龐泰嵩山水畫(huà)技法解讀

前言

　　宋代文人畫(huà)家米芾有云：“山水心匠自得處高也”，此話道出了山水畫(huà)在中國(guó)畫(huà)中自古以來(lái)的重要地位，亦揭示了其之于畫(huà)者及觀者澄懷味象、傳達(dá)意境的功能?！　∩剿?huà)萌芽發(fā)展于魏晉六朝，獨(dú)立于隋唐，興盛于五代北宋，至元代開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)，一路到明清及近代亦有所革新。其發(fā)展歷程是歷代畫(huà)者通過(guò)各式繪畫(huà)語(yǔ)言的變通來(lái)追求天人合一意境的歷史積淀，、因此，通過(guò)認(rèn)識(shí)分析傳統(tǒng)山水繪畫(huà)，將有助于學(xué)畫(huà)者更好地掌握山水畫(huà)技法，從而方能進(jìn)一步追求山水畫(huà)之意境。　　一、水墨、淺絳山水畫(huà)水墨山水畫(huà)，是以水墨技巧為語(yǔ)言的民族繪畫(huà)藝術(shù)。其以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能。傳統(tǒng)說(shuō)法上的“墨即是色”，指墨的濃淡變化就是色的層次變化；“墨分五彩”，指多層次的水墨色度可渲染出繽紛色彩。

內(nèi)容概要

龐泰嵩，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。數(shù)十年專(zhuān)攻山水，執(zhí)著追求，在著墨敷彩、落筆用綫、點(diǎn)染積皴、構(gòu)圖立意方面都有著新的探索和嘗試，把墨韻、肌理效果和酣暢靈動(dòng)的筆觸，發(fā)揮得淋漓盡致。尤其是被稱(chēng)為“拖墨帶水”、“見(jiàn)筆云”的表現(xiàn)手法，以其難度之高，手法之獨(dú)特，已超越傳統(tǒng)山石皴擦技法，深為國(guó)內(nèi)外人士所贊譽(yù)。從20世紀(jì)80年代末以來(lái)，作品多次參加全國(guó)、全軍美展及各地展出，并被邀參加在德國(guó)、日本、瑞典、比利時(shí)、加拿大展覽，獲得廣泛的好評(píng)?！都ち鳌吩谌毡緟⒓又腥彰佬g(shù)交流展覽評(píng)比時(shí)獲得金獎(jiǎng)；《云海出岫》在中國(guó)臺(tái)灣參加著名書(shū)畫(huà)家作品展時(shí)獲一等獎(jiǎng)。此外，不少作品為毛主席紀(jì)念堂、中南海紫光閣、中央軍委大樓、中國(guó)文聯(lián)大廈及一些知名美術(shù)館、知名人士收藏。

作者簡(jiǎn)介

龐泰嵩 ，廣西玉林人，一九三八年生。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。 
    一九六四年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院。數(shù)十年專(zhuān)攻山水畫(huà)，執(zhí)著追求。在著墨敷彩、落筆用線、點(diǎn)染積皴、構(gòu)圖立意方面都有著新的探索和嘗試，把墨韻肌理效果和酣暢虬勁，富于靈動(dòng)感的筆觸發(fā)揮得

書(shū)籍目錄

序一、水墨、淺絳山水畫(huà)二、寫(xiě)生山水畫(huà)的觀察方法三、傳統(tǒng)山水畫(huà)賞析與技法創(chuàng)新  1.構(gòu)圖  2.樹(shù)畫(huà)法  3.“拖墨帶水”技法  4.山石畫(huà)法  5.云畫(huà)法  6.“見(jiàn)筆云”技法  7.著墨敷彩四、作品賞析與創(chuàng)作  山水畫(huà)基本創(chuàng)作步驟五、畫(huà)語(yǔ)錄(一)  畫(huà)語(yǔ)錄(二)六、山水作品欣賞  山鄉(xiāng)春意  煙嵐曉色  丹壑行云  千里清秋  曲澗留香  云泉山莊  云漫廬山  夕照華山  花里人家(一)  耕春  白云山  溪山煙夏  煙嵐  嶺南春  漓江春  光明在望  春山曉日  春山圖  江山曉雪  山鄉(xiāng)春意  黃山云海  黃山朝暉  秋高圖  火焰山  天山牧歌  武夷春色  雨后青山鎖白云  嶺南之春  漓江春色  武當(dāng)金秋  巫峽朝暉  日照海疆  ?；? 麒麟山  網(wǎng)  春山曉日  花里人家(二)  云涌黃山

圖書(shū)封面

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