中國新生代電影多向比較研究

內(nèi)容概要

　　本叢書由華東師范大學(xué)傳播學(xué)院各專業(yè)骨干教師通力合作而成，是他們在相關(guān)專業(yè)課程教學(xué)基礎(chǔ)上的最新學(xué)術(shù)結(jié)晶，內(nèi)容涉及傳播學(xué)理論及廣告?zhèn)鞑?、影視傳播、民俗傳播等廣泛領(lǐng)域，深具學(xué)術(shù)的前瞻性與理論的新銳性，并且可讀性強，是傳播學(xué)專業(yè)學(xué)生必備的參閱書籍，也是傳播業(yè)各界人士進(jìn)一步提升自身理論品位的極佳之作。

書籍目錄

緒言第一章　不同的電影運動、流派之間的比較意義　第一節(jié)　世界電影史上的流派之爭　第二節(jié)　電影流派與各國文化歷史的淵源　第三節(jié)　電影流派對于電影創(chuàng)作尤其是語言革新的推動第二章　中國電影新生代的誕生和發(fā)軌跡　　第一節(jié)　“新生代”：命名的隨意性　第二節(jié)　新生代主要導(dǎo)演、作品及發(fā)展脈絡(luò)梳理　　第三節(jié)　新生代初期登場的文化背景文化　第三章　中國電影新生代的轉(zhuǎn)軌與嬗變　第一節(jié)　新生代電影的人文精神　　第二節(jié)　文化轉(zhuǎn)軌與嬗變及其內(nèi)核力第四章　中國電影新生代與第五代：自身的變異和兩者間的差異　第一節(jié)　文本之一：第五代前期的《紅高梁》　第二節(jié)　文本之二：第五代的文化歷史思考　第三節(jié)　新生代對第五代的反叛與內(nèi)在傳承　第五章　中國電影新生代的文化皈依內(nèi)涵　　第一節(jié)　新生代進(jìn)程中的文化環(huán)境變異　第二節(jié)　新時期文化消費時尚對中國新生代電影創(chuàng)作的影響　第六章　差異之最：中國電影新生代的后現(xiàn)代表征　第一節(jié)　新生代的文本特征分析　第二節(jié)　文本例證：新生代標(biāo)志性作品《頭發(fā)亂了》第七章　法國電影新浪潮的理論基礎(chǔ)和創(chuàng)作　第一節(jié)　法國電影新浪潮發(fā)端時期的理論現(xiàn)狀　第二節(jié)　法國電影新浪潮的理論新主張——作者論　第三節(jié)　法國電影新浪潮的理論實踐　第四節(jié)　法國電影新浪潮對世界電影的影響意義第八章　法國電影新浪潮與中國電影新生代的創(chuàng)作視點　第一節(jié)　對社會現(xiàn)實中個體的關(guān)注——邊緣化的傾向　第二節(jié)　廣西比較：《精疲力盡》與《站臺》第九章　法國電影新浪潮及后續(xù)發(fā)展對中國電影新生代的直接影響　　第一節(jié)　中國電影新生代對法國電影新浪潮的認(rèn)同與反認(rèn)同　第二節(jié)　由法國電影新浪潮在文化變異條件下的后續(xù)發(fā)展觀照中國電影新生代的生存走向　第三節(jié)　新浪潮之后一例：《新橋戀人》第十章　法國電影新浪潮與中國電影新生代在電影語言上的探索與回歸　第一節(jié)　中國電影新生代的內(nèi)向化敘事與法國電影新浪潮的敘事側(cè)重　第二節(jié)　以《五點到七點的克萊奧》看法國電影新浪潮的電影語言　第三節(jié)　寫實美學(xué)的膜拜與生命狀態(tài)的浪漫性還原參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　不同的電影運動、流派之間的比較意義　　作為一門具有自身特質(zhì)的藝術(shù)，電影同時也兼有反映社會生活的功能，因而它必然受到社會歷史條件的制約，并受一定的社會政治思潮、哲學(xué)美學(xué)思潮、文化思潮的影響。進(jìn)而，在電影藝術(shù)的發(fā)展過程中，出現(xiàn)過形形色色的思潮和流派?！　〉谝还?jié)　世電影史上的流派之爭　　從1990年代末開始，到20年進(jìn)入鼎盛時期，以德國與法國為中心的歐洲先鋒派電影，就是19世紀(jì)歐洲興起的現(xiàn)人芳義文藝思潮在電影中的反映，其后的超現(xiàn)實主義電影，則反文學(xué)上的超現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法應(yīng)用于電影，強調(diào)無理性行為的真實性，表現(xiàn)夢境、情欲、幻覺。而1919年至1924年在德國盛行的表現(xiàn)主義電影，把文學(xué)尤其是戲劇和繪畫上遠(yuǎn)離傳統(tǒng)的表現(xiàn)主義風(fēng)格運用于電影創(chuàng)作，是德國知識分子在第一次世界大戰(zhàn)前后對現(xiàn)實生活的極度惶惑心情的德國知識分子在第一次世界大戰(zhàn)前后對現(xiàn)實生活的極度惶惑心情的反映。三四址年代好萊塢商品化了的類型電影，是在經(jīng)濟(jì)危機沖擊的背景中產(chǎn)生的。其中許多影片不接觸現(xiàn)實，而為觀眾編織夢幻，讓觀眾得到暫時的陶醉，致使好萊塢贏得“夢幻工廠”之稱。意大利新現(xiàn)實主義是第二次世界大戰(zhàn)后的一個重要的現(xiàn)實主義電影運動，也是當(dāng)時意大利特定歷史條件下的產(chǎn)物。1958-1959年法國“新浪潮”電影，興起在當(dāng)時法國電影業(yè)的經(jīng)濟(jì)困難中。

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