工筆重彩花卉畫法

前言

　　工筆重彩畫是中國(guó)古代繪畫的主流之一，畫工精細(xì)，色彩豐富，曾造就無數(shù)的輝煌?！　‰S著傳統(tǒng)工筆畫的繼承與發(fā)展，上世紀(jì)七十年代初，中央美院設(shè)立“工筆重彩專科”，繼而北京成立“工筆重彩畫會(huì)”。在許多有識(shí)之士的倡導(dǎo)下，“工筆重彩”重新高舉以敦煌壁畫為代表的中國(guó)工筆重彩的旗幟，重振漢唐雄風(fēng)，恢復(fù)色彩特有的表現(xiàn)力。它充分利用了現(xiàn)代色彩、材質(zhì)及繪畫技法各方面的特長(zhǎng)，并大膽把西方理念與裝飾美感引進(jìn)繪畫之中，以其特有的造型、色彩、肌理交織而成的視覺美感，極大地強(qiáng)化了繪畫的本質(zhì)特征，強(qiáng)調(diào)的是色彩的運(yùn)用，并將其發(fā)揮到極致，豐富了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)力。　　沒有傳承的藝術(shù)行為是沒有活力的，繪畫不是憑空創(chuàng)造的，它需要其他藝術(shù)門類作為養(yǎng)料與基石，它根植于本民族的審美意識(shí)，是經(jīng)畫家的高度提煉、凝結(jié)呈現(xiàn)出的美。　　中央美院唐勇力教授的工筆重彩作品《敦煌之夢(mèng)》，其構(gòu)圖及造型以現(xiàn)代藝術(shù)的手法，色彩上保留了古代西域壁畫風(fēng)格，在斑駁的礦物石色中透出“高古游絲”般的細(xì)密線描，人物的五官以“凹凸畫法”及“光彩明暗”暈染，洋溢著時(shí)空交織、虛實(shí)重疊的浪漫情調(diào)。　　藝術(shù)的形式主義為心靈的語境，藝術(shù)的建構(gòu)為境界所分解。當(dāng)人們被藝術(shù)所感動(dòng)，便是心靈的呼喚與釋然。　　賞析尚奎元作品，走進(jìn)他的心扉，恰似心靈散步在一種沒有云煙縈繞的境遇中，體會(huì)人生原本的純凈，體味平常心態(tài)的恬淡，感受情感溫度的愜意。作品中沒有高士的傲氣，沒有英雄的豪邁，卻有著赤子的天真，有著質(zhì)樸的情懷，有著心靈的坦然。　　良好的視覺效果主要得益于蔣采蘋先生的藝術(shù)思想和親授的技藝，以及他對(duì)工筆重彩的理解，對(duì)顏料的巧妙使用和把握。作品采用中國(guó)傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，兼容中西繪畫的一些特點(diǎn)而相得益彰。　　我喜歡這樣的藝術(shù)——沒有追求形而上的故意，卻還原人性的原本，演繹自在的本分，更期盼著更多的佳作問世！

內(nèi)容概要

　　工筆重彩畫是中國(guó)古代繪畫的主流之一，畫工精細(xì)，色彩豐富，曾造就無數(shù)的輝煌。　　隨著傳統(tǒng)工筆畫的繼承與發(fā)展，上世紀(jì)七十年代初，中央美院設(shè)立“工筆重彩專科”，繼而北京成立“工筆重彩畫會(huì)”。在許多有識(shí)之士的倡導(dǎo)下，“工筆重彩”重新高舉以敦煌壁畫為代表的中國(guó)工筆重彩的旗幟，重振漢唐雄風(fēng)，恢復(fù)色彩特有的表現(xiàn)力。它充分利用了現(xiàn)代色彩、材質(zhì)及繪畫技法各方面的特長(zhǎng)，并大膽把西方理念與裝飾美感引進(jìn)繪畫之中，以其特有的造型、色彩、肌理交織而成的視覺美感，極大地強(qiáng)化了繪畫的本質(zhì)特征，強(qiáng)調(diào)的是色彩的運(yùn)用，并將其發(fā)揮到極致，豐富了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)力?！　]有傳承的藝術(shù)行為是沒有活力的，繪畫不是憑空創(chuàng)造的，它需要其他藝術(shù)門類作為養(yǎng)料與基石，它根植于本民族的審美意識(shí)，是經(jīng)畫家的高度提煉、凝結(jié)呈現(xiàn)出的美。　　中央美院唐勇力教授的工筆重彩作品《敦煌之夢(mèng)》，其構(gòu)圖及造型以現(xiàn)代藝術(shù)的手法，色彩上保留了古代西域壁畫風(fēng)格，在斑駁的礦物石色中透出“高古游絲”般的細(xì)密線描，人物的五官以“凹凸畫法”及“光彩明暗”暈染，洋溢著時(shí)空交織、虛實(shí)重疊的浪漫情調(diào)。

作者簡(jiǎn)介

尚奎元，山東省青島市人。畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì) 會(huì)員、中國(guó)美協(xié)中國(guó)重彩畫研究會(huì)秘書，北京市工筆重彩畫會(huì)會(huì)員，山東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，平度市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

圖書封面

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