鴻影蓮香集

內(nèi)容概要

《鴻影蓮香集:京劇漫談》以科學(xué)家的嚴謹和求真務(wù)實的精神，以思想家的深刻和睿智的目光，以詩人的率真和坦誠，以藝術(shù)家的勇于創(chuàng)新與浪漫主義情懷，就我國京劇事業(yè)的歷史、現(xiàn)狀和未來的振興、發(fā)展與繁榮的問題，進行了多種層面、多種角度的觀察、探索和思考。作者雖系梨園行外人士，卻以論文、隨筆和小品的形式，直抒己見，其見解多有獨到的創(chuàng)獲。相信《鴻影蓮香集:京劇漫談》對于我國京劇事業(yè)的未來與發(fā)展，將會有所裨益。

作者簡介

李哲先（曾用名李紹民），男，1938年10月28日生，漢族，北京市人。1963年北京大學(xué)生物系動物專業(yè)細胞與遺傳專門化畢業(yè)（學(xué)制六年），1988年9月至1989年9月赴美國紅十字總會HLA實驗室進修，2003年4月退休于首都醫(yī)科大學(xué)附屬北京友誼醫(yī)院，系我國免疫遺傳學(xué)HLA界元老之一，我國當(dāng)前少有的科學(xué)家、思想家和具有詩人品格的人。曾任北京友誼醫(yī)院、北京市器官移植配型中心主任、教授、研究員，北京市衛(wèi)生局泌尿外科研究所副所長，中國免疫學(xué)會第三屆理事，北京免疫學(xué)會常務(wù)理事，第一、二屆中國造血干細胞資料庫專家顧問組成員，國家自然科學(xué)技術(shù)基金委員會初評委。北京詩詞學(xué)會、中國楹聯(lián)學(xué)會、北京楹聯(lián)學(xué)會會員。1994年起，業(yè)余兼任北京友誼醫(yī)院京劇愛好者聯(lián)誼會會長，系京劇梅派、戲曲美學(xué)業(yè)余愛好者。在HLA、腎移植配型、腎移植聯(lián)網(wǎng)與腎共享、動物異種器官移植等領(lǐng)域多有創(chuàng)獲和建樹，曾獲衛(wèi)生部甲級、北京市二級、內(nèi)蒙古自治區(qū)二級等科研成果10余項，發(fā)表科學(xué)論文60余篇，參與編寫專著《慢性腎功能衰竭的替代性治療原理與應(yīng)用》和《現(xiàn)代免疫學(xué)技術(shù)與應(yīng)用》兩部。在報紙、雜志上發(fā)表專業(yè)科普文章數(shù)篇、舊體詩詞6首、楹聯(lián)十?dāng)?shù)則、戲曲美學(xué)論文7篇，在《咚咚鏘——中華戲曲網(wǎng)》和《時代國粹——中國京劇網(wǎng)》上發(fā)表戲曲方面文章數(shù)十篇，并有多篇被收入《網(wǎng)友文粹》和《論壇集粹》。詩劇及新舊詩詞集《學(xué)識問篇》2003年6月由文化藝術(shù)出版社出版發(fā)行，用詩劇的形式提出了一個新的科學(xué)假說，無論就其形式還是內(nèi)容來說，都是國際上前所未有的。關(guān)于京劇的美學(xué)評論與欣賞的散文、隨筆及雜文、小品集（《鴻影蓮香集——京劇漫談》由中原農(nóng)民出版社出版。

書籍目錄

1.黃鐘大呂，虎嘯龍吟2.杜近芳的“新梅派”芻議3.京劇旦角歌唱藝術(shù)中的“聲、腔、情”三要素漫議4.可憐的杜近芳！兼向元吳等先生致謝！5.試簡論杜近芳與張君秋6.京劇中之“男旦坤生”別解7.有關(guān)大力發(fā)掘京劇新苗，著力培養(yǎng)京劇尖子人才的話題8.“振興京劇”門外謅談9.品梅識小十二疊10.老調(diào)重彈五則11.我想可以運用正向、反向以及多向思考與推理的辦法說明藝術(shù)是存在客觀標準的12.北京解放前夕京劇衰微時期見證13.關(guān)于高新科技手段之于京劇的偶發(fā)議論一則14.在首個假如成立之后的幾個假如15.也說幾句有關(guān)“中國戲曲學(xué)院第四屆京劇研究生班名單的話16.錢場、人場析，及其他亂彈17.京劇的“繼承”問題偶識之18.關(guān)于京劇的“空間美學(xué)”問題偶識19.簡論京劇的舞臺放大效應(yīng)20.李和曾之于“高派”辨析，并附有關(guān)李憶蘭的軼聞一則21.京劇的“俗”、“雅”之我見22.我幼年時代記憶中關(guān)于“馬能行”之類詞語的某些見聞中的佐證23.京劇唱腔的“密與疏”、“難與易”泛議24.關(guān)于京劇劇本的寫作與導(dǎo)演中的留白和新技術(shù)的采用淺識25.題外之思26.傳神阿堵27.我對“樣板戲”的情結(jié)28.多一番比較，增長一分認識29.一點直白的淺見30.我的一點謬見31.《名段欣賞》的沉思32.追星的遺憾與原始圖騰的崇拜33.我的關(guān)于裘派名劇《姚期》幾十年前的一點情結(jié)34.從我關(guān)于梅蘭芳先生的“一字師”軼事的迷惘，迤邐說到京劇聲韻的改革35.我的愿望、京劇、市場、平衡點36.再表述七點意見37.重聽梅蘭芳先生的《穆桂英掛帥》錄音的感悟38.野老獻芹39.《坐樓殺惜》亂彈，旁及其他40.一句唱詞的辨析，并延伸和亂彈與之有關(guān)的話題41.難以抹去的記憶42.還是不要“一勺燴”的好43.京劇在文化市場中的地位粗識44.關(guān)于《打瓜園》的“隨想”的高見讀后45.試解析“棋逢對手，將遇良才46.外國專家到底看重京劇的什么？47.“小蜜蜂”使用中的“宜”與“忌48.好一個王小蟬49.我看張建國的雙重功勞50.我對京劇的點滴理解……

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：現(xiàn)在，張君秋已經(jīng)晉升為“第五大名旦”，并得到了社會的公認。如果這應(yīng)是不可捍動的既成事實的話，那么，我認為：按序而下，就應(yīng)該毫無疑義地有“第六大名旦”之目，從京劇旦角的天生資質(zhì)、稟賦的天賦嗓音條件、藝術(shù)創(chuàng)造能力、對于京劇藝術(shù)的理解力與悟性、所掌握的京劇藝術(shù)的表現(xiàn)手段、劇目的建樹、所達到的京劇旦角藝術(shù)水平、所取得的實際藝術(shù)成就以及傳播與影響的要求而論，這個“第六大名旦”的桂冠就應(yīng)該輪到杜近芳的名下，這也應(yīng)該是毫無疑義的！杜近芳和張君秋，本來就是互有短長、堪為伯仲的，例如，杜近芳歌唱的高音區(qū)不如張君秋寬圓厚實、氣力充沛，而張君秋則不如杜近芳歌唱的中、低音區(qū)音質(zhì)純凈透明、自然流暢，尤其是杜近芳的京白，可稱天下獨步，有論者取其一點不及其余，僅就高音區(qū)的比較而遂下結(jié)論謂：杜不如張，則未免太過武斷了吧？其實，杜近芳本人在電話里誠懇地告訴我，她心目中有兩個“偶像”，一個是梅蘭芳，一個是張君秋；何必由他人從中橫插一杠子，為他們“越俎代庖”呢？這未免顯得有些過于荒唐和小家子氣了吧？張君秋早在20世紀的1937年即獲得了“四小名旦”的美譽，彼時杜近芳尚在童稚之年。“張派”的形成和被認可，是在20世紀的五六十年代，而其時，杜近芳正處于風(fēng)華絕代，在我國的京劇舞臺上，剛剛放射出耀眼的光芒的時候，兩個人不但存在有同門學(xué)藝之誼，杜近芳早年曾經(jīng)在王門學(xué)藝，并拜師王瑤卿先生；張君秋則是王瑤卿先生的弟子李凌楓的手把徒弟，也曾在王門內(nèi)受各家前輩，尤其是王瑤老和“四大名旦”論藝的熏陶，他們在京劇舞臺上有互相競賽之義。

編輯推薦

《鴻影蓮香集:京劇漫談》：黃鐘大呂，虎嘯龍吟，杜近芳的“新梅派”芻議，品梅識小十二疊，試簡論京劇的新古典主義，科學(xué)和藝術(shù)的關(guān)聯(lián)與感應(yīng)，科學(xué)家的嚴謹和求真務(wù)實，思想家的深刻與睿智，詩人的率真與坦誠，藝術(shù)家的創(chuàng)新與浪漫主義。

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