區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)素描藝術(shù)

前言

　　一、素描的重要性　　對(duì)于寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，素描的重要性在于三個(gè)方面：它是非常重要的造型基礎(chǔ)，是收集創(chuàng)作素材的手段，是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。　　1.素描是重要的造型基礎(chǔ)。作為造型藝術(shù)，不管是國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)還是雕塑，都離不開(kāi)把素描作為它們的造型基礎(chǔ)。對(duì)于形的把握，對(duì)于結(jié)構(gòu)與體積的理解和表達(dá)，對(duì)于物體的空間感、質(zhì)感、虛實(shí)、色調(diào)、明暗的處理等，都需要在長(zhǎng)期的素描訓(xùn)練實(shí)踐中得到解決。各個(gè)專(zhuān)業(yè)對(duì)素描的要求不一樣，這是由各個(gè)專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)特點(diǎn)決定的。此外，國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的素描強(qiáng)調(diào)線條的表現(xiàn)力及線與明暗、線與結(jié)構(gòu)的結(jié)合運(yùn)用；油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的素描則比較多樣，或是進(jìn)行全因素素描的訓(xùn)練，或是把明暗與結(jié)構(gòu)、體積塊面的結(jié)合作為訓(xùn)練內(nèi)容等；版畫(huà)專(zhuān)業(yè)的素描特別注重結(jié)構(gòu)，注重明暗關(guān)系和力度；雕塑專(zhuān)業(yè)的素描則偏重對(duì)體積感、量感的要求。不管哪一個(gè)專(zhuān)業(yè)，都需要有一個(gè)通過(guò)學(xué)習(xí)素描解決造型能力的過(guò)程。對(duì)于“造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”這一概念所產(chǎn)生的歧義曾引發(fā)過(guò)許多討論。有人認(rèn)為，修養(yǎng)與個(gè)性的培養(yǎng)也是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。這固然是沒(méi)有錯(cuò)的。造型藝術(shù)的基礎(chǔ)應(yīng)是多方面的。我們說(shuō)素描是造型藝術(shù)非常重要的基礎(chǔ)，但并非唯一的基礎(chǔ)。這個(gè)重要基礎(chǔ)是從造型知識(shí)的角度去定義的，具有客觀性和科學(xué)性的一面。它與藝術(shù)修養(yǎng)、個(gè)性品格培養(yǎng)是并行發(fā)展、相輔相成、不可偏廢的兩個(gè)方面。有了堅(jiān)實(shí)的造型知識(shí)，有助于學(xué)習(xí)者在把修養(yǎng)和個(gè)性品格的思考付諸實(shí)踐時(shí)更能得心應(yīng)手。反之，學(xué)習(xí)者如有較好的藝術(shù)修養(yǎng)，則有助于加深其對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的理解，更能明確地知道自己真正需要的是什么。缺乏造型知識(shí)的“修養(yǎng)”和“個(gè)性品格”是沒(méi)有意義的。然而，有了很扎實(shí)的造型知識(shí)，但見(jiàn)解低俗，缺乏藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)品位，這樣的作品也不可能是好的作品。因此，在教學(xué)中，在保護(hù)學(xué)生藝術(shù)個(gè)性的前提下，要求學(xué)生更充分、更全面掌握造型基礎(chǔ)的各種因素，是藝術(shù)基礎(chǔ)教育的正確做法。以泯滅學(xué)生的個(gè)性來(lái)?yè)Q取千篇一律的“扎實(shí)基礎(chǔ)”的教學(xué)方式，無(wú)異于工廠生產(chǎn)線生產(chǎn)出來(lái)的一件件相同的產(chǎn)品。這種做法并不可取，其害無(wú)窮。因?yàn)檫@樣做違背了藝術(shù)存在的意義，藝術(shù)必須要有個(gè)性特點(diǎn)、豐富多樣，才能滿(mǎn)足社會(huì)發(fā)展的要求。

內(nèi)容概要

藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代。素描也不例外，與以往的時(shí)代相比，當(dāng)今繪畫(huà)更強(qiáng)調(diào)畫(huà)家對(duì)生存狀態(tài)，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的思考和內(nèi)心的感悟。簡(jiǎn)單敘事與客觀描述式的表達(dá)，已不是主要的表達(dá)方式。換而言之，現(xiàn)代藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)個(gè)體的主觀表達(dá)和形式感的追求。繪畫(huà)門(mén)類(lèi)也早已劃不清界限。在西方的美術(shù)學(xué)院里，也早已摒棄了國(guó)油版雕等繪畫(huà)分類(lèi)而統(tǒng)稱(chēng)為“空間藝術(shù)”或“視覺(jué)藝術(shù)”，涵蓋范圍也超越了原有的物質(zhì)材料種類(lèi)，一幅作品中常常會(huì)兼容多個(gè)畫(huà)種的物質(zhì)元素。素描作為一種表現(xiàn)形式，也融入了這樣的激流。當(dāng)今繪畫(huà)的特征，也就是當(dāng)今素描的特征。強(qiáng)調(diào)主觀感受，強(qiáng)調(diào)個(gè)性追求和形式感，使當(dāng)今的素描與過(guò)去有了很大的區(qū)別。我們今天的素描訓(xùn)練與過(guò)去相比，有相同之處，也有不同的地方。相同之處，是對(duì)掌握造型的基本知識(shí)的要求，與過(guò)去是一致的。如果把對(duì)造型基本知識(shí)的要求忽略了，素描的表現(xiàn)就缺乏了話(huà)語(yǔ)能力，它的藝術(shù)性和表現(xiàn)力便無(wú)從談起。不同之處，是現(xiàn)代素描教學(xué)不應(yīng)滿(mǎn)足于扎實(shí)地把對(duì)象客觀地表現(xiàn)出來(lái)的能力，而是在視覺(jué)美感，形式個(gè)性，情感表達(dá)等方面，對(duì)學(xué)生有更高的要求。

作者簡(jiǎn)介

區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)，廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授，廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，油畫(huà)系碩士研究生導(dǎo)師小組組長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1950年出生于廣州，1975年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，1982—1984年在中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)研修班學(xué)習(xí)，1989—1991年作為訪問(wèn)學(xué)者公派留學(xué)法國(guó)巴黎國(guó)立高等裝飾美術(shù)學(xué)院和巴黎美術(shù)學(xué)院。1997年起被聘為油畫(huà)系教授。
    曾在法國(guó)、美國(guó)等國(guó)家和國(guó)內(nèi)及臺(tái)灣地區(qū)舉辦個(gè)展，多次參加全國(guó)性美展。
    已出版的專(zhuān)著有：《油畫(huà)古典技法入門(mén)》、《油畫(huà)直接畫(huà)法解析》、《油畫(huà)風(fēng)格》、《油畫(huà)肖像》、《中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派油畫(huà)精品——區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)油畫(huà)藝術(shù)》、《區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)油畫(huà)人體》、《中國(guó)著名油畫(huà)家作品精選——區(qū)礎(chǔ)堅(jiān)》并編著素描畫(huà)冊(cè)《用悲憫訴說(shuō)人生的柯勒惠支》、《久違的費(fèi)欣》、《守護(hù)傳統(tǒng)的安格爾》。    
    部分作品由中國(guó)美術(shù)館及其它美術(shù)館、博物館和私人收藏。

圖書(shū)封面

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