學(xué)畫宋畫花鳥

前言

　　中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展至北宋時(shí)，各種技法、畫種業(yè)已成熟，高手輩出，畫風(fēng)迭變，達(dá)到前所未有的高度。特別是身為一國(guó)之君的徽宗趙佶酷愛書畫，最大限度地使用權(quán)力，廣修《畫譜》，遍尋全國(guó)名作；設(shè)“畫學(xué)”開科納士，賜畫工以官職，極大地激發(fā)了畫家們的創(chuàng)作熱情。涌現(xiàn)出大批杰出的畫家，對(duì)繪畫的發(fā)展起到了無(wú)可替代的作用。他倡導(dǎo)深入體察生活，對(duì)自然生物的不同規(guī)律細(xì)加觀察，嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)的構(gòu)圖，細(xì)膩、工致、典雅的描繪，被世人譽(yù)稱“宣和體”。他的作品有精細(xì)艷麗，極富皇家情調(diào)的，如《瑞鶴圖》和《五色鸚鵡圖》等；又有以水墨渲染，不求色彩，崇尚清淡的，如《柳鴨蘆雁圖》、《斗鸚鵡圖》等。　　趙佶的《芙蓉錦雞圖》描繪的是一只羽翼斑斕的錦雞落在芙蓉花枝上，回首仰望雙蝶的情景。畫面用色富麗，筆法細(xì)膩，為院體代表作。他的《竹禽圖》繪崖石邊兩枝翠竹橫斜而出，一對(duì)山鳥棲于枝上，用筆精巧細(xì)膩。竹葉用石綠渲染，色彩明亮，而枝干的墨線則完全被染去，形成沒骨的效果。禽鳥的刻畫就更為細(xì)致，與崖石的粗拙形成鮮明對(duì)比，有粗放拙樸的趣味?！　〈薨缀挖w昌，能夠突破“院體”畫的束縛，始終追求客觀寫實(shí)的清純?，F(xiàn)存崔白的《雙喜戲兔圖》和趙昌的《蛺蝶圖》就是明證。在宮廷畫院之外，還有一股雖不占主導(dǎo)地位，但對(duì)后世頗有影響的潮流，那就是以北宋文同、蘇軾的墨竹，南宋揚(yáng)無(wú)咎的墨梅，以及鄭思肖的蘭花等為代表的不再?gòu)?qiáng)調(diào)踏實(shí)于寫生，而是強(qiáng)調(diào)借物抒情的花鳥畫。為后來(lái)的文人畫奠定了基礎(chǔ)。

內(nèi)容概要

雖然是同一封建政權(quán)在地域上的南北承接，但其于繪畫史則有著風(fēng)吹草動(dòng)然不同的文化隱喻?；B畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種在宋代迅速成熟，特別是翰林圖畫院的興起，成就了中國(guó)古典寫實(shí)風(fēng)格淡出中國(guó)繪畫史主流；其次，在技法形態(tài)上，南宋繪畫因時(shí)而變，不再迷戀寫實(shí)義風(fēng)格帶來(lái)的完美視覺享受，轉(zhuǎn)向詩(shī)化意境和文人化個(gè)人情感表達(dá)的訴求，完成了后續(xù)文人畫發(fā)展所必需的技法鋪墊。     本書是關(guān)于解析宋畫花鳥畫的技法專冊(cè)。

作者簡(jiǎn)介

馬景芝，1960年生于河北省清苑縣。北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員。

圖書封面

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