中國山水畫石法

前言

　　山石是構(gòu)成山水畫的主體組成部分，從繪畫的程度上講，它比林木的作用更重要。山和石是一體相連的兩個形體。石，有聚有散，散者為個體，聚者為整體。聚許多個體便是山體。山的構(gòu)成，有石塊的堆積，也有獨立的形體。它們起伏蜿蜒，來龍去脈，綿亙不斷。　　山石有各種形態(tài)，因自然結(jié)構(gòu)形成不同的紋理，有的紋理似乎有規(guī)律狀態(tài)，也有的萬千變化無規(guī)律可尋。無論其形態(tài)有多大的差異與變化，其畫法均用勾、勒、皴、擦、點、染、破這七種筆墨來表現(xiàn)。古人云：石分三面，就是要求畫出石頭立體感，要畫出山石的高度、寬度、深度和不規(guī)則的各種形態(tài)棱角，即三維空間感。畫好山石，對于山水畫有著很重要的意義?！　」础樄P運行的墨線為勾?！　±铡婀P與回筆運行的墨線為勒?！　●濉憩F(xiàn)山石各種紋理等等不一的各種筆墨運行的不規(guī)則墨線為皴?！　〔痢每使P蘸少許墨，在宣紙上反復(fù)擦動?！　↑c——用中鋒筆點出各種不同形狀的點?！　∪尽?dāng)勾勒皴擦出山石不同的紋理之后，將山石的背光面或與云水接觸之處，用淺墨渲染?！　∑啤媚陨?，可用水破淺；用墨略淡，可用深墨去破。濃破淡或淡破濃，互相交破的用墨方法即為破?！　伤螘r期中國繪畫發(fā)展到一個頂峰。蘇東坡、米芾、文同等文人畫家的身體力行，新興的文人畫風(fēng)更多的不是來自于對客觀物象的體察，而是來自于畫家個體心境的體驗與抒發(fā)，在寫實的同時更多追求的是隨心所欲、揮灑自然的意趣和心境。　　范寬的《雪景寒林圖》，以沉穩(wěn)老辣的筆墨，畫出雪后北方山石奇觀。山勢嵯峨，巖壑幽深，近處石頭形象姿態(tài)準(zhǔn)確生動，而平遠(yuǎn)處亦有峻嶺起伏之勢，令人叫絕?！断叫新脠D》，畫中巨峰巍然聳矗，山澗中瀑布直瀉而下，峻厚的山巒層層疊疊，巖石皴紋歷歷可辨，近處的巨石雖兀立卻真實生動，彰顯出一種逼人的磅礴氣勢?！　≡它S公望，以大山峻石為師，身上總是帶著皮囊，內(nèi)置畫具，每見山石勝景，必展紙摹寫。近八十歲所畫《富春山居圖》，描寫富春江兩岸秋景，筆法上取董、巨，又白出新意，所畫山石多用披麻皴，干筆皴擦，靈透自然，似平而實奇，整個畫面，似融有一種仙風(fēng)道骨之神韻，影響深遠(yuǎn)。

內(nèi)容概要

山石是構(gòu)成山水畫的主體組成部分，從繪畫的程度上講，它比林木的作用更重要。山和石是一體相連的兩個形體。石，有聚有散，散者為個體，聚者為整體。聚許多個體便是山體。山的構(gòu)成，有石塊的堆積，也有獨立的形體。它們起伏蜿蜒，來龍去脈，綿亙不斷。        山石有各種形態(tài)，因自然結(jié)構(gòu)形成不同的紋理，有的紋理似乎有規(guī)律狀態(tài)，也有的萬千變化無規(guī)律可尋。無論其形態(tài)有多大的差異與變化，其畫法均用勾、勒、皴、擦、點、染、破這七種筆墨來表現(xiàn)。古人云：石分三面，就是要求畫出石頭立體感，要畫出山石的高度、寬度、深度和不規(guī)則的各種形態(tài)棱角，即三維空間感。畫好山石，對于山水畫有著很重要的意義。    勾——順筆運行的墨線為勾。        勒——逆筆與回筆運行的墨線為勒。        皴——表現(xiàn)山石各種紋理等等不一的各種筆墨運行的不規(guī)則墨線為皴。    擦——用渴筆蘸少許墨，在宣紙上反復(fù)擦動。    點——用中鋒筆點出各種不同形狀的點。        染——當(dāng)勾勒皴擦出山石不同的紋理之后，將山石的背光面或與云水接觸之處，用淺墨渲染。    破——用墨略深，可用水破淺；用墨略淡，可用深墨去破。濃破淡或淡破濃，互相交破的用墨方法即為破。    兩宋時期中國繪畫發(fā)展到一個頂峰。蘇東坡、米芾、文同等文人畫家的身體力行，新興的文人畫風(fēng)更多的不是來自于對客觀物象的體察，而是來自于畫家個體心境的體驗與抒發(fā)，在寫實的同時更多追求的是隨心所欲、揮灑自然的意趣和心境。    范寬的《雪景寒林圖》，以沉穩(wěn)老辣的筆墨，畫出雪后北方山石奇觀。山勢嵯峨，巖壑幽深，近處石頭形象姿態(tài)準(zhǔn)確生動，而平遠(yuǎn)處亦有峻嶺起伏之勢，令人叫絕?！断叫新脠D》，畫中巨峰巍然聳矗，山澗中瀑布直瀉而下，峻厚的山巒層層疊疊，巖石皴紋歷歷可辨，近處的巨石雖兀立卻真實生動，彰顯出一種逼人的磅礴氣勢。

作者簡介

　　張福安，畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，中國山水畫專業(yè)研究生，碩士學(xué)位，河北美術(shù)協(xié)會會員。作品多次參加全國大展并獲獎。

圖書封面

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