學(xué)畫宋畫

前言

　　中國山水畫，實為描繪大好河山之傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，而樹木和山石恰恰是構(gòu)成山水畫的主要組成部分。表現(xiàn)山河之壯麗，林木山石起著重要的作用。　　中華民族五千年，三山五岳，不知陶醉多少丹青妙手潑墨揮毫?！　∪绻谝环剿嬛校划嫎?，只畫些光禿禿的荒山，那將是毫無生機的死山，是不會感人和耐人尋味的。號稱冠壓群山的黃山，其中最奇的就是林木和山石。清代著名文學(xué)家錢謙益在《游黃山記》中記述：“陟老人峰，懸崖多異松，奇石絕出。過此以往，無樹非松，無松不奇！”從繪畫的角度來講，林木比山石的作用更重要。山和石是一體相連的兩個形體。石，有聚有散，散者為個體，聚者為整體，聚許多個體便是山體。山的構(gòu)成，有石塊的堆積，也有獨立的形體。山石有各種形態(tài)，因其自然結(jié)構(gòu)不同形成不同的紋理，有的紋理似乎有規(guī)律狀態(tài)，也有的萬千變化無規(guī)律狀態(tài)。古人云：石分三面。就是要求畫出石頭立體感，要畫出山石的高度、寬度、深度和不規(guī)則的各種形態(tài)、棱角，即三維空間’感。畫好樹木山石，對于山水畫有著很重要的意義。　　實踐證明，學(xué)畫樹木山石唯一正確的途徑，是從臨摹開始。臨摹是學(xué)習(xí)的手段、方法，而不是目的。臨摹不是教條地模仿，更不是抄襲。如唐代李思訓(xùn)的金碧山水、王維的水墨樹石，以至五代南北宋荊浩、關(guān)仝、董源、巨然、李成、范寬、米芾、王希孟的作品，無不是在臨摹前賢的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新而來的。青年時期的齊白石就曾用油紙蒙著《芥子園畫傳》數(shù)遍臨摹，才在日后成就了著名大師的英名?！　‘嬛?，在于似；幅之妙，在于趣。凡畫山石，不求真似其山石；凡畫樹木，不求真似其樹木。但求山川林叢渾厚勢峻，氣韻生動，筆墨精彩，入我丹青，鑄成杰作?！　】v觀中國畫史，真正有所成就并流傳千古的，都是熱愛生活、深入生活，有鮮明風(fēng)格面貌和深厚功力的學(xué)養(yǎng)者，他們都具有爐火純青的基本功和高深的藝術(shù)修養(yǎng)。　　只要初學(xué)者靜下心來、認真臨摹學(xué)習(xí)，都一定會成為繪畫高手的！——我想。

內(nèi)容概要

中國山水畫，實為描繪大好河山之傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，而樹木和山石恰恰是構(gòu)成山水畫的主要組成部分。表現(xiàn)山河之壯麗，林木山石起著重要的作用。    中華民族五千年，三山五岳，不知陶醉多少丹青妙手潑墨揮毫。    畫之神，在于似；幅之妙，在于趣。凡畫山石，不求真似其山石；凡畫樹木，不求真似其樹木。但求山川林叢渾厚勢峻，氣韻生動，筆墨精彩，入我丹青，鑄成杰作。    縱觀中國畫史，真正有所成就并流傳千古的，都是熱愛生活、深入生活，有鮮明風(fēng)格面貌和深厚功力的學(xué)養(yǎng)者，他們都具有爐火純青的基本功和高深的藝術(shù)修養(yǎng)

作者簡介

張葵，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，北京工筆重彩畫會會員。畫風(fēng)淳樸，基本功扎實，數(shù)十年池不輟，頗為難得。

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