名人傳

前言

序羅曼·羅蘭（1866—1944年）是法國20世紀的一位杰出的現(xiàn)實主義作家。羅曼·羅蘭在中國讀者中享有很高的知名度，原因是他的那部長篇小說《約翰·克里斯托夫》（1902年至1912年）早就在中國翻譯出版，且頗受讀者青睞。羅蘭的現(xiàn)實主義才華通過該小說的篇章強有力地顯示了出來。作為一個現(xiàn)實主義者，羅蘭的功績在于他不僅以來自人民和接近人民的知識分子的可愛形象與這一切相抗衡，而且還表現(xiàn)了正是在這些普通人的身上所體現(xiàn)的真正的民族精神。這些普通人包括克利斯朵夫的朋友、詩人奧利維，他的姐姐、女家庭教師安多娜特，工人?，斉瑺?，女仆茜多妮，以及其他許許多多的人。后來，他把不同時期寫的三個傳記——《貝多芬傳》（1902年）、《米開朗琪羅傳》（1905年）和《托爾斯泰傳》（1911年）——匯集成一冊，題為《英雄傳記》，也就是我們今天所說的《名人傳》。羅蘭打算通過這些傳記來恢復(fù)20世紀文學(xué)崇高的人道主義傳統(tǒng)，恢復(fù)其豐富多彩的人物的性格。該書描寫了處于不同時代、不同民族的三位偉大藝術(shù)家的精神力量和心靈之美。羅蘭認為他們不單單是天資聰穎的個人，而且是一些和自己的時代緊密相連并且用自己的藝術(shù)作品體現(xiàn)世人所關(guān)心的問題的人。這一點特別清楚地表現(xiàn)在《貝多芬傳》中。羅蘭筆下的貝多芬對自己所處的時代具有廣泛的興趣，他為法國革命的英雄壯舉而歡欣鼓舞。羅蘭寫道: “革命吸引著全世界和貝多芬?！彼裕M管貝多芬經(jīng)受了許多的痛苦: 愛情希望的破滅，貧困，以及最后對于一位音樂家來說是最致命的打擊——耳聾，但是，在精神上，貝多芬仍然堅強不屈，最后在歡樂的凱歌聲中完成了第九交響曲的樂章。陳筱卿2005年夏

內(nèi)容概要

　　《名人傳(名家名譯雙色插圖青少版)》是法國著名作家羅曼·羅蘭最杰出的傳記作品集。包括《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》。這三部作品是人類心靈的三份手稿，羅曼·羅蘭沒有拘泥于對傳主的生平做瑣細的介紹，也沒有一般性地追溯他們的創(chuàng)作歷程，而是以敏銳的觀察、引人入勝的文筆著力刻畫了這三位藝術(shù)巨匠在憂患困頓的人生征途上歷盡苦難與顛躓而不改初衷的心路歷程，凸現(xiàn)了他們崇高的人格和廣闊的胸襟，為人類譜寫了一闋氣勢恢宏、震撼人心的“英雄交響曲”。

作者簡介

作者：(法國)羅曼·羅蘭 譯者：陳筱卿羅曼·羅蘭(1866-1944年)，19世紀末20世紀初法國最著名的批判現(xiàn)實主義作家之一，同時也是著名的音樂史家和社會活動家。出生于法國中部高原上的小市鎮(zhèn)克拉姆西，15歲時隨父母移居巴黎，1899年畢業(yè)于法國巴黎高等師范學(xué)校，后考入羅馬法國考古學(xué)校攻讀研究生學(xué)位。歸國后在法國高等師范學(xué)校和巴黎大學(xué)講授藝術(shù)史，并開始從事文藝創(chuàng)作。他一生創(chuàng)作了大量的戲劇、小說、傳記、音樂史論著和散文詩等，其藝術(shù)成就主要在于用豪爽質(zhì)樸的文筆，刻畫出在時代風(fēng)浪中為追求正義、光明而奮勇前進的知識分子形象。主要代表作有長篇小說《約翰·克里斯托夫》、戲劇《革命戲劇》、散文集《心靈歷程》，以及傳記《名人傳》等。1915年他被授予諾貝爾文學(xué)獎。

書籍目錄

貝多芬傳米開朗琪羅傳上篇 斗爭一 力量二 在崩裂的力三 絕望下篇 舍棄一 愛情二 信仰三 孤獨結(jié)束語死亡這便是他那神圣痛苦的一生托爾斯泰傳一二三四五六七八九十十一十二十三十四十五十六十七十八

章節(jié)摘錄

他矮小粗壯，一副運動員的結(jié)實骨架。一張土紅色的闊臉龐，只是到了年歲老時臉色才變得蠟黃，病態(tài)，特別是冬季，當他蟄（zhF）居室內(nèi)，遠離田野的時候。他額頭突起，寬大。頭發(fā)烏黑，厚實濃密，好像梳子都從未能梳通過，毛戧（qiAng）立著，似“墨杜薩頭上的蛇”。雙眼閃爍著一種神奇的力，使所有看到它的人都為之震懾; 但大多數(shù)人會弄錯其細微差異。由于兩只眼睛在一張褐色悲壯的臉上放射出一道粗野的光芒，人們一般都以為眼睛是黑色的; 其實不是黑色的，而是藍灰色。這兩只很小而又深陷的眼珠興奮或激忿時會突然變大，在眼眶里轉(zhuǎn)動，映出它們夾帶著的一種奇妙真理的全部思想。它們常常朝天投去一抹憂愁的目光。鼻頭寬大短方，一張獅面臉。一張細膩的嘴，但下唇向前超出上唇。牙床十分可怕，仿佛連核桃都能咬碎。右下頦有一個深深的酒窩兒，使臉看上去很不對稱。莫舍勒斯說: “他笑起來很甜，交談時，常帶著一種可愛而鼓舞人的神情。與之相反，他的笑卻是不對勁兒的、粗野的、難看的，但笑聲并不長?！薄鞘且粋€不習(xí)慣歡樂的人的笑。他平時的表情很陰郁，似“一種無法醫(yī)治的憂傷”。一八二五年，雷斯塔伯說看見“他溫柔的眼睛及其揪（jiU）心的痛苦”時，需要竭盡全力來忍住流淚。一年后，布勞恩·馮·布勞恩塔爾在一家小酒店里碰到他，他正坐在一個角落里，抽著一支長煙斗，雙目緊閉，仿佛隨著死神的臨近，他越來越這樣了。有個朋友跟他說話，他凄然地微微一笑，從口袋里掏出一個小小的談話本，并用其聾子常有的尖聲讓對方把想要他做的寫下來?！哪樕?jīng)常變化，或是突然有靈感出現(xiàn)，甚至是在街上，會使行人嚇一大跳，或是他正彈琴時被人撞見的時候?！懊娌考∪獬３Ｂ∑?，青筋暴跳; 野性的眼睛變得分外嚇人; 嘴唇發(fā)抖; 一副被自己召來的魔鬼制伏的巫師的神態(tài)。”如同莎士比亞作品中的人物形象。尤利烏斯·貝內(nèi)迪克特說: “像李爾王?！甭返戮S?！ゑT·貝多芬于一七七○年十二月十六日生于鄰近科隆的波恩的一所破屋的可憐的閣樓上。他祖籍弗朗德勒。父親是個既無才華又酗（xY）酒的男高音歌手。母親是個女傭，是廚師的女兒，第一次嫁給一個男仆，丈夫死后，改嫁貝多芬的父親?？嚯y的童年，缺少被家庭溫馨呵護著的莫扎特那樣的家庭溫暖。自一開始起，人生就向他顯示出像一場凄慘而殘暴的戰(zhàn)斗似的。他父親想到用他的音樂天賦，把他吹得如同一個神童。四歲時，父親就把他一連幾個小時地釘在羽管鍵琴前，或給他一把小提琴，把他關(guān)在房間里，壓得他透不過氣來。他差一點因此而永遠厭惡藝術(shù)。父親必須使用暴力才能使貝多芬學(xué)習(xí)音樂。年少時的他就得為物質(zhì)生活而操心，想法掙錢吃飯，為過早的重任而發(fā)愁。十一歲時，他進了劇院樂團; 十三歲時，他當了管風(fēng)琴手。一七八七年，他失去了他崇敬的母親?！皩ξ襾碚f，她是那么善良，那么值得愛戴，我的最好的朋友! 啊，當我會喊‘媽媽’這個甜蜜的稱呼，而她又能聽得見的時候，誰能比我更幸福呀?”她死于肺結(jié)核; 貝多芬以為自己也染上了這同樣的病; 他常常覺得不舒服; 除此以外還有比病痛更加殘酷的憂郁。十七歲時，他成了一家之主，擔(dān)負起對兩個弟弟的教育重任; 他羞愧地被迫要求酗酒成性的父親退休，后者已無力支撐門戶: 人家把父親的養(yǎng)老金都交給了兒子，免得他胡花亂用。這樁樁件件的悲慘事在他心中留下了深刻的印痕。他在波恩的一家人家找到了一個親切的依托，那是他始終珍視的布勒寧一家?？蓯鄣陌ＨR奧諾雷·德·布勒寧小他兩歲。他教她音樂，并領(lǐng)她走向詩歌。她是他童年的伙伴; 也許二人之間有了一種十分溫柔的感情。埃萊奧諾雷后來嫁給了韋格勒醫(yī)生，后者也是貝多芬的好友之一; 直到最后，他們之間都一直保持著一種恬靜友情，這可以從韋格勒和埃萊奧諾雷與忠實的老友之間的書信往來得到印證。當三個人都垂垂老矣時，友情更加地動人，而且心靈仍如從前一樣地年輕。盡管貝多芬的童年非常地悲慘，但他對童年，對童年待過的地方，始終保存著一種溫馨而凄涼的回憶。他被迫離開波恩，前往幾乎度過了其整個一生的維也納，在大都市維也納及其無聊的近郊，他從未忘懷過萊茵河谷以及他稱之為“我們的父親河萊茵河”的莊嚴的父親河，它的確是那么的活躍，幾乎帶有人性，仿佛一顆巨大的靈魂，無數(shù)的思想和力量在河里流過，沒有任何地方比親切的波恩更加地美麗，更加地威武，更加地溫柔，萊茵河以它那既溫柔又洶涌的河水浸潤著它濃蔭掩映、鮮花遍布的堤坡。在這里，貝多芬度過了他的頭二十年; 在這里，他少年的心靈之夢形成了——那一片片的草原好像懶洋洋地漂浮在水面上，霧氣籠罩著的白楊、矮樹叢和垂柳，以及果樹，都把它們的根浸泡在平靜但湍急的水流中——還

媒體關(guān)注與評論

在羅曼·羅蘭的傳記中，許多人物雖然性格十分差異……可是讀了總叫人感動、反省和振奮。    ——鐘敬文羅蘭要為具有精神力量的英雄樹碑立傳，讓世人呼吸到英雄的氣息。尤其是《貝多芬傳》，強調(diào)自由精神，作者在音樂方面表現(xiàn)出精湛的修養(yǎng)，吸引了人們的注意。    ——鄭克魯

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