學(xué)畫宋畫 花卉

前言

　　中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展至北宋時(shí)，各種技法、畫種業(yè)已成熟，高手輩出，畫風(fēng)迭變，達(dá)到前所未有的高度。特別是身為一國(guó)之君的徽宗趙佶，他酷愛書畫，最大限度地使用權(quán)力，廣修《畫譜》，遍尋歷代名作；設(shè)“畫學(xué)”開科納士，賜畫工以官職，極大地激發(fā)了畫家們的創(chuàng)作熱情并涌現(xiàn)出大批杰出的畫家。　　趙佶的《芙蓉錦雞圖》描繪的是一只羽翼斑斕的錦雞落在芙蓉花枝上，回首仰望雙蝶的情景。畫面用色富麗，筆法細(xì)膩，為院體代表作。他的《竹禽圖》繪崖石邊兩枝翠竹橫斜而出，一對(duì)山鳥棲于枝上，用筆精巧細(xì)膩。竹葉用石綠渲染，色彩明亮，而枝干的墨線則完全被染去，形成沒骨的效果。禽鳥的刻畫就更為細(xì)致，與崖石的粗拙形成鮮明對(duì)比，有粗放拙樸的趣味。　　作為20世紀(jì)最具代表性、最為杰出的花鳥畫家于非陶先生，沒有正式的師承，主要得益于五代、兩宋花鳥畫傳統(tǒng)的滋養(yǎng)；因祖上家中“也還有幾軸宋代的好畫，包括著名的趙孟堅(jiān)《水仙》長(zhǎng)卷，他以自學(xué)為主，用“臨”、“摹”以及“背臨”等方法學(xué)習(xí)古代優(yōu)秀花鳥畫作品的技法。1937年，他應(yīng)邀籌創(chuàng)國(guó)畫研究館，并任導(dǎo)師。教學(xué)之余，他才真正接觸到大量?jī)伤蚊?。他認(rèn)真研究過黃氏父子、崔白、趙昌、趙佶等許多古代花鳥畫名跡，對(duì)趙佶用功尤勤。直至五十年代，年老的于非同還認(rèn)真地臨摹黃筌的《寫生珍禽圖》、趙佶的《御鷹圖》，并對(duì)其流傳進(jìn)行過考證。在臨摹過程中，他發(fā)現(xiàn)黃筌《寫生珍禽圖》在敷色上有許多訣竅，尤以在畫龜?shù)倪^程中，幾經(jīng)琢磨，多次反復(fù)，始悟出其中道理，曾表示，此種敷色技法，對(duì)自己?jiǎn)l(fā)至深，極大地開擴(kuò)了眼界，取得了真經(jīng)。正是這種“臨”、“摹”，借鑒兩宋名作，使他成為20世紀(jì)著名的工筆花鳥畫宗師。　　當(dāng)我們?yōu)檫@些輝煌的藝術(shù)成就而折服的同時(shí)，正視傳統(tǒng)繪畫技法、正視宋畫這樣一座完美的視覺藝術(shù)高峰，推進(jìn)中國(guó)畫的傳承與發(fā)展，是我們每位畫家所應(yīng)該做的。

內(nèi)容概要

　　中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展至北宋時(shí)，各種技法、畫種業(yè)已成熟，高手輩出，畫風(fēng)迭變，達(dá)到前所未有的高度。特別是身為一國(guó)之君的徽宗趙佶，他酷愛書畫，最大限度地使用權(quán)力，廣修《畫譜》，遍尋歷代名作；設(shè)“畫學(xué)”開科納士，賜畫工以官職，極大地激發(fā)了畫家們的創(chuàng)作熱情并涌現(xiàn)出大批杰出的畫家?！　≮w估的《芙蓉錦雞圖》描繪的是一只羽翼斑斕的錦雞落在芙蓉花枝上，回首仰望雙蝶的情景。畫面用色富麗，筆法細(xì)膩，為院體代表作。他的《竹禽圖》繪崖石邊兩枝翠竹橫斜而出，一對(duì)山鳥棲于枝上，用筆精巧細(xì)膩。竹葉用石綠渲染，色彩明亮，而枝干的墨線則完全被染去，形成沒骨的效果。禽鳥的刻畫就更為細(xì)致，與崖石的粗拙形成鮮明對(duì)比，有粗放拙樸的趣味。

作者簡(jiǎn)介

　　張莉媛，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員。在繼承傳統(tǒng)技法的同時(shí)，能將其融會(huì)于自己的畫中。

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