7月39日

內(nèi)容概要

　　趙剛小說(shuō)的異端性暗藏在他的寫作生活中。他已經(jīng)通過(guò)寫作和這個(gè)世界建立了一種相互游離的互動(dòng)關(guān)系，《活在樹(shù)上的狗》如此，《7月39日》更是如此。趙剛小說(shuō)中那些極端具體的生活是從結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定的故事中衍生出來(lái)的（從結(jié)構(gòu)和故事中取得生活），這一點(diǎn)顯然與其他小說(shuō)寫作者的小說(shuō)理念相悖，日常生活中的小說(shuō)人物直接活在作家的想象中。也許趙剛就是一位小說(shuō)與生活雙重身份的僭越者，面對(duì)小說(shuō)傳統(tǒng)，當(dāng)其他作家在常規(guī)招式前潛心修煉時(shí)，趙剛已經(jīng)悄然抵達(dá)了小說(shuō)的另外一面，所有的差異由此而生。在寫作上，趙剛將小說(shuō)的原創(chuàng)能力秘密貫注到寫作文本自身上，不同與眾的說(shuō)的方式和小說(shuō)隱匿的結(jié)構(gòu)，始終考究著讀者的閱讀能力，一切關(guān)于意義的閱讀聯(lián)想仿佛只有在非社會(huì)性的個(gè)人存在中才能真實(shí)把握，才能找到領(lǐng)悟作品的渠道?！?月39日》是主流生活之外的，被作者用一種似是而非的小說(shuō)情節(jié)在紙上創(chuàng)造出的一個(gè)只能在游戲狀態(tài)下才可觸摸的世界。在這里，就作者而言，對(duì)存在的理解已經(jīng)高度小說(shuō)化了，小說(shuō)的價(jià)值也由此向讀者延伸。其實(shí)，評(píng)論家們可以在《7月39日》這部小說(shuō)中發(fā)現(xiàn)一個(gè)作家將故事懸空倒置不直接落到實(shí)處的能力，它與人們常說(shuō)的虛構(gòu)能力不宜相提并論?！　∪绻覀儾黄M的理解，趙剛在寫作中對(duì)小說(shuō)本身存有一份責(zé)任感，或許也是一種未被披露的寫作野心。我們有理由推測(cè)，這是他與經(jīng)典作品保持距離的原因之一。那些不為人重視但恰恰在日常生活中不大能說(shuō)清楚的事總是在趙剛的作品中意外出現(xiàn)，它們不受年代制約，一些司空見(jiàn)慣耳熟能詳?shù)氖挛?，一旦進(jìn)入趙剛的小說(shuō)就會(huì)朝著匪夷所思的方面展開(kāi)，直到這些事物在常識(shí)中具有的那么一點(diǎn)意指被說(shuō)得不倫不類，留下的僅僅是與文本形式相關(guān)的小說(shuō)的小說(shuō)性。當(dāng)然，我不是說(shuō)趙剛以小說(shuō)來(lái)否定意義世界，如果一定要追求一部像《7月39日》這樣的作品的意指，我愿意有所期待的說(shuō)，它經(jīng)常是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的加入而非現(xiàn)實(shí)中既有的人們的嘮叨不休。　　再回到趙剛的小說(shuō)形式上來(lái)，隱秘的結(jié)構(gòu)力量使得他的作品形式看似自然衍生，其實(shí)頗具匠心，這種半敞開(kāi)的小說(shuō)形式在有所節(jié)制時(shí)往往會(huì)呈現(xiàn)更大的可能性；這種可能性是雙重的，閱讀的可能性和生活的可能性相互糾纏，力量暗生。這時(shí)你會(huì)不無(wú)驚訝地覺(jué)得趙剛的作品是用一些異質(zhì)材料編織的不規(guī)則搖籃，它具有小說(shuō)的可被閱讀性，但是只有當(dāng)讀者置身?yè)u籃并在其中情不自禁地成長(zhǎng)時(shí)，這個(gè)搖籃的價(jià)值才現(xiàn)端倪?！　　?月39日》可以為讀者對(duì)此提供判斷的依據(jù)。

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