林路攝影文論集

內(nèi)容概要

　　上海是我國(guó)攝影事業(yè)的發(fā)源地之一，不管在我國(guó)攝影發(fā)展史上的哪個(gè)領(lǐng)域，上海攝影都有著杰出的貢獻(xiàn)，并且在世界攝影史上也占有重要地位。
　　從19世紀(jì)50年代有攝影以來(lái)，上海這所城市的巨大變化對(duì)攝影起到了推波助瀾的作用。早期攝影家愛好攝影需要一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，也需要有一些文化底蘊(yùn)。上海都市化的進(jìn)程，自然提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。上海早期著名攝影家絕大多數(shù)是文化人，還包括商人、醫(yī)生、官員、藝術(shù)家、職員、記者、大學(xué)生等。他們既是這座城市發(fā)展的催生者，也是這座城市的影像記錄者，更是當(dāng)時(shí)歷史巨變的見證者。尤其是在20世紀(jì)20年代以后，西方的攝影對(duì)上海影響越來(lái)越大，肖像攝影、風(fēng)光攝影、記錄攝影逐漸成為上海攝影的主流。

作者簡(jiǎn)介

編者簡(jiǎn)介：上海市攝影家協(xié)會(huì)成立于1962年5月10日，是上海市內(nèi)攝影最高學(xué)術(shù)和權(quán)威的專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體，隸屬于上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)。
林路，1956年出生于上海，現(xiàn)為上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院教授、廣告系副主任、碩士生導(dǎo)師、攝影專業(yè)負(fù)責(zé)人，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市攝影家協(xié)會(huì)副主席，上海翻譯家協(xié)會(huì)會(huì)員。獲得全國(guó)、省市級(jí)攝影和攝影教育獎(jiǎng)項(xiàng)多個(gè)，其中1999年、2001年分別獲得由中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)共同評(píng)選的中國(guó)攝影國(guó)家最高獎(jiǎng)，第四屆、第五屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)，2004年9月獲得由全國(guó)高校聯(lián)合會(huì)評(píng)選的“中國(guó)攝影教育優(yōu)秀理論獎(jiǎng)”。
出版攝影理論和技術(shù)專著以及畫冊(cè)80多本，多部著作獲獎(jiǎng)。發(fā)表攝影文章數(shù)十萬(wàn)字，有四篇論文分別獲中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)和《人民攝影報(bào)》社聯(lián)合舉辦的攝影評(píng)論年終大獎(jiǎng)和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第六屆全國(guó)理論年會(huì)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。發(fā)表在《上海攝影》上的論文《穿越時(shí)光隧道的紀(jì)實(shí)目光》獲第五屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)評(píng)論文章二等獎(jiǎng)。發(fā)表在全國(guó)中文核心期刊上的論文有《數(shù)字化時(shí)代的攝影傳媒和個(gè)案分析》等。

書籍目錄

叢書總序
答《新周刊》問(wèn)（代序）
時(shí)空縱橫
中國(guó)攝影需要什么？
攝影文化的傳統(tǒng)與現(xiàn)代性——中國(guó)攝影現(xiàn)狀的一點(diǎn)思考
收藏與拍賣——中國(guó)影像的出路？
《論攝影》讀書筆記之一
人體攝影的歷史演進(jìn)與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)——兼評(píng)中國(guó)當(dāng)代人體攝影的現(xiàn)狀與走向
上海人體攝影悲喜錄
新聞攝影死了？
試說(shuō)攝影的品位和攝影人的立場(chǎng)
風(fēng)光不再
風(fēng)光攝影的再“清算”
從“自然風(fēng)光”到“都市攝影”的反思
段岳衡黑白風(fēng)景的哲學(xué)思考
個(gè)案研究
中國(guó)攝影新生代的眼光——第一屆三影堂攝影新人獎(jiǎng)初選作品述評(píng)
郎靜山攝影與西方淵源之比較
從周海嬰看現(xiàn)代攝影的指向
臺(tái)灣攝影巨擘張照堂的歲月抗?fàn)?br />花之性與人之情——王小慧花卉攝影漫評(píng)
從王瑤的“后911”到“京劇人生”
解讀方寧攝影藝術(shù)三部曲
亨利·卡蒂爾—布列松究竟留給我們什么？
我們?nèi)绾谓庾x森山大道和荒木經(jīng)惟

章節(jié)摘錄

　　中國(guó)攝影需要什么？　　中國(guó)攝影需要什么？這是一個(gè)思考了許久的問(wèn)題，卻始終無(wú)法得出一個(gè)完美的答案。不是因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題大而無(wú)當(dāng)，而是中國(guó)攝影給我們每一個(gè)人所帶來(lái)的快樂(lè)和困惑幾乎是等量齊觀，于是也就有了“剪不斷、理還亂”的綿綿思緒，面對(duì)諸多令人困惑的現(xiàn)象，關(guān)于攝影教育、攝影傳媒、攝影批評(píng)以及攝影觀念……　　中國(guó)攝影需要高層次、全方位的攝影教育　　前幾天剛剛給新入學(xué)的攝影專業(yè)的新生“訓(xùn)話”，原因是讀完這些稚氣未脫的孩子對(duì)于攝影的認(rèn)識(shí)，馬上就有了想說(shuō)點(diǎn)什么的欲望。尤其是一些因?yàn)榉N種原因很不情愿地進(jìn)入攝影專業(yè)的新生，抱著跳槽的想法，流露出對(duì)攝影專業(yè)不屑一顧的輕蔑。我并不想給他們灌輸什么宏大的理想和純正的理念，只是想讓他們至少對(duì)攝影有一些基本的認(rèn)識(shí)。但是我的底氣在“訓(xùn)話”的過(guò)程中變得越來(lái)越不足，不是因?yàn)槲也簧蒲赞o，而是攝影本身在“藝術(shù)類”專業(yè)中實(shí)在難以和其他的專業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。盡管這些年全中各地的大專院校紛紛上馬攝影專業(yè)，幾乎有了“祖國(guó)山河一片紅”的大好形勢(shì)。然而攝影教育究竟是怎么一回事，恐怕很少有人可以說(shuō)清楚。攝影器材的日益專業(yè)化和攝影思維的相對(duì)簡(jiǎn)單化，讓幾乎所有的業(yè)中人士和圈外觀眾，都越來(lái)越不將攝影當(dāng)一回事。這也是攝影專業(yè)最終淪為藝術(shù)類中迫不得已選擇的終極原因。　　不久前在一次國(guó)際攝影節(jié)的攝影論壇上，主辦方提出關(guān)于攝影教育體系的命題。我當(dāng)即便以為提出這樣的命題討論為時(shí)過(guò)早。據(jù)我所知，在攝影教育這樣一個(gè)大環(huán)境'下，攝影體系的構(gòu)建，首先需要高素質(zhì)的專業(yè)師資隊(duì)伍作為保證。而攝影師資的薄弱在中國(guó)攝影教育界是有目共睹的，因?yàn)殚L(zhǎng)期的歷史原因，本來(lái)就不具備很好的基礎(chǔ)。通過(guò)調(diào)查可以看到，如今的攝影專業(yè)師資大多是從美術(shù)專業(yè)轉(zhuǎn)行而來(lái)，鮮有對(duì)攝影教育真正在行的專家。大家都是“摸著石頭過(guò)河”，連基本的共識(shí)都難以形成，遑論“攝影教育體系”。我想現(xiàn)在重要的是強(qiáng)化師資自身的修煉，加大力度引進(jìn)國(guó)外優(yōu)秀的資源，盡快消弭空中樓閣與地面的距離，才有可能在盡快的將來(lái)完善一套真正切合實(shí)際的攝影教育體系?！　≈袊?guó)攝影的確需要高層次的攝影教育，這不僅體現(xiàn)在大專院校的專業(yè)攝影教育中，更應(yīng)該體現(xiàn)在整個(gè)民族對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)上。唯其這樣，攝影才不會(huì)被冠以“偷懶的繪畫”的“罪名”。比如攝影的函授教育，就已經(jīng)在某種程度上起到了多層次的彌合作用，拓寬了專業(yè)攝影的知識(shí)層面。但是這遠(yuǎn)遠(yuǎn)還不夠，還需要通過(guò)更多的空間讓人們理解攝影，尊重?cái)z影，在更高的層面上彰顯攝影的魅力。如今全國(guó)的攝影愛好者和攝影發(fā)燒友不計(jì)其數(shù)，真正有效地提升這樣一個(gè)層面的素質(zhì)，才是百年大計(jì)。　　……

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