寫實(shí)靜物

內(nèi)容概要

　　筆與刀的選擇、顏色與常用色、調(diào)合油與媒介劑、常用調(diào)色板、畫布制作、油性底子的做法、半油性底子的制作方法、古典繪畫大師的制底方法、我的制作方法、《荷》創(chuàng)作過程、《斜陽》創(chuàng)作過程、如何畫玻璃器皿、形體的表現(xiàn)、高光的表現(xiàn)、顏色的變化、簡單器皿的表述、如何畫瓷器、質(zhì)感、花紋的塑造、瓶口的刻畫等等。

作者簡介

宋宇，1973年生于北京。1993年畢業(yè)于北京實(shí)用美術(shù)學(xué)校。1997年畢業(yè)于天津美院油畫系。中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院教師。
　　油畫作品以人物和靜物為主，畫風(fēng)沉靜、優(yōu)雅。擅長以西方古典油畫技法，融合中國傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行創(chuàng)作。作品追求形式上的唯美，講求格調(diào)，使之傳達(dá)出一種東方的清高婉約之美。作品多被中國大陸、臺灣、香港及東南亞國家、美國、德國等國家的收藏家收藏。
　　2007年1月 北京瀚嘉峰畫廊“宋宇油畫個展”。
　　2007年4月 上海中央美術(shù)學(xué)院油畫廊“宋宇寫實(shí)油畫展”。
　　2008年11月 北京“鼎” 美術(shù)館“宋宇油畫個展”。

書籍目錄

工具　筆與刀的選擇　顏色與常用色　調(diào)合油與媒介劑　常用調(diào)色板畫布制作　油性底子的做法　半油性底子的制作方法　古典繪畫大師的制底方法　我的制作方法《荷》創(chuàng)作過程《斜陽》創(chuàng)作過程如何畫玻璃器皿　形體的表現(xiàn)　高光的表現(xiàn)　顏色的變化　簡單器皿的表述如何畫瓷器　質(zhì)感　花紋的塑造　瓶口的刻畫　顏色的過渡　如何將花紋“長”在瓶子上如何畫古家具　質(zhì)感的表現(xiàn)　重點(diǎn)過程　變化的色彩　溫潤的效果　花紋的細(xì)節(jié)拍攝油畫的一些提示作品欣賞　盛開的百合　江山如畫　向日葵　畫布前的花　東北的花　椅子上的梨　百合花開　花布與梨　草莓　將軍罐與草莓　時光

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)你開始創(chuàng)作一幅古典寫實(shí)作品的時候，你需要提前至少一個月來制作畫布。商店的成品內(nèi)框尺寸不等，我一般都根據(jù)自己的尺寸要求訂制，尺寸超過50cm通常要加橫縱梁固定，挑選的時候注意內(nèi)框不要變形，將它鋪在地上觀察四邊是否貼地，平整是最主要的。畫布的選擇上我一般用的都是一種細(xì)膩的白色亞麻布，它的紋路平順，線頭線結(jié)少，彈性也不錯，比較薄，好處是不傷筆頭，容易深入細(xì)膩刻畫。釘槍使用的U型釘品質(zhì)要好，有韌度，不易折斷，進(jìn)口的以日本，韓國為佳。將內(nèi)框放在畫布上，用剪刀剪出使用部分，四邊各余量10cm左右。使用釘槍從邊框中心往四邊位置開始釘，兩邊對應(yīng)用力將布拉直，最后封四角，完成。　　油性底子的做法　　以亞麻布等紡織品作畫布，必須經(jīng)過預(yù)先處理方能使用。所謂“處理”就是“做底子”。理由是：　　（1）填充紡織物紋理之間的孔隙，創(chuàng)造一個不吸油或者少吸油的平整光滑的基礎(chǔ)層。　?。?）防止色層受到從畫布后面滲透潮氣的損害。油畫顏料中的酸性物質(zhì)能使畫布變臟，而潮氣又會氧化色層中的油分子，使之老化。所以畫布底子的處理與作品的壽命長短有直接關(guān)系?！　。?）保證著色層的明亮度與鮮艷度。不合格的底子或沒有做底子的畫布，著色后會使畫面灰暗?！　。?）亮底子能夠提高畫面顏色的鮮明度?！　。?）保持畫布的彈性和韌度。古典油畫無論在木板或畫布上作畫，都需要進(jìn)行涂刷底子?！　“胗托缘鬃拥闹谱鞣椒ā　。?）使用動物膠的傳統(tǒng)做法：用7：100膠和水混合溶液刷一層膠底，干燥后用一份大白粉或石膏粉，加上等量的鋅白，再加上等量的膠水溶液充分?jǐn)嚢?，然后加入熟亞麻仁?苴力門入量是大白粉量的1／2至1／3。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    寫實(shí)靜物 PDF格式下載

---