版《玻璃電臺》?！　〈咀樱瑖乙患壘庉?，中國作家協(xié)會注冊會員，上海作家協(xié)會注冊會員。著有上海人文地理系列專著、隨筆、劇本：《名人訪談》、《白天睡覺的女人》、《上海閑女》、《前天》、《張愛玲地圖》、《在這里——張愛玲城市地圖》、《玻璃電臺》、《上海老房子，點點胭脂紅》、《上海才子》、《琴聲如訴》、《玫瑰玫瑰我愛你》等。

書籍目錄

　　總序 李倫新　　老歌不老（代序）　　輯一　　1930，阮玲玉的聲音　　周璇的命運是紙糊的　　紅塵來去李香蘭　　陳蝶衣，詞翻翩　　陳歌辛的春夏秋冬　　用最最謙卑的心　　　　輯二　　鼻音歌后吳鶯音　　海上歌后白虹　　孤島影后陳云裳　　悲情花旦陳燕燕　　北地胭脂白光　　　　野玫瑰王人美　　姚敏，從跑堂到作曲　　輯三　　賀綠汀　　李厚襄　　黎錦暉　　黎錦光　　黎明暉　　嚴華　　龔秋霞　　輯四　　玉蘭樹下，百代唱片公司　　蘇州河邊的薔薇　　石庫門里留聲　　跋 鄭家堯

章節(jié)摘錄

　　陳鋼：雅俗共賞是非常重要的。雅，上海的老歌就是“大雅”?？梢哉f是流行的藝術(shù)歌曲，也可以說是藝術(shù)的流行歌曲。所以說，這些歌的詞曲俱佳。我為什么說是文人寫的市民歌曲呢？什么叫市民？張愛玲說，我就是小市民。那個時候的市民水平，就是張愛玲水平。有這樣一批文人和受眾，才能產(chǎn)生這樣的歌曲，這是一個很大的特點?！　∥覀儗ι虾?，其實很久以來都是誤讀的，一直誤讀到今天。我們今天在電視屏幕上見到的不是雅俗共賞，而是俗不可耐、粗俗、庸俗、惡俗！　　淳子：這個誤讀，首先從香港電影開始的，比如早年的《上海灘》。早期的香港電影對上海的描述，除了黑社會、舞女就沒有別的了?！　￡愪摚鹤鳛樯虾Ｊ忻?，我要對這點提出抗議。在香港鳳凰臺的“世紀大講堂”里，我開過一個講座，講海派文化與上海老歌。其中我點了張藝謀的名，我講在他的《搖啊搖，搖到外婆橋》里，把上海寫成了舞女加流氓?！　〈咀樱翰贿^這也是張藝謀的無奈。一直有人說張藝謀是農(nóng)民導演，他可以拿《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》去得大獎，可他就是沒有辦法碰都市題材。他要到上海拍，卻沒有辦法把握上海題材。張藝謀拍《搖啊搖，搖到外婆橋》，最后拍到了農(nóng)村的一個小島。還是只能拍農(nóng)村的?！　∥幕摒B(yǎng)深厚的陳凱歌，在張藝謀拍《搖啊搖，搖到外婆橋》的同時到上海拍《風月》。當時的編劇是王安憶。他們拍到最后，上海變成了一個影子。最后只能后退到蘇州的退思園里拍一個江南小鎮(zhèn)的片子。我們想說的就是上海文化的豐富性很難把握，因為它太豐富了?！　￡愪摚核耘龅脚纳虾Ｕl都會膽戰(zhàn)心驚。

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