留住手藝

前言

　　自1839年法國(guó)的L·達(dá)蓋爾發(fā)明照相機(jī)以來(lái)，攝影作為一門藝術(shù)，其記錄歲月、留住時(shí)空的獨(dú)特魅力，甚至超過(guò)了人類最重要文明標(biāo)志之一的文字。光陰荏苒，一百七十余年的歲月流變，在照相機(jī)由貴族而走向普羅，在攝影由專業(yè)而衍生為娛樂(lè)的當(dāng)下，一方面照相設(shè)備的進(jìn)步日新月異、出神八化，另一方面攝影技能的出類拔萃幾臻偷天換日的境地。攝影藝術(shù)記錄歲月、留住時(shí)空的本原審美，亦面臨著消解和變異的威脅。當(dāng)然，此當(dāng)中亦不乏忠誠(chéng)于攝影藝術(shù)本原審美的執(zhí)著追求者和默默耕耘者，陳明仙便是其中的一個(gè)。　　人到中年的陳明仙，潛心于攝影藝術(shù)已二十多年。二十多年的光陰流變，在普通人的眼里是一聲感慨不已、滄桑繾綣的長(zhǎng)嘆；二十多年的時(shí)空交替，在攝影家陳明仙的鏡頭里則更演化為一軸色澤淋漓、厚樸華滋的長(zhǎng)卷。正因?yàn)橛羞@樣的長(zhǎng)卷的歷練和依仗，《留住手藝》的誕生和脫穎而出，才會(huì)那么扎實(shí)而自然；也正因?yàn)橛羞@樣的長(zhǎng)卷的磨礪和求索，《留住手藝》的記錄和拷問(wèn)，才會(huì)讓我們有如此的震撼與感動(dòng)?！　　读糇∈炙嚒愤x萃了陳明仙近十多年來(lái)，對(duì)篾匠、棕匠、打鐵、剃頭、彈花、補(bǔ)鑊、補(bǔ)碗、閹雞等二十種行將消失的民間手藝的影像記錄，以真實(shí)、細(xì)致、精到的鏡頭語(yǔ)言和詳略分明、對(duì)比強(qiáng)烈的黑白構(gòu)圖，忠實(shí)地保留和再現(xiàn)了這些在農(nóng)耕文明和自然經(jīng)濟(jì)中延續(xù)了數(shù)千年，如今正從我們生活中悄然離去的民間手藝的代表人物、操作過(guò)程、生存狀態(tài)和地域特點(diǎn)，讓我們?cè)谇逦蜗蟮卣J(rèn)知這些民間手藝形態(tài)、歷史、功用和特質(zhì)同時(shí)，更讓我們?cè)趯?duì)祖輩生存智慧和生活藝術(shù)的感悟解讀中，觸摸到了這些民間手藝曾經(jīng)給我們帶來(lái)過(guò)的快樂(lè)和溫暖。

內(nèi)容概要

《留住手藝》選萃了陳明仙最近十多年來(lái)，對(duì)篾匠、棕匠、打鐵、剃頭、彈花、補(bǔ)鑊、補(bǔ)碗、閹雞等二十種行將消失的民間手藝的影像記錄，以真實(shí)、細(xì)致、精到的鏡頭語(yǔ)言和詳略分明、對(duì)比強(qiáng)烈的黑白構(gòu)圖，忠實(shí)地保留和再現(xiàn)了這些在農(nóng)耕文明和自然經(jīng)濟(jì)中延續(xù)了數(shù)千年，如今正從我們生活中悄然離去的民間手藝的代表人物、操作過(guò)程、生存狀態(tài)和地域特點(diǎn)，讓我們?cè)谇逦蜗蟮卣J(rèn)知這些民間手藝形態(tài)、歷史、功用和特質(zhì)同時(shí)，更讓我們?cè)趯?duì)祖輩生存智慧和生活藝術(shù)的感悟解讀中，觸摸到了這些民間手藝曾經(jīng)給我們帶來(lái)過(guò)的快樂(lè)和溫暖。     作為個(gè)人的第一部攝影作品集，《留住手藝》既是陳明仙二十多年攝影成就的一次歸集和總結(jié)，又是陳明仙對(duì)攝影藝術(shù)本原審美的一種獨(dú)特理解和執(zhí)著追求。

作者簡(jiǎn)介

　　陳明仙，浙江上虞人。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、上虞市攝影家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)，現(xiàn)供職于上虞市地方稅務(wù)局。曾參加過(guò)《中國(guó)人本》紀(jì)實(shí)攝影展，作品被廣東美術(shù)館永久收藏。多年來(lái)致力于紀(jì)實(shí)攝影的實(shí)踐活動(dòng)，探索把攝影和田野調(diào)查相結(jié)合的方式來(lái)紀(jì)錄將要消失的鄉(xiāng)村生活和民間手工藝及手工藝者的生存狀態(tài)，為手工藝者建立影像檔案，突破了把攝影作為自我欣賞、自我陶醉的窠臼。

書籍目錄

镴匠蔑匠棕匠箍桶匠造紙作坊磚瓦窯打鐵鋪缸甏作坊豆腐作坊革壽材彈花郎老裁縫被碗匠補(bǔ)鑊匠剃頭佬抲魚佬磨剪刀拉大鋸閹雞佬兌糖佬

圖書封面

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無(wú)

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