龍泉青瓷書法裝飾創(chuàng)新研究

前言

龍泉僻處浙南山區(qū)，卻因了森林茂密，瓷土資源豐富，水路交通便利，成為制瓷的理想場(chǎng)所。新中國(guó)百廢待興之際，在黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的直接關(guān)懷下，有著1600余年燒造史的龍泉青瓷燒造工藝得以成功恢復(fù)，曾經(jīng)給予歷代王公貴族與世界各國(guó)政要無比喜悅的龍泉青瓷重放異彩。之后的五十年，數(shù)代龍泉人奮發(fā)進(jìn)取，在傳承與仿古的基礎(chǔ)上，在龍泉青瓷的釉色與設(shè)計(jì)裝飾上，都有了許多新突破。但不可諱言的是，龍泉青瓷工藝的恢復(fù)，僅僅標(biāo)示著龍泉青瓷生產(chǎn)史的斷點(diǎn)得以銜接，傳承得以重構(gòu)。而如何拓寬龍泉青瓷的界域，提升龍泉青瓷的文化品位，注入現(xiàn)代審美因素，仍然是橫亙?cè)诮袢涨啻扇嗣媲暗碾y題，需要一批有擔(dān)當(dāng)?shù)挠凶R(shí)之士投身其中，破解難題，實(shí)現(xiàn)超越。麗水市文化藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、麗水學(xué)院青瓷研究院院長(zhǎng)張建平教授就是這么一位知行合一的踐履者。他別出蹊徑，跨界而行，將古老的青瓷工藝與傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)相嫁接，創(chuàng)作出品味醇正、韻味悠長(zhǎng)的文化青瓷，為龍泉青瓷的重光注入了現(xiàn)代元素。張建平教授生于龍泉，長(zhǎng)于龍泉，數(shù)十年間，與龍泉青山綠水朝夕相對(duì)，凝結(jié)了深厚的感情，尤其鐘情于龍泉青瓷。他深感龍泉青瓷的創(chuàng)新多囿于形式與技術(shù)的變革，而未能尋覓到文化與技術(shù)的結(jié)合點(diǎn)，于是，他依托麗水學(xué)院的學(xué)術(shù)優(yōu)勢(shì)，進(jìn)行提升龍泉青瓷文化內(nèi)涵的努力。經(jīng)過反復(fù)思考與論證，自小喜愛書法藝術(shù)、臨池不綴的張建平教授，將突破點(diǎn)選擇在將傳統(tǒng)書畫藝術(shù)與青瓷工藝相結(jié)合上，“在青瓷作品中，倘能融入浸染中國(guó)文化歷史氣息的書法元素，那將是對(duì)青瓷文化品質(zhì)的極大提升，必將對(duì)青瓷藝術(shù)的發(fā)展起著不可估量的推動(dòng)作用。”他要突破龍泉青瓷裝飾藝術(shù)的樊籬，創(chuàng)造出獨(dú)具新姿的文化青瓷。創(chuàng)意有了，但是要實(shí)現(xiàn)書畫藝術(shù)與青瓷工藝的成功嫁接，似易實(shí)難。龍泉青瓷的最大魅力就在于其釉色，其晶瑩青翠、委婉含蓄的秉性，既符合中庸、中和等中國(guó)傳統(tǒng)文化思想，又是龍泉青瓷的重要特征。為了呈現(xiàn)“如冰”、“類玉”的意境，古代匠師經(jīng)過一代代的探索實(shí)驗(yàn)，終于以薄胎厚釉的方式，使得龍泉青瓷釉層厚如凝脂，晶瑩如玉，形成“雨過天青”、“千峰翠色”等讓人陶醉沉迷的色彩效果，達(dá)到了青瓷釉色的最高境界。

內(nèi)容概要

龍泉青瓷有著1600多年歷史，宋元時(shí)期曾一度達(dá)到巔峰。現(xiàn)今，隨著國(guó)力的提升與科技的進(jìn)步，龍泉青瓷再度迎來高速發(fā)展的契機(jī)。龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝不但需要保護(hù)和傳承，更需要把龍泉青瓷當(dāng)下的創(chuàng)新成果在理論上、文化上給予總結(jié)與提升。本書對(duì)龍泉青瓷書法裝飾作了系統(tǒng)深入的研究探索。

書籍目錄

序上編  龍泉青瓷書法裝飾溯源  第一章  龍泉青瓷概述    第一節(jié)  青瓷的起源    第二節(jié)  龍泉青瓷的發(fā)展  第二章  古代龍泉青瓷書法裝飾表現(xiàn)    第一節(jié)  龍泉青瓷早期裝飾及書法表現(xiàn)方式    第二節(jié)  兩宋時(shí)期的青瓷裝飾及書法表現(xiàn)    第三節(jié)  元代龍泉青瓷裝飾及書法表現(xiàn)    第四節(jié)  明清時(shí)期龍泉青瓷的裝飾與書法表現(xiàn)下編  青瓷書法裝飾的創(chuàng)新與發(fā)展  第一章  書法青瓷的美學(xué)意義    第一節(jié)  青瓷書法裝飾的稀缺及其原因    第二節(jié)  青瓷書法裝飾的當(dāng)下探索    第三節(jié)  青瓷書法裝飾的當(dāng)代意義  第二章  書韻青瓷的創(chuàng)作背景與過程    第一節(jié)  書韻青瓷的創(chuàng)作背景    第二節(jié)  書韻青瓷的試制與課題實(shí)踐  第三章  龍泉青瓷書法裝飾技法    第一節(jié)  手刻類    第二節(jié)  釉下書刻裝飾  第四章  書韻青瓷的藝術(shù)取向參考文獻(xiàn)  附錄    一、書韻青瓷研究成果    二、工藝結(jié)合：青瓷特色專業(yè)助推地方經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展    三、龍泉青瓷創(chuàng)出以書法裝飾的瓷作    四、弘揚(yáng)龍泉青瓷藝術(shù)打造地方高校特色文化——麗水學(xué)院龍泉青瓷研究院之價(jià)值與使命    五、麗水學(xué)院龍泉青瓷研究院的使命    六、書韻青瓷作品選

章節(jié)摘錄

插圖：這個(gè)時(shí)期，雖然在浙江眾多的窯口中龍泉青瓷顯得那么不起眼，但這是龍泉青瓷的第一縷晨光，現(xiàn)在看來，她是那么地讓人神往！這時(shí)的北方由于連年戰(zhàn)亂影響，瓷器的生產(chǎn)起步較晚，直到6世紀(jì)初期的墓葬中才有隨葬青瓷發(fā)現(xiàn)。屬于北朝晚期的青瓷與南方青瓷相比差別很大，主要表現(xiàn)在以下幾方面：首先，北方青瓷胎料中含有很高的氧化鋁成分，而氧化鋁的熔點(diǎn)很高，所以往往有因溫度不足而出現(xiàn)胎體瓷化程度較低的現(xiàn)象，但瓷胎的顏色比南方要稍淡一些，多為白色或灰色；其次，由于北方青瓷多為玻璃質(zhì)釉，所以光澤與透光性較好，釉面常有開片，流動(dòng)性也較大，與南方青瓷半乳濁狀的釉面有著明顯的不同；然后，北方青瓷胎體比較厚重，與六朝青瓷相比體型也相對(duì)較大；最后，北方青瓷的裝飾方法較多，有堆貼、模印、雕鏤、刻劃等，由于當(dāng)時(shí)受佛教的影響，裝飾紋樣也以蓮花紋、忍冬紋等與佛教有關(guān)的紋樣較為多見。隋朝的統(tǒng)一為中國(guó)社會(huì)各個(gè)方面的發(fā)展開辟了一個(gè)新的天地。隋代瓷器雖有一定量的白瓷，但仍以青瓷為主。隋瓷的胎壁普遍較厚，胎質(zhì)堅(jiān)硬，均為玻璃質(zhì)釉，有青綠、青黃還有黃褐等釉色，施釉不到底，大多數(shù)都有垂流現(xiàn)象。隋瓷胎體表面多光素?zé)o紋，部分帶紋飾的主要以劃、印、貼等裝飾手法為主。劃是指用尖狀工具在坯胎上劃出紋飾，施釉入窯；所謂印花，就是把模子上的紋飾壓印到瓷胎上，使紋飾凸起，再施釉入窯；貼花是將用手捏或模印等做成的小紋飾片貼到瓷胎上，再進(jìn)行燒制。常見紋飾有草葉、團(tuán)花、蓮瓣、弦紋、卷葉和波浪等，其中也有個(gè)別加飾黑褐彩的。隋代最早的白瓷是由北朝的制瓷工匠創(chuàng)燒并從青瓷轉(zhuǎn)化而來的。但這時(shí)的白瓷釉不是真正白色的，而是透明的玻璃釉罩在白胎上。只是器物胎質(zhì)較白，釉面光潤(rùn)，加上透明釉有很好的透光性，在釉面上已基本上看不到如南北朝白瓷中白中泛青或閃黃的痕跡。在瓷胎上成功地使用白色化妝土是隋代制瓷技術(shù)的重要成就之一。上釉之前，精選含鐵成分少的白色化妝土涂在坯上，在涂化妝涂的時(shí)候?yàn)楸苊獯善鳠珊筇ンw表面粗糙、坯面出現(xiàn)孔隙及胎體顏色不好等弊病，化妝土必須非常細(xì)密均勻的施于胎體表面。這樣就能增強(qiáng)釉色透明瑩潤(rùn)的質(zhì)感，提高對(duì)白瓷釉色呈色的穩(wěn)定和透明度。

后記

2008年，由我主持的浙江省文化工程課題——《龍泉青瓷書法裝飾創(chuàng)新研究》獲得立項(xiàng)后，我就立刻帶領(lǐng)課題組同仁，按照分工，進(jìn)行了研究工作。2009年9月，適逢聯(lián)合國(guó)教科文組織批準(zhǔn)龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，而且是全球陶瓷界唯一的一張“非遺”名片，這更激發(fā)了我們的研究熱情和一定要將龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝加以傳承發(fā)展的責(zé)任感和歷史使命感。龍泉青瓷有著1600多年歷史，宋元時(shí)期曾一度達(dá)到巔峰?，F(xiàn)今，隨著國(guó)力的提升與科技的進(jìn)步，龍泉青瓷再度迎來高速發(fā)展的契機(jī)。龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝不但需要保護(hù)和傳承，更需要把龍泉青瓷當(dāng)下的創(chuàng)新成果在理論上、文化上給予總結(jié)與提升。為此，我們對(duì)龍泉青瓷及其裝飾藝術(shù)進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理與研究。兩年來，我們查閱了大量關(guān)于龍泉青瓷裝飾技藝的書籍資料并對(duì)其進(jìn)行了及時(shí)的梳理；無數(shù)次的深入龍泉各大瓷廠，與青瓷大師們進(jìn)行交流；不斷地嘗試在青瓷上面進(jìn)行書法裝飾，從中摸索并積累經(jīng)驗(yàn)，終于找到一條可循之路，成功地創(chuàng)作了書韻青瓷系列作品。與此同時(shí)，本研究成果也是我們對(duì)龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝的一種傳承與創(chuàng)新。

編輯推薦

《龍泉青瓷書法裝飾創(chuàng)新研究》：浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題研究成果

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