渡到對岸

內(nèi)容概要

良友第二輯，渡到對岸。
繼《良友》叢書第1輯《記憶的首日封》之后，《良友》第2輯《渡到對岸》近日與讀者見面了。與第1輯相比，第2輯在外觀上明顯加厚：在書價不變的前提下，增加了20余個頁碼。讓《良友》變得“厚實”也是緣于為讀者的態(tài)度。
在內(nèi)容上，《渡到對岸》仍保持著第1輯的編輯思想，就是強調(diào)民間視野和底層的立場。作為一種連續(xù)出版的叢書，民間視野的堅持也就成了《良友》的標(biāo)志，這也貫穿在書中文章的內(nèi)涵和形態(tài)上。如果說第1輯的“超文本”——《一個抑郁癥患者的遺書》是通過一個病人的自殺和自殺前的遺言來表達(dá)對精神的追求和反省，那么第2輯的“人物志”——《最后的昌耀》則是通過他人眼中的一個詩人的自殺和自殺前的痛苦來反映對精神的苦戀和自我剖析，兩篇奇特的長文有著共同的品質(zhì)：非正常死亡——指向的是對精神和理想的極度純凈。前者苦苦追求的愛情終不可得，后者的愛情也成了人生最后的煉獄。作為詩人昌耀的臨終文學(xué)托付人，燎原筆下的昌耀，無疑有著原生態(tài)的特征，而在昌耀的晚年，當(dāng)他的詩歌和文學(xué)地位走到人生的頂峰時，他的愛情生活卻有了更多的復(fù)雜性，尤其是伴隨著遲來的榮譽，病魔卻迅疾地趕來了。詩人最終的跳樓也就更有了悲壯的色彩。燎原寫到了詩人最后的女人們：陪伴在他病床前的修篁，他按照伊斯蘭習(xí)俗“口喚”的回族妻子，他已離異的妻子，從遙遠(yuǎn)杭州趕來的年輕女人……尤其是修篁，這位詩人曾苦戀過的“冤家”，譬如燎原寫到在詩人病床前為詩人哼歌的修篁時，字里行間流露著無奈：“在修篁輕輕哼著的時候，盡顯出她天分中良好的文化藝術(shù)慧根，盡顯出她性格中的柔情與可人。這是讓昌耀為之銷魂而又難得常見的美質(zhì)。而對于昌耀這位大半生都在與命運苦苦搏殺征戰(zhàn)，此刻滑下馬背，躺在病榻上的騎士，他在修篁的眼中應(yīng)該既是一個使之心痛憐愛的孩子，又是一個揮喝萬千文字奪頂揚旗的英雄。而這樣的一對英雄佳人，為什么要苦苦地蹉跎歲月，不能走在一起呢？ ”
《良友》的視野也是開放的，第2輯中土耳其作家帕慕克在2006年諾貝爾文學(xué)獎授獎儀式上的演說就體現(xiàn)了這種民間視野的開放性。帕慕克的文學(xué)觀更多的體現(xiàn)了他的民間視野，父親留給他的手提箱也是一種象征，象征著一個普通人對精神生活的向往和追求。而他對作家這一行當(dāng)?shù)睦斫猓灿兄粋€“手藝人”的民間性：“作家是一種能夠耐心地花費多年時間去發(fā)現(xiàn)一個內(nèi)在自我和造就了他的世界的人。當(dāng)我談到寫作時，我腦子里想到的不是小說，詩歌或是文學(xué)傳統(tǒng)，而是一個把自己關(guān)在房間里，單獨面對自己的內(nèi)心的人；在自己的內(nèi)心深處，他用言語建造了一個新的世界?！?br />目錄
人物志
最后的昌耀 燎原
太陽人遠(yuǎn)去萬里之遙 宋長玥
演講稿
2006年諾貝爾文學(xué)獎授獎儀式上的演說 帕慕克
鏗鏘鏘
渡到對岸 西西
青藏鐵路沿錢的駿馬良駒 龍仁青
連城訣
做一個濟南知識分子的美麗與哀愁 韓青
朱天文的物質(zhì)臺北 肖慧
旅行包
牛津“功課” 蔡曉濱
住在土樓 張宏杰
檔案館
法律人的世紀(jì)滄桑 張耀杰
遠(yuǎn)征軍：飄在邊關(guān)上空的魂 盛雪松
新部落
你讓我聞到了刺骨的香味兒
心靈史
我的自畫像
兒時光景宛如昨
記憶中的“蝴蝶效應(yīng)”
我們這一代人的精神養(yǎng)料
私房菜
我愛過的男人都老了
芙蓉姐姐與我們的身體
愛港片的理由
速寫簿
監(jiān)獄警官筆記八則
蘭州知青朱化偉的1976
筆墨戰(zhàn)
何其芳：“你那是一篇壞書評”
良友稿約
良友余話

圖書封面

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