寫意花鳥技法全解

內容概要

《寫意花鳥技法全解》為《中國畫名家技法叢書》之一，由郭方頤編繪。《寫意花鳥技法全解》共分為寫意畫的技法、臨摹與寫生、畫法舉要、題款共四章，主要內容包括：用筆、用墨、墨法、設色、設骨法、小寫意、大寫意等。

作者簡介

郭方頤，又名李珍煜，號浥庵、平陽客、豫北武陟人。1956年考入華中師范大學附中，1964年畢業(yè)于湖北藝術學院美術系國畫專業(yè)。中國美術家協(xié)會會員，華中師大美術系教授，湖北省美術系列高級職稱評委。作品曾入選第九屆全國美術作品展、首屆中國花鳥畫展（特邀）、當代著名花烏畫家作品展、全國牡丹競選國花展、武漢國際水墨畫展、當代百家扇畫精品展，入選第三、五、八、十二屆當代花鳥畫邀請展和建國六十周年中國美協(xié)會員作品展等。作品多次獲獎并由國內外藝術陳列館、美術館收藏。作品曾被多家美術專業(yè)學術刊物發(fā)表。已出版專著《寫意花烏畫技法》、《當代中國畫名家叢譜一一郭方頤畫紫藤》、《郭方頤畫集》。2003年在深圳何香凝美術館舉辦個展。

書籍目錄

概述  第一章寫意畫的技法 示范作品 一、用筆 二、用墨 三、墨法 四、設色 五、設骨法 六、小寫意 七、大寫意 第二章臨摹與寫生 第三章畫法舉要 一、竹 二、梅 三、蘭 四、菊 五、牡丹 六、荷花 七、紫藤 八、石 九、草蟲 十、禽鳥 第四章題款 一、確定方位 二、字體相應 三、其他 作品步驟 《寫意竹》畫法步驟 《寫意梅花》畫法步驟 《寫意蘭花》畫法步驟 《寫意菊花》畫法步驟 《寫意牡丹》畫法步驟 《寫意荷花》畫法步驟 《寫意紫藤》畫法步驟 作品欣賞

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    第三章 畫法舉要 一、竹 “風霜之變，百卉披靡，獨竹君之蒼秀卓絕”。“竹之所貴，要畫其節(jié)操，風霜歲寒中，卓然蒼翠也”。（清·吳歷） “唐宋以來，寫竹者不尚丹青，專用寫意。大半出于高潔勝侶之筆，非畫史俗工所能也。”“虛心高節(jié)，久而不改其操，竹之美德也”。（清·金農） “一兩三枝竹竿，四五六片竹葉，自然淡淡疏疏，何必重重疊疊”。（清·鄭板橋） 畫竹可將葉、竿、枝分解練習，熟悉之后再構圖成畫。一幅墨竹以葉為主，因為竹葉決定構圖的大趨勢和總體的聚散節(jié)奏，因此最先落筆。濃葉先畫，放膽寫出；淡葉輔之，分開層次。濃與淡所占面積不要相等——濃葉七成，淡葉成；反之亦然。畫完濃葉，待墨全干時畫淡葉，淡葉也有微妙的深淺變化以避免平板?？傊?，在一張畫中，濃淡變化層次不必太多，葉片大小區(qū)別也不要大。畫竹葉用筆應斬截、瀟灑、秀勁，落筆藏鋒，提筆輕盈，一抹而過，不描不改，不滯不弱，方不致畫成柳葉或桃葉。 一組竹葉畫成后，還要審視它邊緣四周參差是否美，否則，還須作適當收拾。 所謂晴竹、風竹、雨竹，主要從竹葉表現(xiàn)出來，干和枝相應配合。用筆撇葉，晴竹角度大，雨竹角度小，向下垂，風竹筆勢偏向一邊，或左或右速度稍快，如風中簌簌作響狀。 竹竿須用中鋒寫出，或從下向上畫，或從上向下畫，依據(jù)個人習慣而定。粗干用大筆。竹竿墨色濃度不超過竹葉，越粗越淡。畫竿速度均勻，腕力挺拔，以表現(xiàn)圓渾向上的氣勢。兩竿忌平行，三竿以上注意疏密，但夾角都不要大，幾竿竹竹節(jié)避免排列在水平線上——幾竿竹節(jié)要高低錯落有致。一竿竹，一般是下端上端節(jié)稍短，中段節(jié)長，長短自然變化；節(jié)與節(jié)之間用筆要適當斷開，留出小的空隙以備畫節(jié)。干畫完立即以濃墨點節(jié)。左右各一筆，如用“八”字或“乙”字，筆法有力而俏皮。 枝從竹節(jié)處生出，用筆由內向外寫，淡墨快寫，筆意連綿，氣機流暢。葉多處枝彎，葉少處枝仰。畫枝忌繁瑣細碎，只須在顯目處略作示意即可。 金農曾說，畫竹難于畫梅，因為竹不能添加修飾，故爾前人說畫竹非成竹在胸不可。

編輯推薦

《寫意花鳥技法全解》介紹中國寫意畫的藝術理念有二：一是意象性，二是書寫性。唐元稹說：“夫藝也者，執(zhí)心、物兩端而用厥中”。其中的“心”就是作者的感情，“物”就是要表現(xiàn)的自然，“中”則是“心”與“物”融化后的藝術作品。

圖書封面

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