漢風(fēng)草韻

內(nèi)容概要

　　我初到上海文史館上任，同各位館員漸漸熟識(shí)，深為這些年高德劭的飽學(xué)之士還有如此旺盛的創(chuàng)造熱情而感動(dòng)。其中有位身材魁梧的書法家林仲興先生，是文史館各類活動(dòng)的積極參加者。林先生常著一襲黑色唐裝，在書畫筆會(huì)上出手極快，手書隸篆行草四種字體的條幅或古詩詞，有的清秀端莊如樹，有的飄逸飛揚(yáng)似風(fēng)。吾輩不諳書法藝術(shù)，卻也被深深地吸引了。觀賞他的作品，特別是觀摩他的書寫過程，實(shí)在是一種藝術(shù)享受。我們可以直接體味到『墨法淋漓』、『氣勢酣暢』、『高雅古樸』、『蒼勁有力』等人們在書法評論時(shí)用詞的真實(shí)意境。

作者簡介

　　林仲興，一九三八年五月生，浙江鎮(zhèn)海人?，F(xiàn)為上海市文史研究館館員，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
　　上海市書法家協(xié)會(huì)（原）理事。
　　上海市書法家協(xié)會(huì)老年書法專業(yè)委員會(huì)主任。
　　上海老城廂書畫會(huì)副會(huì)長。
　　已出版書籍有：《林仲興書法作品集》、《林仲興傳記》、《書苑拾英》、《篆筏唐詩三百首》、《篆隸舫》、《歷代楹聯(lián)三百副》、《古稀作品集》、《林仲興書畫集》、《篆隸草堂集》等。

書籍目錄

漢風(fēng)草韻（上） 漢風(fēng)草韻（下）

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    縱觀我國書史，自秦漢以降、氣運(yùn)推移，遞承嬗變，文質(zhì)迭尚。清干嘉之后，學(xué)篆隸北碑，研究金石文字之學(xué)，蔚然成風(fēng)。理論上則有阮元、包世臣、康有為等人推波助瀾。于是帖學(xué)式微，碑學(xué)興起，以古質(zhì)為尚，書風(fēng)亦為之一轉(zhuǎn)。清末民國時(shí)期，照相技術(shù)傳入中國，大量古代名家真跡得以影印傳世，帖學(xué)又漸回歸，碑帖并舉，文質(zhì)交輝，正是當(dāng)今書壇之一大特色。所謂『文』，偏重于形式美，以書卷氣為主；『質(zhì)』則偏重于自然美，以金石氣為主。藝術(shù)之最高境界是文質(zhì)相半，剛?cè)嵯酀?jì)，但事實(shí)上每一書家因其師承、氣質(zhì)、好惡各異，必有所偏重，吾友林仲興便是一個(gè)崇尚古質(zhì)，偏重碑學(xué)而兼帖意的書家。林仲興自幼即酷愛書法，因苦無師承，亦只是鴉涂而已，及其弱冠，經(jīng)友介紹，始幸能拜謁海上著名書畫家王個(gè)移門下，趨叩高齋，耳提面命，親聆教益。某日個(gè)老對其曰：『學(xué)書須徹上徹下，以篆隸為本，字乃高古?！黄湔Z如冷水澆背，醍醐灌頂，頓然大悟。于是便收視反聽，抱定宗旨，把牢腳跟，日夕沈酣于碑碣刻石之中。凡鐘鼎彝器，摩崖刻石，碑碣磚銘，無不精心臨摹。篆則以《石鼓》為主，隸則取法《張遷》、《禮器》、《乙?！?、《衡方》、《西狹頌》諸碑。文革期間，因家貧囊中羞澀，無力購置紙筆，不得不節(jié)衣縮食，曾十一次賣血。然而窘困不足以移其志，貧窮不足以惑其心，每當(dāng)其攜臨作就教于老師，并經(jīng)點(diǎn)評，其才體味到藝術(shù)創(chuàng)作之甘苦，從中獲得心靈上的慰籍。文革前后，上海匯聚了一大批全國著名書畫家。盡管林仲興不是出身于藝術(shù)世家和書香門第，但他卻憑著自己執(zhí)著與毅力。涵泳于藝海之中，又能轉(zhuǎn)益多師，遍訪海上名家如馬公愚、來楚生、朱復(fù)戡、胡問遂等諸家之門，力求博采眾長，心之所向，一往而無前，愈挫而愈奮，操毫面壁，未當(dāng)少倦，雖寒風(fēng)號(hào)戶，冷雪飄窗，亦不改初衷。其靈機(jī)妙緒，亦應(yīng)腕而來?？芍^『奮其志，壹其心』，苦彈學(xué)力以通身精力而赴之。于是知見日進(jìn)于高明，而功力漸趨于平實(shí)。其篆隸筆力雄健，氣格高古，如虬松盤郁，老樹著花，有骨蒼神腴，氣清質(zhì)實(shí)之妙。讀其作品，如品佳釀，氣味醇厚，十分耐人尋味，所謂氣質(zhì)之中藏者，得賞音于千古』。古器之有寶色，因其體質(zhì)愈練愈古，色相愈變愈奇，豪華落盡是真淳，非功力老到，實(shí)難臻期妙也。

編輯推薦

《漢風(fēng)草韻(套裝共2冊)》作者初到上海文史館上任，同各位館員漸漸熟識(shí)，深為這些年高德劭的飽學(xué)之士還有如此旺盛的創(chuàng)造熱情而感動(dòng)。其中有位身材魁梧的書法家林仲興先生，是文史館各類活動(dòng)的積極參加者。林先生常著一襲黑色唐裝，在書畫筆會(huì)上出手極快。

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