國畫一點通

內(nèi)容概要

　　《工筆花鳥50問：國畫一點通》這本書的內(nèi)容是精心選擇了50個廣大初學(xué)者在自學(xué)過程中最容易遇到、也是最容易產(chǎn)生困惑的問題，針對提問，答疑解難，還配以示例圖譜進一步的詳細說明，供初學(xué)者，尤其是有志于自學(xué)工筆花鳥的愛好者們參考。李曉明出版的《李曉明畫牡丹》《李曉明畫荷花》《李曉明畫雀鳥》《李曉明畫草蟲》《李曉明畫珍禽》等技法書，對工筆畫鳥的畫法將有更加翔實的闡述。

作者簡介

李曉明，1972年出生于安徽無為。安徽省美術(shù)家協(xié)會會員、安徽省青年美協(xié)會員。專攻工筆花鳥畫。先后畢業(yè)于安徽藝術(shù)學(xué)校和安徽師范大學(xué)美術(shù)系?，F(xiàn)為職業(yè)畫家。出版有《工筆牡丹畫法（三）》、《工筆荷花畫法（三）》、《臨古花鳥畫法》、《工筆花鳥畫技法解析》、《百花白描畫稿（五）》等專著。

書籍目錄

工筆花鳥畫入門 問題1：沒有工筆畫繪畫基礎(chǔ)，如何掌握入門技巧？ 問題2：畫工筆花鳥畫如何選擇紙和筆？ 問題3：工筆畫中那些非常鮮艷的顏色（如綠色）是怎樣畫出來的？ 問題4：石綠或石青是一種色，還是一組色？如果是一組色，有些書中所提到的石綠或石青到底指哪些顏色？ 問題5：怎樣溶開片狀顏料？ 問題6：怎樣把生宣做成熟宣？ 問題7：自制的熟宣剛設(shè)色的時候顏色很漂亮，可干了以后為什么變灰了？ 問題8：膠水放多少為合適？是不是畫葉子和花時必須摻膠水？ 問題9：工筆畫題款有何要求？如果畫面很滿如何題？能否題在物體上？ 問題10：如何使用絹？用絹作畫應(yīng)掌握什么要領(lǐng)？ 問題11：作畫時不上板好象容易皺也容易積水，是否必須上板？該如何操作？ 問題12：國畫有多少種尺寸？尺和厘米如何換算？ 工筆花鳥畫構(gòu)圖與布局 問題13：什么是色彩構(gòu)成？造型構(gòu)成？是不是就是構(gòu)圖的意思？ 問題14：在構(gòu)圖方面應(yīng)該注意那些問題？ 問題15：扇面繪畫的特點是什么？如何構(gòu)圖？ 問題16：如何掌握作品的構(gòu)圖？ 工筆花鳥畫用線技巧 問題17：在線條的把握上初學(xué)者應(yīng)該注意些什么問題？ 問題18：勾線時如何拿筆？是否一定要象寫毛筆字那樣才行？ 問題19：勾線是懸腕還是不懸腕？ 問題20：在練習(xí)畫線時如何不讓手發(fā)抖，應(yīng)注意什么？ 問題2l：勾線有什么樣的順序規(guī)則？ 問題22：勾線之前是否先用鉛筆畫出來再用毛筆描？起稿有哪些步驟？ 問題23：線條怎么樣才算有變化不呆板？ 工筆花鳥畫渲染設(shè)色 問題24：牡丹的上色是一次性（純色）上完，還是分多次（混合色）上比較好呢？ 問題25：工筆花鳥畫花卉通常需要渲染幾層？ 問題26：一幅畫中花的顏色最多幾種不會顯得“花”？ 問題27：什么是統(tǒng)染、罩染、分染和提染？ 問題28：罩染和統(tǒng)染有何主要區(qū)別？復(fù)勾邊線時用色是否要比染色深？ 問題29：如何才能在上色彩時不出現(xiàn)“塊形”？ 問題30：分染葉子是用墨好還是花青好？需要注意什么問題？ 問題31：畫葉子時用花青分染待干后為什么有時會有一層層的痕跡如何解決？畫大紅色花頭時會把底色罩住，分不清層次，如何解決？用赭石色時總是會出現(xiàn)沉淀，如何解決？ 問題32：怎樣才能畫出牡丹嫩干和荷花干那種比較圓潤的立體感？ 問題33：丹頂鶴的白色羽毛如何掌握？怎樣處理才能使白色自然而不失本色？ 問題34：如何繪制出白牡丹花頭的立體感？ 問題35：先平涂白粉后再分染顏色時感覺不流暢，并且過渡不均勻，出現(xiàn)水漬；有時平涂時涂了二遍，如果剛涂完就發(fā)現(xiàn)如何處理？干了以后如何處理？ 問題36：用仿古的熟宣染粉紅的花頭，用不用白粉打底色？打底后用曙紅分染，怎樣做才能防止染“花”？ 問題37：墨色打底后上曙紅時是連花的基部都平涂上紅色還是從邊緣向根部染？平涂后染墨的地方層次為何出不來？ 問題38：什么是“立粉”？為什么用藤黃點花蕊干后很薄很暗？ 問題39：水線的功能是什么？何時需留水線？怎樣避免染色時墨線和顏色之間生硬的痕跡？ 問題40：工筆畫何時需要畫背景？ 問題4l：如何處理大幅作品的背景？ 問題42：是不是因為絹可以兩面上色所以畫面才會不顯得呆板？蟬衣是否也可以？ 問題43：如何配置仿古底色，如何在仿古底色上畫白花？如何臨摹宋代古人的小品？ 問題44：用墨分染底色時為什么顏色發(fā)烏不亮呢？ 問題45：如何解決使用復(fù)合色時作品顯臟的問題？ 問題46：臨摹時必須按照原作不能修改嗎？如何臨摹？ 問題47：濃墨色是通過數(shù)次從淡墨、中墨的層層暈染染出來的嗎？何時復(fù)勾（醒線、勾線）？復(fù)勾后還需要罩染嗎？線和葉面如何自然統(tǒng)一？如何掌握勾線濃淡？ 問題48：如何畫出朦朧的畫面效果？ 問題49：如何表現(xiàn)“古典”效果？ 問題50：如何畫出晶瑩剔透的露珠？

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    問題5：怎樣溶開片狀顏料？ 答：此片狀顏料應(yīng)該是指蘇州姜思序生產(chǎn)的顏料。這種產(chǎn)品本身就含有膠在里面，所以不用兌膠就可以使用。將塊狀顏料放在小碟子里面，兌入水，等顏料軟化一點以后將多余的水分倒掉，然后用手指在小碟子中將顏料慢慢地磨細就可以使用了。最好用專用的、帶蓋的色碟來調(diào)制顏料，否則干了就不好用了。 本圖所示，是傳統(tǒng)的已經(jīng)兌有膠質(zhì)的顏料。這種顏料，無論是色相的準(zhǔn)確性，或者是色彩褪色周期，都比錫管顏料要好。尤其是礦物質(zhì)類顏色的晶體光澤更是錫管顏料所無法替代的，就是價格稍貴。有一定經(jīng)濟能力并且具有一定水準(zhǔn)的愛好者們，可以考慮使用傳統(tǒng)國畫顏料來繪制工筆作品。但對于初學(xué)者來說，更重要的是“如何去畫好作品”，而不是將精力過多地放在繪畫材料的高低上。 本圖所示，是最常見的上海產(chǎn)馬利18色國畫顏料。色相基本準(zhǔn)確，色彩的穩(wěn)定性也較好，褪色周期約在20年左右。水色類色彩如曙紅、胭脂、牡丹紅、酞青藍、鵝黃等透明度、鮮艷度都很不錯。半礦物質(zhì)屬性的朱磲和大紅也不錯，朱色彩稍艷麗。白粉是鋅鈦白，遮蓋力及色彩穩(wěn)定性非常好。藤黃和傳統(tǒng)顏料相比遜色許多，色彩過厚，色相不正?；ㄇ嘤脕懋媽懸馍锌?，畫工筆就顯得污濁了，不耐深染。朱砂和赭石色品質(zhì)不佳，工筆中幾乎無法使用。青綠類礦物質(zhì)色彩除了無傳統(tǒng)顏料的光澤以外，色相和遮蓋力都算可用，且這種顏料價廉物美，很適合初學(xué)者使用。 問題6：怎樣把生宣做成熟宣？ 初學(xué)者一般情況下做熟宣意義不大。一是難做，二是熟宣比生宣也不貴多少，而且宣紙廠加工出來的質(zhì)量好。三是好的熟宣的加工工序個人在家里是沒法制作出來的，如云母、蟬翼宣等。如果是為了特別的繪制效果而要自己制作的話，可以用礬水（明礬，化工店有售）加膠（桃膠最好，沒有就買骨膠，再沒有就用化學(xué)膠水）加淘米水好了。用底紋筆把生宣透刷一遍，等它自然陰干即可。若還有點滲化就只好再刷一次?？傊?，很繁瑣，建議直接購買熟宣。當(dāng)然，如果自己能熟練掌握膠礬水的刷制濃度，并且對畫面有著特殊的肌理要求，用自己制作熟宣，或半生半熟的宣紙來繪制工筆也是完全可以的。 本圖所示是用生宣繪制工筆老虎的效果。因為走獸的明暗刻畫是以皴擦和劈毛為主，所以，用生宣來繪制也是完全可行的。處理細節(jié)的時候，如果確實需要分染來解決，一是采用打濕紙張后局部濕染的辦法，或者采用局部刷涂膠礬水，將生宣局部做成熟宣，然后按照常規(guī)手法繪制，也是可行的。 本圖所示為著名畫家丁紹光工筆重彩作品《幸福鳥》的局部。他所采用的是半生半熟且具有粗糙紋理的特制宣紙。這種宣紙既有一定的排水性，可以做局部渲染，也具有一定的吸水性，墨色能入紙三分，而且紙張本身還具有很好的韌性和紋理效果，適合重彩畫中拓印、搓揉、洗刷等技巧的反復(fù)制作。所以，依據(jù)自己的畫風(fēng)，選擇或自己琢磨研制適合自己使用的紙張，也是一個值得研究的課題。

編輯推薦

《國畫一點通:工筆花鳥50問》由天津楊柳青畫社出版。

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