淮劇

內(nèi)容概要

本書是上海市國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目叢書之一《淮劇》，由陳忠國(guó)主編?！痘磩　返膬?nèi)容提要如下：
淮劇發(fā)源于古楚國(guó)域內(nèi)，距今約有二百多年的歷史，主要流行于蘇北、皖北、上海及滬寧沿線一些城市，幾經(jīng)風(fēng)雨，現(xiàn)已成為江蘇和上海的主要?jiǎng)》N之一。
從進(jìn)入上海至今的一百多年，淮劇在上海這座大都市里已擁有了深厚的根基。海納百川的上海賦予了這一江淮小戲以都市生活的現(xiàn)代氣息與恣意揮灑的人文氣質(zhì)。
上海難劇的歷史，是一部充滿悲情美感的奮斗史，它的每一頁(yè)都浸透著上海的百年滄桑和巨變，同上海人民血脈相連，隨著上海域市文脈前桿。

書籍目錄

總序
前言
淮劇與上海
淮劇進(jìn)上海
淮劇進(jìn)劇場(chǎng)
京夾淮
國(guó)家劇團(tuán)的建立
淮劇與時(shí)代
新文化人對(duì)上?；磩〉挠绊?br />淮劇是勞動(dòng)人民的劇種
新時(shí)期上海淮劇的成就和困境
淮劇經(jīng)典劇目
“九蓮”、“十三英”、“七十二記”
“官”、“探”、“女”
淮劇傳統(tǒng)戲的推陳出新
淮劇的新編歷史劇
新創(chuàng)排的淮劇優(yōu)秀現(xiàn)代戲
淮劇藝術(shù)家及流派
淮劇前輩藝人
代表性藝術(shù)家與流派
人才輩出，薪火相傳
都市新淮劇
“突圍，突圍”——都市新淮劇的緣起
《金龍與蜉蝣》的創(chuàng)作
都市新淮劇的延續(xù)
“都市戲曲”——中國(guó)戲曲的長(zhǎng)久話題

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：跟隨逃亡的腳步來到上海的淮劇最初只能以逃亡的姿態(tài)在上海生存，藝人們生活在最基層的普通勞動(dòng)者之中，以最簡(jiǎn)單原始的形態(tài)開展演出活動(dòng)，走街串巷，敲曲演唱。其時(shí)上海早已有了設(shè)備完整的劇場(chǎng)，但對(duì)于淮劇藝人卻顯得那樣的遙遠(yuǎn)。淮劇來到上海的最初幾年，大致經(jīng)歷了這樣幾個(gè)演出階段：走街串巷，敲曲演唱藝人們自由組合，以竹筷和盤子為簡(jiǎn)單的伴奏，在街頭唱曲，謀求生存?！按疃兆印弊呓执飵啄暌院?，藝人們終于有了相對(duì)固定的演出地點(diǎn)。1912年，閘北太陽(yáng)廟路、南碼頭和南市斜橋等街區(qū)，藝人們開始搭起簡(jiǎn)陋的平臺(tái)，坐唱淮戲小唱段。這一年淮劇藝人韓太和，創(chuàng)建了“韓家班”，活躍于上海南市、南碼頭等地區(qū)，從此，藝人們告別自由組合，有了統(tǒng)一組織的戲班。這是上?；磩〉闹匾徊?，標(biāo)志著淮劇終以頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力，在十里洋場(chǎng)的上海灘爭(zhēng)得了一席之地。“拉幃子”1914年，滬上流散的淮戲藝人，在露天廣場(chǎng)圍圈演出街頭戲，史稱“平地大舞臺(tái)”。同年，在閘北漢陽(yáng)路，首次出現(xiàn)了以幃布或籬笆圍成的，簡(jiǎn)陋的演出場(chǎng)所，這是一種清唱加簡(jiǎn)單化妝的演出。茶樓戲園1915年，韓家班進(jìn)入鶴鳴園茶樓演出?；磩∮陕短爝M(jìn)入室內(nèi)，茶樓戲園雖非正規(guī)的劇場(chǎng)，卻已經(jīng)具備劇場(chǎng)觀演的要素，為淮劇進(jìn)入劇場(chǎng)做好了準(zhǔn)備。戲院，真正的劇場(chǎng)1916年，韓家班與何家班搭檔，在閘北太陽(yáng)廟路一個(gè)當(dāng)時(shí)興建的、土木結(jié)構(gòu)的叫做“太陽(yáng)廟小菜場(chǎng)戲院”，演出淮戲。這是上海的江淮小戲首次進(jìn)入正規(guī)劇場(chǎng)演出，標(biāo)志著淮劇正式走上了專業(yè)舞臺(tái)，成為真正的劇場(chǎng)藝術(shù)。1929年，南市區(qū)的民樂大戲院，舊稱“四十間”正式落成迎客，申城出現(xiàn)了第一家專演淮戲的戲院。1957年12月22日，上海市文化局決定將金城大戲院作為淮劇的基本演出場(chǎng)地。周恩來總理為其命名并親筆書寫了——“黃浦劇場(chǎng)”四個(gè)字。自此，金城大戲院就改名為黃浦劇場(chǎng)。走進(jìn)劇場(chǎng)，不等于征服劇場(chǎng)，要成為適應(yīng)城市舞臺(tái)的演出藝術(shù)，淮劇必須不斷進(jìn)行在舞臺(tái)表演上的提高。首先是劇目上的拓展。在進(jìn)入劇場(chǎng)演出之初，是以傳統(tǒng)的“三可子”和“徽夾可”的形式演出，多以“三出頭”(《隔墻相會(huì)》、《水漫藍(lán)橋》、《羅鳳英三訪》)，“二小戲”(小生、小旦)，“三小戲”(小生、小旦、小丑)為主打劇目。在上海舞臺(tái)上的成長(zhǎng)過程中，淮劇一直向那些更早擁有劇場(chǎng)演出的劇種借鑒、學(xué)習(xí)?；磩〗梃b移植了不少兄弟劇種的劇目同時(shí)也開發(fā)出自己的保留劇目。20世紀(jì)30年代，中華新戲園演出的淮劇連臺(tái)本戲《精忠報(bào)國(guó)》影響深遠(yuǎn)，在唱腔、伴奏、表演程式、劇目等諸多方面有全面的藝術(shù)提升。這次演出是江淮戲成長(zhǎng)為較完整戲曲的標(biāo)志之一。

媒體關(guān)注與評(píng)論

淮劇是勞動(dòng)人民的劇神　　——周恩來進(jìn)入上海前，淮劇的藝術(shù)水平的提高極慢，進(jìn)入上海后的淮劇有了相對(duì)集中的市場(chǎng)、有了一定范圍的藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)、有了向兄弟劇種學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。有了觀眾的愛好，藝術(shù)上才有了較快的發(fā)展。正因?yàn)檫@樣，雖然淮劇的故鄉(xiāng)在江蘇，卻能旁枝突出，成為上海的常駐劇種之一。　　——中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問 劉厚生淮劇和上海這座城市的關(guān)系，實(shí)際也就是蘇北人和上海的關(guān)系蘇北移民和淮劇藝人至今已在這個(gè)城市中奮斗了近百年，淮制作為蘇北文化的代表已經(jīng)成為海派文化中不可割的一部分。蘇北人百年來給上海文化帶來的影響已經(jīng)滲透到這個(gè)城啊的血脈當(dāng)中?！　　袊?guó)戲居家協(xié)會(huì)副主席、劇作家 羅懷臻上海淮劇能有今天這樣的成就，對(duì)上海文化的貢獻(xiàn)那么大，很值得總結(jié)。這同上海淮劇不斷產(chǎn)生一代代的優(yōu)秀人才和一批批的優(yōu)秀劇目有關(guān)，也是淮劇之所以能在上海站住和發(fā)展的最根本兩條，淮劇將來的展也應(yīng)當(dāng)抓住這兩條?！　　虾騽W(xué)院院長(zhǎng)，教授 榮廣潤(rùn)

編輯推薦

《淮劇》：上海大都市紛繁復(fù)雜的文化生態(tài)和多元包容的文化風(fēng)格，使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源積淀深厚，形態(tài)豐富。列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的上海項(xiàng)目，涵蓋了民間文學(xué)、傳統(tǒng)音樂、傳統(tǒng)音樂、傳統(tǒng)拉力器上、傳統(tǒng)戲劇、曲藝、傳統(tǒng)美術(shù)、傳統(tǒng)技藝、傳統(tǒng)醫(yī)藥和民俗等多門類，是上海近現(xiàn)代歷史，城市文化和工商業(yè)文明的代表。豐富多彩、獨(dú)具特色的上海非物質(zhì)文化遺產(chǎn)體現(xiàn)了鮮明的地域特色的和豐富的歷史積淀，構(gòu)成了上海古今融合，東西交匯的城市文化底蘊(yùn)、既是海派文化發(fā)展的形體和見證，也是上海文化大都市建設(shè)的基礎(chǔ)和資源。

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