溢彩卉香 工筆花鳥畫法

前言

　　大自然中最漂亮的是花卉，最美麗的是靈禽。自遠(yuǎn)古時(shí)期，人類就嘗試用藝術(shù)的形式描繪那些充滿無(wú)限生機(jī)與活力的花鳥。這些藝術(shù)化了的花鳥，以其優(yōu)美的品性和生動(dòng)的形象，給人以精神上的陶冶和美的享受，具有豐富的思想內(nèi)涵和欣賞價(jià)值?！　〕跆茣r(shí)《后畫錄》稱尉遲乙僧、康薩陀善西洋透視畫法，恪守著務(wù)求寫實(shí)，務(wù)求形色俱麗的工細(xì)的風(fēng)格。而邊鸞所畫花鳥，正如《唐朝名畫錄》載：“下筆輕利，用色鮮明，窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”，并如《宣和畫譜》言：“精于設(shè)色，無(wú)斧鑿痕”。從零星的文獻(xiàn)記載中，我們可以推想出其工筆花鳥畫技法就是：先用輕淡的墨線勾出物象的寫實(shí)輪廓，然后填以鮮艷而真實(shí)的色彩。這就是所謂的“用，色鮮明”、“精于設(shè)色”，、這也是如今工筆重彩畫的基本畫格，所以后人奉他為工筆花鳥畫之始祖?！　↑S筌創(chuàng)造了勾勒彩暈畫法，設(shè)色精麗，用筆工整，以淡色渲染，幾不見(jiàn)墨跡，已能十分真實(shí)地描繪出物象；徐熙則創(chuàng)造了疊色漬染法，落墨較重，薄施丹粉，用筆清秀，意趣生動(dòng)。又因兩人取材各有側(cè)重：黃氏多畫珍禽瑞鳥、奇花異草；徐氏多畫汀花野竹，水鳥淵魚，所以畫史上又有“黃家富貴，徐熙野逸”之說(shuō)。后黃筌之子再創(chuàng)勾勒填彩法，先以極細(xì)的墨線勾出輪廓，然后填以濃艷重彩，往往重彩將墨線蓋住，至少使墨線不甚顯露，精工艷麗，于是成為后世院體畫的標(biāo)準(zhǔn)；徐崇嗣在其祖“落墨花”的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)用顏色直接疊色漬染的“沒(méi)骨法”，也就是不勾線直接用顏色畫出物體形狀。兩大畫派的形成、成熟、發(fā)展和完善，迎來(lái)了工筆花鳥畫繁榮發(fā)展的黃金時(shí)代。而趙昌作畫，大概是先以極輕細(xì)的筆線摹定出寫生的圖本，然后敷彩，一遍染成。這種畫法雖接近沒(méi)骨法，但與徐崇嗣的“沒(méi)骨法”已是截然不同?！　”緯嬜髌房梢哉f(shuō)是集清新、明麗、典雅、秀潤(rùn)于一體。在色彩上濃而不滯、淡而不薄、艷而不俗；在筆墨上精到勁健，細(xì)而不弱，一絲不茍；在章法構(gòu)圖方面，主從聚散疏朗自然，有著鮮明個(gè)人特點(diǎn)和時(shí)代風(fēng)貌。

內(nèi)容概要

本書收集的工筆花鳥畫作品，其風(fēng)格大氣飽滿、富麗堂皇、生動(dòng)寫實(shí)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入了許多自己的創(chuàng)新。     在技法方面，作品扎實(shí)穩(wěn)健，著色秀麗端莊，新穎巧妙，技法靈活，很值得作為參考。

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