惲南田山水花卉神品

內(nèi)容概要

清初六家，四王吳惲，并享盛名，前五人皆以山水為擅，惟惲氏以花鳥稱絕當代。據(jù)說惲壽平與王石谷交好，因見王山水獨步，難與爭鋒，才轉(zhuǎn)而專攻花鳥。畫史逸聞不必拘泥真假，若惲壽平真是因為王石谷而專攻花鳥，其原因也當是禮讓多于忌憚，因為從惲氏的傳世畫跡來看，他在山水上的造詣并不遜色于花鳥，與王石谷甚至四王中的任何一人相比，都足以分庭抗禮。
《惲南田山水花卉神品》作于康熙二十三年，惲壽平時年五十歲。冊頁共十開，山水其三，花卉其七，作者自題為擬古十種。其中山水分別擬趙伯駒、曹知白、方方壺。惲壽平的山水用筆清靈飄逸，氣息俊秀瀟灑，與當時主盟畫壇老成持重的四王風尚相比，別有一段裊娜風流的韻味，尤其是那開擬趙伯駒的《花溪漁艇》，青山隱隱，紅樹歷歷，風和日陰，舟泛花溪，觀之使人渾身有融融暖意，如墜溫柔鄉(xiāng)中。此冊曾經(jīng)口天湖帆品題，吳氏用色多得于惲壽平，觀此《花溪漁艇》可知吳氏名作《漁浦桃花》淵源有自。
七開花鳥，除了一開水墨竹石仿趙孟頫筆意，其余都是沒骨設(shè)色，正是惲氏當行本色。沒骨畫法源于宋元，即不用勾勒，多以暈染造型寫意，初時多為水墨，后來墨色并用，到惲壽平則是以色為主了。此冊中《牡丹》、《桃花》兩開最具典型。牡丹作盛放之態(tài)，花辦重重展開，層層疊疊，俱交代清晰，卻不見勾勒的痕跡，只以色彩暈染，造型賦色，一以出之。桃花花辦嬌小，花形簡單，便直接點染而成。這樣的描繪，最能表現(xiàn)花卉的嬌嫩生動，沒有僵滯遲澀之虞，色深而重的，顯得雍容艷冶，色輕而淡的，顯得文秀婉約。惲氏用色，堪稱一絕，重而不俗，艷而不妖，淡則不覺寡淡，輕則不顯輕薄，配搭協(xié)調(diào)，恰到好處。
惲壽平不以詩、書名世，而其詩、書都有獨到之功，與其繪畫相配，更能相互生發(fā)。惲氏書法以略帶行書筆意的楷書為擅，以鐘《繇》、王《獻之》體制為本，點畫披拂中參有褚《遂良》、黃《庭堅》遺意，融會貫通，形成自己豐腴蘊藉、圓潤秀勁的獨特風貌。中國藝術(shù)中詩情、畫意、書境都能相通，惲壽平的詩與其書、畫有同樣的意趣與韻味，他為《牡丹》一開所題的詩，正可作為這件冊頁的旁注，詩曰：
吹罷瓊簫咽鳳塵，粉痕暗減鏡中春。低垂翠袖紅妝側(cè)，舞倦龍綃一美人。

作者簡介

惲南田（1633-1690）名格，字惟大，后改字壽平，南田是他的號。武進上店人，是明末清初著名的書畫家，他開創(chuàng)了沒骨花卉畫的獨特畫風，是常州畫派的開山祖師。他一生生活在民族矛盾極其尖銳的時代。少時從伯父學畫，青少年時期參加過抗清義軍，家破人亡，當過俘虜，又被浙閩總督收為義子，曾在靈隱寺為僧，返里后賣畫為生，一直贍養(yǎng)父親。與王時敏、王鑒、王翚(hui)、王原祁、吳歷合稱為“清六家”，他山水畫初學元黃公望、王蒙，深得冷澹幽雋之致。又以沒骨法畫花卉、禽獸、草蟲，自謂承徐崇嗣沒骨花法。創(chuàng)作態(tài)度嚴謹，認為“惟能極似，才能傳神?！薄懊慨嬕换?，必折是花插之瓶中，極力描摹，必得其生香活色而后已”。他畫法不同一般，是“點染粉筆帶脂，點后復(fù)以染筆足之”，創(chuàng)造了一種筆法透逸，設(shè)色明凈，格調(diào)清雅的“惲體”花卉畫風，而成為一代宗匠。對明末清初的花卉畫有“起衰之功”，被尊為“寫生正派”，影響波及大江南北，史載：“近日無論江南江北，莫不家家南田，戶戶正叔，遂有‘常州派'之目”。據(jù)中國繪畫史載，常州畫派達百人之多，且有不少女畫家。近現(xiàn)代知名畫家任伯年、吳昌碩、劉海粟等都臨摹學習過他的畫。他還精行楷書，取法褚遂良、米芾而自成一體。詩為毗陵六逸之首，擅五言古詩，其詩格超逸、書法俊秀、畫筆生動，人譽之“南田三絕”。遺著有《甌香館集》。他在書法上的成就也很高，他學王羲之及王獻之父子，后來又學褚遂良書法。當時董書風靡一時，但惲南田不染時風，以其深厚的書畫功底為素養(yǎng)，迥出時流，自成一格。
自從惲南田以高逸的山書畫和寓意的沒骨花卉寫生畫問世后，追隨者眾多。常州畫派就是在這種審美風尚的趨引下，自然形成的的。

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