大學(xué)書(shū)法

內(nèi)容概要

閔祥德編著的《大學(xué)書(shū)法》按照普通高等院校書(shū)法課程的教學(xué)要求編寫(xiě)，主要內(nèi)容包括：書(shū)法學(xué)習(xí)的基本概念、中國(guó)書(shū)法發(fā)展簡(jiǎn)述、書(shū)法書(shū)寫(xiě)的要領(lǐng)和技法、常用書(shū)體的點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)法，以及歷代經(jīng)典名作鑒賞等’。其重點(diǎn)是介紹書(shū)法練習(xí)的基本方法，并且突出學(xué)習(xí)的針對(duì)性和實(shí)用性。另外，本書(shū)結(jié)合文字闡述，配有大量的圖例展示，圖文并茂地介紹了書(shū)法的學(xué)習(xí)方法，這樣既可以理論聯(lián)系實(shí)際，又能使學(xué)習(xí)者快速了解和掌握書(shū)法之表現(xiàn)技能。
《大學(xué)書(shū)法》雖屬普通高等院校書(shū)法之教材，但其內(nèi)容與形式有一定的廣泛性，可作為各類(lèi)院校的教材，也可作為一般書(shū)法愛(ài)好者的學(xué)習(xí)參考書(shū)。

作者簡(jiǎn)介

閔祥德，著名書(shū)法家，書(shū)法理論家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。曾擔(dān)任安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)副，主席?，F(xiàn)為南京財(cái)經(jīng)大學(xué)教授、東南大學(xué)博士生導(dǎo)師、中國(guó)文聯(lián)書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流中心副主任。長(zhǎng)期從事書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作以及理論研究，在書(shū)法教學(xué)領(lǐng)域有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和一定的影響。其作品多次參加冒內(nèi)外大型書(shū)展，并且一些作品被人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂，故宮博物院、國(guó)家博物館以及美國(guó)、英國(guó)、日本等收藏機(jī)構(gòu)收藏。主要著作有：《中國(guó)書(shū)法藝術(shù)》、《圖解書(shū)法指南》、《歷代書(shū)法名作鑒賞》等。此外，還出版有《閔祥德書(shū)讀作品集》。

書(shū)籍目錄

前言
第一章緒論
第一節(jié)書(shū)法的基本概念
第二節(jié)書(shū)法的學(xué)習(xí)方法
第三節(jié)書(shū)寫(xiě)工具的選擇
第二章中國(guó)書(shū)法發(fā)展史略
第一節(jié)商周時(shí)期的書(shū)法
第二節(jié)秦代時(shí)期的書(shū)法
第三節(jié)漢代時(shí)期的書(shū)法
第四節(jié)魏晉時(shí)期的書(shū)法
第五節(jié)南北朝時(shí)期的書(shū)法
第六節(jié)隋唐時(shí)期的書(shū)法
第七節(jié)宋代時(shí)期的書(shū)法
第八節(jié)元代時(shí)期的書(shū)法
第九節(jié)明代時(shí)期的書(shū)法
第十節(jié)清代時(shí)期的書(shū)法
第三章書(shū)法書(shū)寫(xiě)的基本要領(lǐng)和技法
第一節(jié)基本要領(lǐng)
第二節(jié)基本技法
第四章常用書(shū)體寫(xiě)法
第一節(jié)楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法
第二節(jié)行書(shū)點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法
第三節(jié)草書(shū)點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法
第四節(jié)隸書(shū)點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法
第五章歷代經(jīng)典名作鑒賞
第一節(jié)商周秦漢時(shí)期名作
第二節(jié)魏晉南北朝時(shí)期名作
第三節(jié)唐宋時(shí)期名作
第四節(jié)元明清時(shí)期名作
第五節(jié)現(xiàn)代書(shū)法名作
參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：二、用墨方法用墨是十分重要的書(shū)法技法。清包世臣《藝舟雙楫》指出：“然而畫(huà)法字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書(shū)藝一大關(guān)鍵已?！笨梢赃@樣說(shuō)，用墨技巧是體現(xiàn)書(shū)寫(xiě)藝術(shù)效果之所在。古往今來(lái)，書(shū)法家對(duì)用墨均非常重視，從歷代書(shū)法家的墨跡中我們可以清楚地感覺(jué)到，凡用墨把握得當(dāng)，作品就會(huì)透出特有的風(fēng)韻和神采。如懷素的《自序帖》，其用墨以枯潤(rùn)交融，滿紙韻情，尤其是此帖枯墨的運(yùn)用，妙絕精論，如老松古藤，似梅骨蒼龍，令人有一種豪邁雄強(qiáng)的風(fēng)骨；又如蘇軾的《寒食帖》，其用墨以濃為身，至今墨光如漆，精彩四射，給人以潤(rùn)澤豐蘊(yùn)、氣脈完足的感覺(jué)；再如董其昌所書(shū)用墨以淡墨入書(shū)，儀容似天仙玉女，飄逸而清新，讓人有一種超然清溢的美感；另外，當(dāng)代書(shū)法家林散之先生的墨跡，以畫(huà)法之墨法滲入書(shū)法之中，枯潤(rùn)相融，濃淡相間，令墨韻有另一番生趣。當(dāng)然，用墨技巧與墨色的變化，不僅需要在實(shí)踐中體悟與領(lǐng)會(huì)，而且還有書(shū)者自身的書(shū)寫(xiě)追求。宋姜夔《續(xù)書(shū)譜》日：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥，行草則燥潤(rùn)相雜，以潤(rùn)取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也?！边@就是說(shuō)，用墨方法既要根據(jù)不同的書(shū)體酌定，又要考慮書(shū)寫(xiě)者的運(yùn)用能力。此外，用墨不能只考慮墨色的變化而忽略了其他的書(shū)寫(xiě)環(huán)節(jié)，墨色的變化與其他環(huán)節(jié)要相互呼應(yīng)，相互融通。在書(shū)法表現(xiàn)中，用墨的關(guān)鍵在于用之于活。如用濃墨，要墨酣意足，通暢自如，切不可有滯筆或臃腫的現(xiàn)象，如此才會(huì)豐厚飽滿，墨光勃發(fā)；如用淡墨，要淡中有筆，巧現(xiàn)意蘊(yùn)，切不可有湮化浮薄之病，要留得住筆墨，它才會(huì)有意蘊(yùn)、有韻情；如用枯墨，要力挺勁拔，入木三分，切不可有骨無(wú)力，有血無(wú)肉，只有枯中見(jiàn)力，枯中含潤(rùn)，才會(huì)顯露蒼勁雄強(qiáng)之感；如用濕墨，要墨色清新，潤(rùn)澤豐滿，切不可使墨色糊涂一團(tuán)，要令濕者有潤(rùn)，潤(rùn)者見(jiàn)其骨血，才會(huì)透出一股風(fēng)趣和精妙。

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《大學(xué)書(shū)法》是由上海文化出版社出版的。

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